摘要：一个穿黑色大氅的人骑马飞驰，猛勒缰绳定住，随即打出片名——帅极了！小时候对这类骑大马的英雄崇拜的厉害。

1979年，这部《吉鸿昌》可以说家喻户晓，我绝对看过。

我记得这个开场镜头。

一个穿黑色大氅的人骑马飞驰，猛勒缰绳定住，随即打出片名——帅极了！小时候对这类骑大马的英雄崇拜的厉害。

该片当年也是获得过第三届金鸡百花奖的最佳影片——至少，四十多年前，是很高的水准了。

主演达奇的形象绝对为这部片子添彩——那时候的演员虽说演谁就像谁，但大将之风可不是谁都有的。达奇演的吉鸿昌，看起来就像个英雄！

再往前，他的电影都没看过，知道他就是通过这部电影——他甚至使这部电影升华成一部史诗。

他演的吉鸿昌，这个国军将领，为了抗日，转而加入中共，最后被国民党诱杀，故事也非常吸引人。

只是电影太长了，上下两集，拍了近三个小时。剧情精简点会更好。

那时看不懂什么第二次国内革命战争期间的历史背景，只记得开头就是枪毙人。

吉鸿昌，当时作为国民革命军第二十一军军长，奉命剿共。

即将被处决的士兵突然说出叛逃原委——老百姓不喜欢他们，都去喜欢共产党。他们也不想再剿共。

吉鸿昌百思不得其解。回去思虑良久，直至发怒:

吃什么饭！傻瓜吃了饭还是傻瓜！混蛋吃了饭还是混蛋！

今天一琢磨这话，觉得非常有个性，有特点！

他决定乔装进入苏区考察。

电影拍到空境，或者大山大水的时候，真是太美了，熟悉又好看！

苏区党代表与他进行推心置腹地讨论，同时亮明共产党的政治主张，吉鸿昌听罢茅塞顿开。

电影往深层说，也是讲述吉鸿昌的思想转变——他接受革命召唤，被共产主义所熏陶，最终成为一介爱国将士的故事。电影用了很大篇幅细致表现了他的思想发展过程。

吉鸿昌于1932年加入中国共产党，1934年参与组织中国人民反法西斯大同盟，被推举为主任委员——用秘书的话说，他被逐渐“赤化”。

影片以对抗日本侵略为背景，但整体还是讲述蒋介石“攘外必先安内”政策下对有心抗日将士的迫害，最后甚至屠杀将士的故事。

抗日无罪！

该片撷取了吉鸿昌从1931年至1934年牺牲期间的经历，塑造吉鸿昌形象时选择了典型情节。

作为西北军悍将的吉鸿昌，这个人不简单！

他的革命坚定性是很多根红苗正的党内干部都不能比拟的。九一八之后，第一次从日本人手里抢回4个县城，把日军赶出察哈尔省——是个非常让人敬佩的将军。

看电影的时候，我们会感觉剧情设定、台词、演员的表演都那么端着——那是因为时代因素的束缚，但不可否认，剧中主要演员的表演功力还是很强的。

当时觉得吉鸿昌的结拜兄弟——霍金龙很帅！

演员白德彰，演过《冰山上的来客》的三班长。这个好兄弟是个颇有喜剧感的人，很好地对片子做了润滑。

三班长当上师长后，赤胆忠心有勇无谋的本色未变——是个彪悍、勇猛的军人，起初对陈玉玲这样的“文弱”青年或许还有些大男子主义的轻视。两人初次接触时，霍金龙的眼神里是带着审视和距离感的。

充满火药味的“不打不相识”。

白德彰在这里的处理是硬邦邦的，站姿挺拔，眼神直接，没有半点暧昧，完全是一个军人在打量一个“外来者”。

这个战场上的雄狮，再次见到陈玉玲时，变成了笨拙的大猫——陈玉玲主动和打了胜仗，骑着缴获战马的霍金龙招呼，白德彰一瞬间的愣神，立马回归为一个会害羞、会期待的年轻人。

