摘要：故事发生在1930年代的芝加哥，孤独的弗兰肯斯坦恳求“疯狂”科学家尤弗洛尼斯博士为自己创造一位伴侣，他们联手复活了一名被谋杀的年轻女性艾达，活死人“新娘”就此诞生，随后两人踏上了一条暗黑混沌的逃亡之路。

由于上映后的初期口碑不佳，我拖拉了好几天后才去看新片

《暗黑新娘！》

（The Bride! ）。

这部玛吉·吉伦哈尔编导的电影多少看得我有些不适，倒不是说特别烂，而是有一点实在难以消受：

你怎么可以把那么多题材元素全都塞进一部两小时的片子里呢？

故事发生在1930年代的芝加哥，孤独的弗兰肯斯坦恳求“疯狂”科学家尤弗洛尼斯博士为自己创造一位伴侣，他们联手复活了一名被谋杀的年轻女性艾达，活死人“新娘”就此诞生，随后两人踏上了一条暗黑混沌的逃亡之路。

《暗黑新娘！》的复杂度，在影片开头借玛丽·雪莱的阴魂嘀咕“是惊悚故事还是爱情故事”的时候就已经藏不住了，

正片部分主题上的跨度之大，达到了“我不知道该看什么”的地步。

从基础设定上讲，影片无疑脱胎于“科学怪人”和《弗兰肯斯坦的新娘》，拥有哥特黑暗的气氛，也有古早科幻作品里

存在主义

的思考；

从核心母题上看，影片又明显带有强烈的当代

女性主义

色彩，不厌其烦地展现成百上千年来男性对女性侵害压迫，口号、反抗、女性革命等等算盘珠子打得噼啪响；

从表现形式上说，影片还饱含着好莱坞特有的

迷影要素

，尤其是大段模仿并扬弃上世纪三十年代歌舞片的文化标签，实在令人难以无视……

至于相对更次一级的议题、素材和致敬，那就更多了。

弗兰肯斯坦和新娘的“雌雄大盗”旅途，有着许多《邦妮和克莱德》的影子；不算晦暗的追杀暗线，又满是黑帮片和枪战片的既视感；那些浮光掠影的视觉冲击，还带着多元取向的态度；而新娘想逃离爱情又归于爱情的选择，也反映出影片“既要又要”的整体气质。

讲真，我一直不觉得“做题思维”有多么负面，尤其我们几代人都曾得益于这种思维，可当我看到玛姬用类似的思路拍出《暗黑新娘！》后，总算明白问题在哪儿了：

不合适。

如果把拍电影比喻成写作文，一篇好文章应该做到自然通顺、言之有物，最理想的状态是有感而发、水到渠成，而最尴尬的情况，则要数为使劲堆砌各种时髦要素和华丽辞藻，

看着洋洋洒洒、生动饱满，实则臃肿累赘、过犹不及。

很显然，《暗黑新娘！》就是这样一部太想冲高分但能力跟不上野心的作品，说一句“

眼高手低

”并不为过。

不过话又说回来，

玛吉攒局的能力还是有的，她把自己的老弟、老公、老友全都拉来拍片了

，关键还把他们都拍得挺好看，包括忧郁深邃气质的杰克，越老越有味道的彼得，以及演弗兰肯斯坦都遮掩不住帅气的贝尔，外加杰西·巴克利的哥特妆和佩妮洛普的抽烟模样……从这点出发，倒也不算太失望。

《暗黑新娘！》不禁让我联想起了若干年前一部我非常喜欢的美剧

《堕落街传奇》

，玛吉·吉伦哈尔在剧中饰演了由街头妓女转行做色情片导演的艾琳（花名candy），她最后拍了一部不像色情片而更像是文艺片的《他们游戏中的棋子》，结果毫不意外地遇冷，“根本没什么人看”。

可在数十年后，这部文艺片却因为超越时代的先锋性而得到了世人的认可。

不知道在玛吉在拍摄电影时会不会想到这段演艺经历呢？只是《暗黑新娘！》大概不会有剧中电影“时代遗珠”的待遇了吧。

来源：电影动漫