摘要：9日晚，黑石放映专场，《时间旅馆》导演翟义祥到场。文青的开场总是难以言说，像电影里复刻的矫情的文艺界老登酒后读诗的盛况。翟义祥没有像电影里的桥段那样“在检票口堵那些意图提前离场的观众”，他期待自己第一部院线电影取得成功，又对市场反应焦虑不已。所以“电影改编自咱

9日晚，黑石放映专场，《时间旅馆》导演翟义祥到场。文青的开场总是难以言说，像电影里复刻的矫情的文艺界老登酒后读诗的盛况。翟义祥没有像电影里的桥段那样“在检票口堵那些意图提前离场的观众”，他期待自己第一部院线电影取得成功，又对市场反应焦虑不已。所以“电影改编自咱们安徽的省会南京的作家的小说”，不是一个口误，可能是文艺片导演设计的亲昵的缓解焦虑的地缘玩笑。翟义祥也承认，《时间旅馆》这部将于本月20日公映的讲述一个一男一女的文艺片，曹寇原著小说《湖水倒映》的名字更准确，但是被小说触动了的导演和身边人，还是觉得“湖水倒映”四个字，太文艺了。

翟义祥的前两部剧情长片曾荣获第九届FIRST青年影展最佳艺术贡献奖、第15届德国汉堡电影节K26最佳剧情片奖，入围多个国际电影节主竞赛单元，曾获金马创投百万首奖和FIRST青年电影展创投会大奖等奖励。《时间旅馆》是翟义祥首部院线作品。

导演翟义祥

大皖新闻记者：《时间旅馆》前半段张本煜和王佳佳演的特别有感觉。

翟义祥：我以为拍两个人走走停停的那样的一个故事会很简单，但我没想到两个人的戏其实反而是最难拍的。这个过程其实还不是我想象中那么简单，因为它是一个向内走，然后很细腻的一些小情绪的一个电影。呃，我有时候很担心大家在观看的过程中，是不是觉得慢啊什么的，反正我现在比较注重观众的感受，我害怕电影不好看。

大皖新闻记者：文化人的酒局，也特别带感，细节丰富，相当油腻。

翟义祥：我之前在一个酒局上，那个制片人特别喜欢别人让他读自己的诗。他就用目光去搜寻谁问他是不是最近写新诗了，能不能当众读一下，他说“那好”。反正对我来说当众做这些是一个很尴尬的事情，但是他们就很热爱。当然，我觉得在饭局上也挺热闹。

大皖新闻记者：你会担心观众感受到这个登味。

翟义祥：我当然担心了，我现在什么都担心，反正我觉得今天我怎么做也不会给它换来多少票房，大家不如坦诚相待，就什么都能聊对吧？就是我担心也没有用，至少我认为我自己不是一个直男癌的男性，因为我拍的片子的女性占比都还蛮高的。我认为我身上是没有这个痕迹的，但是我依然会去批判它。我其实在里面是有点讽刺和调侃，我觉得我不太担心这个事。

大皖新闻记者：肯定又有人会说看不懂，问你想表达什么。

翟义祥：我强调的一点，就是我希望拍一部不是有标准答案的电影，它是有些不是那么标准的电影，就是给不了一个固定的答案。也许会有一些想象空间，也许是有一些想不通的地方，我觉得可能有些情绪或者瞬间留给你，在某些时候回味一下，我觉得也蛮好的。有些电影确实未必在里面找一个标准答案，如果他能给你带来一些启发和想象，我觉得就挺好。包括电影的场景，我们在空间和细节上做了很多的功夫，可能跟常规的院线上的电影还不太一样。这个是我想传达的，但是也是我恐慌的地方，大家的接受度和市场状况都不是特别好的情况下，这个是我面临的一个风险。

大皖新闻记者：这个男主和女主的表现是你非常满意的。

翟义祥：这个男主在我生活中见的比较多，不主动不负责的文艺男青年，我觉得本煜演的其实还是很准确的。虽然这两个男女主角，不是特别讨喜的完美角色。很多人给我反映说这个女主如果更酷更潇洒一点，不那么拖泥带水，不那么黏黏糊糊的，这个感情反而是更好的，但是我觉得其实他俩都不太完美，我觉得，这种不完美的人对我来说才是有魅力的。

大皖新闻记者：激情戏是最难的部分吗？

翟义祥：激情戏是难度的一部分，当然还有一些那种更细腻的情感，两个人的感受，那种小细节我觉得也挺难的，就是两个人能搭到一块，我觉得他俩能搭到一块，一开始很多人是无法想象的，就是两个人能搭到一个频道上，我觉得选一男一女的这种戏的男女演员跟你介绍一对儿相亲的难度相当，就是他俩能不能走下去，几乎是相当的。你能不能让他们走下去又发生床戏，那难度就是更大的。拍床戏的时候，我确实紧张了好几天。我没想到本煜比我更紧张，他只是看着不太紧张，拍完之后，我们都松了一口气，这个恰恰就说明，我们不是那种特别登的一类直男，其实我们是心存畏惧和尊重在里面。我们都非常尊重这个现场给大家带来的那种灵感和和乍现的东西。