这是最传神的一场戏。

霍金龙像孩子一样在陈玉玲面前展示他缴获的战刀。

这里的精妙之处在于，白德彰把一个成年师长的“炫耀”演得毫不油腻。他脸上的得意、眼神里藏着的期待（期待她的赞美），都让这个硬汉瞬间变得可爱起来。

这场戏是整个感情线的点睛之笔。它用最质朴的语言，捅破了两人之间的窗户纸——把一个武将在爱情面前的纯真演活。

还有孙敖，这位著名的配音演员（有意思的是，这部电影里，孙敖给白德彰配音，我喜欢的陈汝斌，则给孙敖配音！）

孙敖在电影《吉鸿昌》中塑造的叛徒秘书——这是一个在有限篇幅里，用细节撑起厚度的经典配角。

在影片前半段，庆鸣秘书跟随吉鸿昌左右时，孙敖的眼神里是有敬仰和热忱的。走路带风，站姿挺拔，处理公文、传达指令，动作利落干脆，让观众相信这是一个真心追随革命的热血军人。

这种铺垫，让后来的背叛显得有悲剧性——他是在严酷考验下被恐惧压垮的凡人。

从“追随者”到“背叛者”的渐变，展示在形势日益严峻的几场戏里，孙敖用细微的表情变化埋下伏笔——听到不利消息时，他嘴角的轻微抽搐，眼里有恐惧多于悲痛。在被敌人围追堵截、处境艰难时，他的眼神开始变得飘忽不定。

当他终于向敌人低头，肢体语言也发生了变化——他的肩膀垮了下来，那是从挺拔到佝偻的坍塌。

他演出了一个背叛者的怯懦、挣扎、自毁，也演出了那个年代里，一个普通人如何在残酷的斗争中，丢失了自己。

在即将抓捕吉鸿昌的国民饭店，最后的时刻就要来到，乔装的敌人还在装模作样周旋，孙敖则坐在角落里，整个人缩着，双手不知往哪放——孙敖用这种“缩”的姿态告诉观众：叛徒也是可怜人！

在《吉鸿昌》这样一部英雄史诗中，孙敖的叛徒秘书是一个绝佳的“反光镜”——他用堕落，反衬了吉鸿昌的坚守；用软弱，反衬了英雄的刚强。

最后出现在吉鸿昌面前时，孙敖的眼神已经完全变了——不是狠毒，也不是得意，而是一种深深的自卑和空洞。他不敢直视吉鸿昌，眼神总是往下溜，仿佛灵魂已经死了，只剩一具行尸走肉。

这种处理，比单纯的“奸诈”要高级得多！

吉鸿昌是因抗日被捕，此外，他将旧部两个师调回河南，准备与河南当地武装结合起来，发动中原暴动，向国民政府发难——这些都是经党组织同意的。

当然这些我全然不知——我只记得，那个恐怖的夜晚，枪声骤响，霍金龙闻声奋起，迅疾将吊灯击碎，然后向吉鸿昌高呼一声:

“

大哥，快走！

”

吉鸿昌没能走成。

他被关进监狱，仅14天后，被军事法庭在北京杀害。

蒋下的命令。

赵恒多第一次演蒋，蒋介石的形象第一次完整出现在大陆电影故事片中。

太悲壮了，简直看不下去。

吉鸿昌将军再怎么说是为国敢于抗日！他爱国，爱党，誓死不屈，是英雄好汉！

国民党打压抗日分子这点是不可饶恕。

最后一幕临刑相当震撼。

就义前，吉鸿昌用树枝在雪地上写字。

"恨不抗日死，留作今日羞。国破尚如此，我何惜此头"。

绝命诗由净行名家姚宗儒演唱。

“恨不抗日死”的曲调永远烙印在心。

记得他是坐着牺牲的！

就义的场景，与当时一般的红色片不同，这片的结尾颇具悲剧色彩。

枪声响起，松雪震落映天红，华彩！真是太绝了！

一部正能量满满的电影（也是历史事实），拍的中规中矩。

有优点一定也有缺点——这片子年代感太深了！还是没有从之前的年代走出来。

对这类产生于特定时代的政治属性极强的影片，不太适合用纯粹艺术真实的眼光去欣赏——在80年代前期，政治正确和人物形象的高大全要远比艺术本身更重要。还是用吉鸿昌将军临终的话来结束吧——我多灾多难的祖国呀，你快富强起来吧！

来源：在影视的边缘行走