摘要：如果你最近去电影院，看过国庆档的《志愿军》或者春节档的《惊蛰无声》，你可能会发现一个挺明显的现象——这些主旋律电影，无论口碑还是票房，都不如以前那么火了。哪怕是陈凯歌、张艺谋这样的大导演出手，观众也没那么买账了。去年博纳出品的《蛟龙行动》更是成了年度亏损代表，电影下映后还重新剪辑上线，结果仍然不受欢迎。可以说，经过几年主旋律电影的集中“轰炸”后，观众们多少有点疲劳了。不是说电影质量不行，更多是叙事方式没找到新突破。主旋律电影从《长津湖》到《蛟龙行动》，再到今年的《惊蛰无声》，旋律是好旋律，但故事没有新意。

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如果你最近去电影院，看过国庆档的《志愿军》或者春节档的《惊蛰无声》，你可能会发现一个挺明显的现象——这些主旋律电影，无论口碑还是票房，都不如以前那么火了。哪怕是陈凯歌、张艺谋这样的大导演出手，观众也没那么买账了。去年博纳出品的《蛟龙行动》更是成了年度亏损代表，电影下映后还重新剪辑上线，结果仍然不受欢迎。可以说，经过几年主旋律电影的集中“轰炸”后，观众们多少有点疲劳了。不是说电影质量不行，更多是叙事方式没找到新突破。主旋律电影从《长津湖》到《蛟龙行动》，再到今年的《惊蛰无声》，旋律是好旋律，但故事没有新意。再加上大环境变化，观众对这种“煎饼果子”式的套路已经不太感兴趣了。现在大家甚至会拿吴京老师的《战狼》开玩笑，主旋律电影的梗也越来越多。

其实，国产电影和好莱坞还真不太一样。好莱坞是个人主义的大本营，很多电影你说不是主旋律，其实也很像主旋律。自从90年代国产电影开始改革，主旋律电影一直是个难题，难点就在叙事上。回顾历史，1993年韩三平紧急上任北影厂，开始改革。他坐上中影头把交椅后，首要任务就是搞主旋律。他找来了陈国星导演拍《孔繁森》，还请了刚拍完《霸王别姬》的陈凯歌做艺术顾问。韩三平甚至直接从一个鞋厂老板那拉来了500万投资，把陈国星都吓坏了——那之前陈拍的电影每部预算都不超过100万。

这部《孔繁森》当时用了最好的编剧、演员。1995年底开机，本来赶不上96年华表奖评选，韩三平说不行，必须赶上。最后，这部电影拿了最佳影片、最佳男主、最佳女配，华表奖从来不允许一部电影同时拿三个奖，那是唯一一次。《孔繁森》成了票房之王，但这背后离不开行政干预——各级单位、学校都组织团体观看。后来统计发现，团体票房占了绝大部分，零售票房不到百分之五。即便如此，这也只是中国主旋律电影在90年代短暂的高光时刻。之后，面对好莱坞大片的冲击，主旋律电影逐渐失去了市场。

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主旋律电影的提出其实要追溯到80年代中期。那时候上头有明确指示，要“突出主旋律”，因为有反对自由化的若干通知下达，电影局长也表态要统一思想。恰好有话剧导演想做《开国大典》，结果被否，说话剧影响太小。于是西影厂和长影厂联合投资拍电影。那时候改革开放快十年了，大家都听着“洋装虽然穿在身，我的心依然是中国心”，副厂长看完剧本直接问：“现在这东西，还有人看吗？”说得很直接。

当年财政部为了应对娱乐电影的冲击，直接给主旋律电影一笔巨款，一口气资助了《开国大典》《百色起义》等6部电影，总共一千多万。到了国庆40周年，电影市场上堆出了大量主旋律电影，包括后来影响极大的《大决战》和《焦裕禄》。这两部电影很多80后都有印象，中央六套不知道播放了多少遍。李雪健因为出演《焦裕禄》迎来了事业巅峰。

