超震撼！德清影棚“复活”千年吴越

摘要：超震撼！德清影棚“复活”千年吴越

千年之前，钱塘江畔，吴越王钱镠为保一方平安，率弓箭手射潮筑塘；千年之后，在浙北小城德清的一座虚拟影棚内，这一幕通过数字技术被极致还原。虚拟江畔，钱镠弯弓搭箭，翻云蔽日，箭矢划破天际，直扑汹涌潮头。

3月16日起，大型历史人文纪录片《吴越国》在浙江卫视开播，“铸剑”“问潮”“花开”“见塔”“北归”五集，为观众揭开五代十国时期吴越国“保境安民、纳土归宋”的尘封历史，值得关注的是，片中涉及历史场景的视觉呈现部分，均在德清博采AI虚拟影视基地完成拍摄，成为技术与人文深度交融的“破界”之作。

7000余件数字资产让历史“可见”

《吴越国》是德清博采AI虚拟影视基地首次大体量将虚拟制片技术应用于纪录片创作。与传统剧情片相比，纪录片面临着更为严苛的历史真实性考验。

纪录片总导演许继锋曾在采访中说，这是他创作生涯中一次需要克服心理障碍的尝试：“我对纪录片真实的信仰是有执念的，我相信历史是不能重演的。所以在过往的纪录片作品里面，我保持对纪录片真实理想的敬畏。”正是这份执念，让他对“情景再现”始终心存审慎。但面对浩繁的历史场景，若沿用传统的制片逻辑，成本与体量都将成为难以逾越的屏障。最终，技术的可能性说服了创作者。

视频由博采传媒提供

要让五代十国的历史空间在虚拟世界中“复活”，首先要回答一个问题：吴越国究竟长什么样？

“时间跨度大、人物多，如果依赖实体搭建，在时间和成本上都不现实。”博采传媒制作中心负责人沈辰奇告诉记者。为此，团队从散落的考古报告、古籍记载与文物遗存中抽丝剥茧，进行了系统性梳理与数字化重组，完成了数字资产和场景构建。从恢弘的朝堂仪典、错落的建筑城池，到吴越各地的市井百态；从一件瓷器纹样、一袭衣冠规制，到一行文书笔墨，每一处细节都被转化为可被镜头读取的数字语言。最终，《吴越国》沉淀出7000余件数字资产，为尘封的历史搭建起一座可供穿行的视觉底座。（‌影视数字资产：指在影视制作过程中产生或使用的、以数字形式存在并具有经济价值或创作潜力的各类资源。）

在第一集“铸剑”中，纪录片以“鎏金银竹节式七星龙凤铁剑”的重铸过程为线索，回望钱镠起于微末、镇守东南、创立吴越的峥嵘岁月。在棚拍铸剑场景时，制作团队就将实体道具与数字资产深度融合。

剑是真正锻造出的古法铁剑，打铁的演员也是真实发力，而铸剑房则是在环屏投射出的虚拟数字场景，就连迸溅的火花也来自数字资产实时生成的画面。实体表演与数字场景在镜头前交汇，再辅以多重曝光的手法，让铁与火、人与剑在光影中反复叠加，最终在虚实交融中凝结出浓烈而富有张力的历史氛围。

在2.39：1的长卷里“移步换景”

整部纪录片中涉及历史场景的视觉呈现部分，在博采基地的两个核心影棚中完成。一个是直径50米，全球单体最大、标准最高的LED虚拟影棚，另一个是直径24米、带顶屏的虚拟影棚，二者各有分工、协同作战。

在50米直径的巨幕影棚，由2.66万块LED屏幕组成6亿像素实时渲染的“超级巨幕系统”，在此次拍摄中承担了全片最宏大、最有视觉冲击力以及人物走位调动最复杂的场景。

当镜头拉开，巨幅画面铺展于眼前，恰如一幅中国画长卷缓缓展开。此次纪录片罕见地采用了2.39：1的电影宽银幕画幅，在导演许继锋看来，这不仅是一个画幅比例的选择，更是一种中国的美学主张：“在视觉上、在物理空间的体验上，我们都希望能呈现出中国画那种长卷舒展的感觉。”

借助50米直径影棚的物理纵深与数字资产的实时渲染，导演得以实现“景随人移、移步换景”的调度理想，在虚实交错的空间里自由穿行，镜头跟随，如同笔墨挥洒，在长卷上留下气韵生动的痕迹，“陌上花开，可缓缓归矣”的千年佳话也终于跃然荧幕。王妃轻提裙裾，穿行于江南庭院，脚下的石板路延伸至远方，她缓步向前，登上马车，下一秒便置身于群山环抱之间，一步一景，花开正好，千年前吴越王钱镠写给夫人的家书，也一路穿越历史风烟，悄然抵达今天。

24米直径影棚则更多服务于室内戏、人物对话及文物细节的呈现。而顶屏的设计，则让天光的模拟成为可能。

在第二集“问潮”中，纪录片聚焦钱镠面对的另一重挑战——钱塘江潮患。后梁开平四年（910年），钱镠调集军民修筑捍海石塘，却屡遭潮水冲毁，遂有“钱王射潮”的传说流传至今。这一典故，不仅是浙江地域文化的重要符号，更折射出先民“人定胜天”的意志与治水智慧。

“我们将‘射潮’一幕定在月食之夜，月光由盈转亏，清辉渐暗，又在某一刻突破云层倾泻而下。借月食过程中光影的微妙变化来外化人物内心的起伏。”沈辰奇说。那一刻，钱镠弯弓如满月，箭矢离弦而去，与潮水在虚实交界的空间中相撞，完成了千年前“为报龙神并水府，钱塘且借作钱城”的呐喊。

两个影棚的配合，实现了“宏大叙事”与“细腻表达”的无缝衔接，大场景在大棚中调度，人物情感在小棚中精雕，各取所长。

用中国技术书写中国故事

《吴越国》的播出，恰逢以同一历史时期为背景的电视剧《太平年》热播引发广泛关注。两部作品均由浙江广电集团参与出品，形成了一次难得的“影视联动”。

在《太平年》于横店搭建吴越朝堂、大宋朝堂等实景期间，博采团队便同步进场，对每一处场景进行了全程数字记录与资产化制作。这意味着，当《太平年》的实景杀青之时，《吴越国》的虚拟场景资产库已同步建成，但当这些数字资产要进入虚拟棚时，纪录片的“较真”才刚刚开始。

“从纪录片的角度来讲，我们需要再进一步，做一些认真的历史考据。”沈辰奇告诉记者，以《太平年》团队的舞美设计为基础，结合案头调研和历史考据获得的信息，博采的技术团队与纪录片摄制组一同对虚拟场景进行了“二次改造”，近50个虚拟场景，每一处的空间布局、建筑形制、器物陈设，都在数字世界中反复推敲、重新校准，直至与历史记载一一对应。

基于这些充分的前期准备，拍摄得以高效推进。在正式开机前，团队已用一个月左右的时间完成了技术预演。每一个镜头的走位、每一场戏的光影、每一次虚实交互的调度，团队已通过Previz（实时预演）和Techviz（技术预演）将所有镜头“预拍”了一遍。待去年正式开机时，在博采自研MoboCon系统支撑下，大体量内容的拍摄只用了两到三周的时间。

《吴越国》的成功尝试，恰逢其时地映照了浙江影视科技的又一里程碑。博采用本土生长的数字资产，重构了一千年前的吴越风华，这套完整的虚拟制片解决方案，让“中国技术讲述中国故事”不再是一句愿景。