摘要：时隔一年再写《丽莎·弗兰肯斯坦》，一来是应个万圣节的景，二来是这周正好写了《詹妮弗的肉体》，这两部电影的编剧均为迪亚波罗·科蒂，科蒂曾表示，丽莎与詹妮弗的故事发生在同一个虚构宇宙中，事情一下子就变得有意思起来。

时隔一年再写《丽莎·弗兰肯斯坦》，一来是应个万圣节的景，二来是这周正好写了《詹妮弗的肉体》，这两部电影的编剧均为迪亚波罗·科蒂，科蒂曾表示，丽莎与詹妮弗的故事发生在同一个虚构宇宙中，事情一下子就变得有意思起来。

被误解多年之后，《詹妮弗的肉体》逐渐迎来口碑逆转，人们抛下凝视的成见，开始将其视为前卫的女性主义酷儿电影，那么《丽莎·弗兰肯斯坦》呢？乍一看是一部带有一点恐怖元素的傻脑爱情喜剧——古怪少女复活丧尸，并将其改造成心仪的恋爱对象，与之坠入爱河，但实际上，在这层看似轻浮的荒谬趣味之下，藏着关于主体性夺回的内核。

丽莎，当生母去世后，便紧锁心门，在校园里是一个孤僻而阴郁的存在。她的志趣也不在于和mean姐们做朋友，而是沉迷于哥特美学，她暗恋着一个19世纪少年，他意外被闪电劈中而早亡，深埋于墓园之中。又是一场意外，闪电劈中了少年的墓碑，他活了！丽莎又惊恐又兴奋，她拥有了梦中情人（虽然是个怪物），也拥有了支配超自然生命的力量。

自此，影片就进入了魔幻部分。丽莎和她的怪物男友过上了怪诞却甜腻的日子：丽莎帮他到处“借用”他人身体零部件，一点一点缝补好他的身体；丽莎向他倾吐着心声，已经太久没有人愿意听听她的心里话……丽莎亲手打造了属于自己的弗兰肯斯坦，也在此期间中找回了自我，可以说，她不仅复活了一个男人，更是复活了自己。

故事基本就这样，接下来让我们试着去解构它。

无论披着什么外衣，本片依然延续着《詹妮弗的肉体》中的女性主体叙事逻辑——一个被边缘化的女孩，借助暗黑甚至罪恶的力量，完成对自我身份的再定义。

丽莎爱上的怪物，其实是她内心渴望的具象化，是在社会规训之下不允许她拥有的理想伴侣：沉默寡言，擅长陪伴，愿意倾听她的声音。这份爱情，也展现出她对力量的向往，当她按照个人想法对其进行改造时，这一过程让她感到自己再次掌控了人生。但丽莎想要的不止于此，她的行为是出于对社会规训、父权体系、审美标准的反叛，她用利刃粉碎凝视，用针线重建自我意志。

夺回主体性的丽莎，不再是那个等待被爱、被拯救的少女，已然成为带给他人力量的人。这一次，她从被凝视的一方，成为了凝视者。

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来源：深洞HolePalace