但1994年开始引进海外大片，开启了大片分账时代。为了看《亡命天涯》，北京观众大半夜排队。第一次在电影院看到那么惊险的故事，对主旋律电影冲击很大。经典主旋律叙事拍劳模、战争，主要是为了教育和树立典型，实际上不是给广大老百姓拍的，而是针对各层党员。主旋律电影坐不住了。1996年直接上马电影精品工程，建国以来最高规格的电影工作会议，要求每年10部精品主旋律电影，每部要有5种资金支持。但搞了两年还是不见起色，外面好莱坞大片、港台动作片的冲击太大，《真实的谎言》《终结者》让观众惊呆了，电影还能这样拍？

1998年电影局领导还在头疼。口号是“坚持主旋律，提倡多样化”，有人提出只有革命题材才是主旋律，那怎么坚持多样化？如果不拍革命题材算不算主旋律？有人说只要思想性和艺术性是主旋律的就算。讨论来讨论去，还是不知道主旋律电影怎么拍才更好。

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1996年，王兴东在报纸上看到撞死雷锋的战友乔安山的故事，就去铁岭采访，写成电视剧。剧本被紫禁城影业拿去拍成《离开雷锋的日子》，国家教委、广电总局列为推荐影片。上映当天创下185万人次观影记录，十年内都没能打破。这部电影给了主旋律电影一点方向——不是非得拍宏大叙事和革命典型，从小切口讲一个平凡故事也行。但这种创新毕竟不是长久之计。

没几年，张艺谋带着《英雄》掀起“大片时代”，民营影视公司进场，动辄几个亿的大制作，港台一线明星、顶级摄影、特效。《离开雷锋的日子》根本无法与这些大片争市场。2003年八一厂投资拍《惊涛骇浪》，2600万元已经是主旋律电影高制作，但和《英雄》比只是十分之一，遇到非典，最后只收1600万元，亏了。主旋律电影不能靠财政输血拍摄，市场上又不能自我造血，拍一部亏一部。

2005年《太行山上》投资4000万收回500万，随后《长征》投资2500万收回1000万。面对国产大片和好莱坞的双面夹击，老一套主旋律电影根本打不动。市场遇冷后，主旋律电影连各级单位都不想看了。拍王进喜的《铁人》在“五一劳动节”上映，想主旋律一下，结果遭到小范围抵制。很多地方工会说片租太贵，拿不出钱。最后电影调整定价，部委联合发文，档期延长五个月才算完。

随着市场化成熟，很多下达文件只能鼓励推荐，00年代头几年几乎没人主动去看主旋律电影。观众宁愿去看脑残娱乐片，也对主旋律提不起兴趣。改变出现在2007年。

那一年，冯小刚参考20多部国外战争片，花1000万美元投资，请来《太极旗飘扬》的特效班底拍《集结号》。电影里的悲情英雄、深刻人物塑造，颠覆了以往主旋律叙事。新影联的高军看了说，这是个受了委屈的英雄，和以前战争片完全不同。电影爆破、枪械、战争动作、特效、化妆都是当时国产电影最高水准。拍摄用到的很多技术都是国内不掌握的。电影上映后连《新闻联播》都介绍了1分多钟，创纪录。但网友们争论不停，到底是不是主旋律，有人说是有人说不是。不管是不是，《集结号》给主旋律电影拍法撕开一条新口子，启示很大——不是非得拍革命样板戏、劳动模范，拍这种战争片只要够水准，观众就买账。

2009年韩三平主持《建国大业》，还是典型主旋律，剧情围绕第一届政协召开前的革命斗争，主的不能再主。韩三平犯难，这种剧情怎么吸引观众？开会时陈凯歌提议：全明星阵容。那时候电影里看明星还有搞头，不像最近两年偶像上大银幕也不好使。明星片酬怎么办？姜文说，妈过生日做儿子不得准备礼物，还好意思要钱？张国立等明星不要片酬加入，陈凯歌、冯小刚到处拉人情。有些明星本来婉拒，后来发现大咖都是奔着献礼祖国来的，一传十十传百，参演成了光荣。连周星驰主动打电话希望参演，可拍摄已到后期，没角色给他了。片酬打五折都要4个亿，电影成本却只有3000万，最后成了年度票房冠军。