大皖新闻记者：你会担心观众质疑女主在片中“倒贴”的设计吗？

翟义祥：女主是女性自主选择的一个很好的事情，就是她完全可以决定自己的身体和情感，我也可以滥情，我也可以在这里面呈现不完美的地方，我可以纵容自己，当然，我就说她不可能像《好东西》里面宋佳那样的角色那么爽，我认为那是一个想象的完美的女性。我们这个女性角色是带着一些残缺的不太完美的那种，生活中我反而喜欢这样的人，就是带着一些小缺点，我喜欢这种感觉。

大皖新闻记者：开场的读书会在说虚实，其实电影的主题主题之一也是虚实的边界问题。

翟义祥：首先这个片子其实大家如果看下来会觉得，它还是蛮写实的，是一个有点像纪录那种感觉的东西，这是我有意为之的，就是想把它做的很实很实的一个地方。有时候虚实是看参照物的，比如说你的参照物是实的，你才能做虚的东西，你一开始架空之后呢，这个虚实的概念就不存在了。就比如说路演的这几天，我突然醒来，我是在合肥，还是在徐州，还是在南京，就会很恍惚，就是因为你老在路上跑，但是我突然拉开窗帘一看窗外的东西，这就变实了，我觉得这个参照系非常重要，或者听到合肥话你就知道你在哪，我觉得虚实之间是需要参照系的。

大皖新闻记者：还有关于情感的虚实，时间的虚实，

翟义祥：之前一个朋友跟我聊，谈了10年，这个老公，我醒来之后，我一看我旁边怎么睡的是他，就觉得好陌生，就是过去的那些情感好像一下子都变得非常虚。所以这是我看完小说之后，我提炼的一个东西，就是原小说没有在这里面出现的。我说这种感受就是，可能时间并不存在，大家只是停留在一个人的参照系上，来注入情感，注入很多的想象。

当然还有一个很重要的监制是耐安老师，她是跟娄烨导演长期合作的一个很有经验的监制，她在情感戏上会给我很大的帮助，还有包括刚才说的那种激情戏，就太有经验了，我就会非常安心。导演其实我觉得更多的是把一堆人组合在一起，在现场发挥的作用是蛮小的，男女演员的选择和他们自己之间所生发出来的那种细节，是本身选择团队给大家带来的一种安定感，是他们在一起磨合的过程中产生的。导演只是做一个标准，大家在这个标准的范围以内来工作。

大皖新闻记者：重返大礼堂的戏，男女主离开后，为什么会突然出现一只孔雀，这是想要表达什么？

翟义祥：我拍的时候我们美术团队，包括其他的团队就说别拍了，这个肯定后面会有人问你这是什么意思？800块钱弄一孔雀在那儿。我是觉得那一刻应该出现一个类似恐龙的东西，他说我们恐龙找不到，但是孔雀孔老师可以，反正大概就是就这样一个感觉，这个是拍着拍着的一个直觉，就是你觉得那一刻他们超越现实啊，或者一种超现实的感觉。我说确实我需要一只恐龙，能不能做特效或者什么？他们说这种鸟类也是恐龙的一个延续，因为他们是一支的嘛。就没有特别能解释出来的那种含义，再感觉一下吧。

大皖新闻记者：宣发不好推啊，不能上来就拿激情戏说事，也会被骂的。

翟义祥：大家想一些宣传的方案术语，因为之前在北京放的时候，我有一个朋友说，哎呀那个开标间的感受，我简直是感同身受，我有共同经历，但是我不能发在朋友圈。我不能叫别人过来看这个片子，我不知道怎么传递这个信息，我说那就算了。所以我觉得大家还是选择一些相对好说的理由来传递，其实我觉得有一些美景好听的歌，好看的演员，还有一些我们确实倾尽所有给他打造的这种调性。我觉得这个可以稍微替我们传播一下。

大皖新闻记者：整场路演焦虑侧漏。

翟义祥：AI时代，只有纪录片不会被取代。我觉得其它的像这种我们手工的场景花多长时间其实很花功夫，剧情片还得跟人打交道太麻烦了，各个部门还有市场，还有监管，还有观众。纪录片，你只需要跟你被拍摄对象维持一个很深度的交流。片子里的女主角，也在做一些纪录，我只是不想用当下的直播呀，或者做短视频呀这个东西，我觉得不想那么“直接给予”。其实大家在电影院看电影太同质化，我其实想拍点不一样的，但是拍点不一样的吧，又推不出去。

大皖新闻记者：怎么就想到张本煜来演男主，他身上什么气质触动了你。

翟义祥：一男一女的戏，首先我要搭他们。然后我问王佳佳说，你有没有特别喜欢的男演员，她说《扬名立万》里的那个人就是挺沉默的站在边上那个的不错，我说这个感觉太对了啊，是女主提出来的，我就把照片放在一起，每天晚上在那儿看看感受。

大皖新闻记者 蒋楠楠 摄影报道

来源：大皖新闻