摘要：表面上看，本片存在大量对于女性主义的刻板理解，比如将女性力量通过围猎男性展现，将男性视为假想敌，全是女性的乌托邦中容不下一个男性……实际上，这正是本片的荒诞所在，也是本片的讽刺所在——即便有一个逃离了父权体制的女子乌托邦，系统暴力与社会规训依然会存在，只要人们

重温了米娅·高斯的《求救信号》，这回有了一些新理解。

表面上看，本片存在大量对于女性主义的刻板理解，比如将女性力量通过围猎男性展现，将男性视为假想敌，全是女性的乌托邦中容不下一个男性……实际上，这正是本片的荒诞所在，也是本片的讽刺所在——即便有一个逃离了父权体制的女子乌托邦，系统暴力与社会规训依然会存在，只要人们心底仍有控制他人的欲念，它就会一直存在。

故事要从餐厅服务员安娜（格蕾丝·范帕滕饰）说起，同事的冷嘲热潮、上司的肆意责骂让她不堪重负，眼下，她正在安慰临阵退缩的新娘玛莎（米娅·高斯饰），短暂的时光里两人互相怜惜。殊不知接下来一场暴风雨过后，安娜就像掉进兔子洞的爱丽丝，漂流到一座魔幻的岛屿，玛莎摇身一变成为女战士，领导着完全由女性组成的乌托邦。这里看似幸福祥和，其实有着严酷的秩序——只要看见上岸的男性，一个不能放过，通通狩猎之，假如不服从，便会遭受同伴的冷暴力。逐渐看透这一切的安娜，心生退意，策划起逃离小岛的方案……

不难看出，本片的核心在于对女子乌托邦的解构。

这座小岛原本是安娜想象中的乌托邦幻境，它充满理想主义，每位女性都像猎人一样敏捷有力，狩猎作为异类的男性是再正常不过的事，但是这种力量一旦迷失初心，就会发展为暴力，演变出新的等级秩序，一切如常。本片并没有简单地褒扬女性反叛的正当性，而是揭露了任何权力体系中都潜藏的暴力机制。当玛莎向安娜炫耀这个只有女性能够生存的理想世界时，那份自豪中饱含疯狂。规训与暴力从未消失，只是换了性别。

安娜终究是离开了小岛，回到了现实，面对残酷依旧的世界。此时的她，倒是真正醒悟了，她明白所谓的乌托邦并非安身之所，而是愤怒的另一种化身。安娜回到久违的餐厅，人们在庆祝着风暴退去，她走上舞台，拿起麦克风，成为主角。理想破碎了，成长却开始了。

#推荐一部好电影# #冷门佳作# #米娅高斯# #格蕾丝范帕滕# #女性主义# #乌托邦# #电影解读# #电影美学# #审美积累#

来源：深洞HolePalace