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大制作、大明星、大团队、工业电影玩法，这才是主旋律未来。《建国大业》的投资彻底证明了这一点。投资人是博纳老板于冬，于冬早期也是中影的人，韩三平手下得力战将，很懂主旋律电影的界限和市场。博纳早期主攻发行，投资《建国大业》后，于冬敏锐意识到主旋律电影的春天快来了。博纳早期帮香港影片做内地发行，和徐克、陈可辛都很熟。内地娱乐崛起，香港电影没落后，这些导演逐一北上，引荐人就是于冬。于冬需要成熟导演，先和陈可辛合作拍《投名状》，结果输给了《集结号》。于冬见状，赶紧拉陈可辛拍《十月围城》这样一部主旋律佳作。片中那句“我一闭上眼睛，就是中国的明天”还挺有影响。之后和徐克合作拍《智取威虎山》，这两部都是工业化、大制作、大导演、大明星，颠覆了以往革命样板戏叙事，用年轻化和视觉化的方式演绎红色故事。证明于冬判断是对的。

那时候国产电影急功近利，都搞大IP加流量明星的科技玩法，博纳专注主旋律叙事，又拍了《湄公河行动》《建军大业》，完全扎进主旋律赛道。2017年吴京老师《战狼2》观影盛况更给于冬巨大的信心。博纳乘势推出《红海行动》，没大明星，纯硬核枪战，首日排片不好，逆流而上拿下春节档冠军。之后《烈火英雄》《中国机长》《决胜时刻》三部曲上马。与以前拍时代革命英雄或红色典型不同，这些主旋律电影更人性化，专注行业里敢于牺牲、舍生忘死的普通人，剧情更落地，视觉更冲击。《中国机长》票房25亿，年度总票房第五。整套作品下来，夯实了主旋律电影市场地位。

接下来就是大家熟知的《长津湖》。2019年立项，1800名前期人员年底奔赴丹东，一切准备好却被疫情打乱，剧组还没开机先损失1.5亿。项目第二年启动，找来徐克、陈凯歌、林超贤三大导演，监制请的是《建国大业》的黄建新。每个人拿到剧本至少改两稿，前后剧本打磨超100万字。经历《流浪地球》工业化洗礼，国产电影工业制作被提到更高水准。观众看完《长津湖》会发现片尾字幕长达7分钟，名字有1.2万人，拍摄时最多有7000多人，群演用了7万人次。妥妥的大工业大制作，全是中国影史空前。于冬说博纳就一个决心，要给主旋律电影升级，把主旋律商业大片道路再推一步。《长津湖》赌赢了。

但也正是从那时期开始，主旋律电影扎堆出现。《金刚川》《狙击手》《志愿军》《我和我的家乡》《我和我的父辈》《攀登者》《夺冠》《万里归途》《悬崖之上》《坚如磐石》《东极岛》等等，每年主旋律电影看不过来，抗日、谍战、抗美、改革、扫黑，每个中国重要时间节点都有一部大导演、多明星主旋律电影。久而久之大家审美疲劳，题材重复，叙事迟迟没突破。疫情彻底打乱观影习惯，短视频崛起让很多观众找不到感兴趣的电影，干脆不去电影院。曾经兴旺的主旋律市场这两年突然遇冷，比如开头说的《蛟龙行动》。今年张艺谋“国安主题”的《惊蛰无声》远不如头两年主旋律声势，豆瓣评分6.0，申奥《南京照相馆》救了暑期档，另一部《用武之地》票房不足1亿，口碑也不行了。

这两年好莱坞叙事也不灵，各种电影都套路化，视觉奇观已经不够，观众不会轻易买账。《哪吒2》的爆火说到底还是有一个基本故事盘。多年前主旋律电影面对的问题又摆在台面。新市场新时期，如何讲好崭新的中国故事？主旋律电影又一次走到十字路口。只能说中国电影人，加油吧。

来源：嗨玩圈