摘要：舒淇在这部半自传电影中，还原了家庭中爱与伤害交织的母女关系。女孩小丽在继父的暴力与母亲的矛盾中挣扎求生，影片里女孩躲进布衣柜的镜头，那种屏住呼吸、通过脚步声判断继父醉意有多深的恐惧，太窒息了。

看完了舒淇导演的《女孩》，走出影院，我忽然有种释然了的感觉。

舒淇在这部半自传电影中，还原了家庭中爱与伤害交织的母女关系。女孩小丽在继父的暴力与母亲的矛盾中挣扎求生，影片里女孩躲进布衣柜的镜头，那种屏住呼吸、通过脚步声判断继父醉意有多深的恐惧，太窒息了。

而母亲自己也曾经是受害者，她还在读书时，某天放学被强暴，然后被自己的母亲抛弃，小小的她生下了小小的小丽。她只能在理容院工作，遇到男人以为找到了救赎，却最终陷入了家暴的深渊。

母亲在承受丈夫的暴力后，又会将怨气发泄在小丽身上。影片中母亲在班级门口当众掌掴小丽的场景令人窒息，但下一秒又慌乱地寻找女儿，希望她回家。我非常感动的是，舒淇没有简单地将母亲塑造成反派，而是通过镜头让我们看到：母亲也是跌跌撞撞从某人的女儿成为一个女孩的妈妈。

欣慰的是，它没有强求一个虚假的和解。在尾声，已成年的小丽回到家中，却没有等到母亲的一句“抱歉”。

母亲最终只是说：“你现在过得好，就已经很好了。”这句话包含了多少难以言说的情感，有愧疚，有关心，也有那个时代母亲们笨拙的爱。

这种不完美的结局，恰恰是最真实的和解，我们不必强迫自己完全原谅，但可以选择理解并继续前行。

日本心理咨询师信田小夜子在研究类似母女关系时，提出了一个犀利观点：作为女儿，应与母亲保持距离，即使因此让母亲受伤，也要将罪恶感降到最低，这是最重要的。这并非鼓励绝情，而是强调，女儿需要从母亲的人生中解脱出来，才能活出真实的自我，人生才会变好。

舒淇通过这部电影，完成了与自我和母亲的和解。她说在拍摄过程中，当看到镜头里母亲肩负许多责任照顾全家时，她瞬间看到了一个女性的坚韧，她在监视器后落泪，理解了小时候妈妈没有时间对自己说“爱”。

看完这部电影，真的希望所有被原生家庭困住的孩子，都可以“从痛苦中长出一点勇气”，“只要勇敢地往前走一步，后面就可以走很多步”。

也希望曾经被伤害过、却仍选择勇敢成长的所有女孩，都能在其中找到属于自己的勇气，与母亲和解，更是与那个一直在努力自我救赎的自己和解。

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来源：进阶中的Celine