摘要：在2024年9月底的中国电影周，在德黑兰的一家影院里，电影《长津湖》放完了，灯光亮起，观众却久久不肯离去。

在2024年9月底的中国电影周，在德黑兰的一家影院里，电影《长津湖》放完了，灯光亮起，观众却久久不肯离去。

几个伊朗年轻人率先站起来，接着更多的观众也站了起来，他们对着银幕鼓掌、眼圈发红，他们心里想着什么，大家也都知道。

其实，那是一年多以前的事了，相关现场的照片和新闻传回国内，很多人第一反应就是，伊朗观众看懂了中国军人。

今天再聊这个话题，其实不止这一部《长津湖》，有些中国优秀战争片电影，放在伊朗当下的处境里看，确实特别有嚼头、有回味。

当然，我们不是教伊朗该怎么去打仗、打胜仗、打以弱胜强的仗，只是想通过电影告诉他们——到了绝境，还能怎么活出个样子来。

先说《长津湖》。

零下四十度，志愿军穿着单衣，冻成冰雕还保持着冲锋姿势。装备差到绝望，衣不蔽体、食不果腹，子弹还不多，但对手是机械化王牌军呢。可硬是把他们从鸭绿江撵回了三八线，这片子没讲什么大道理，就讲一件事，人要是豁得出去，什么仗都能打，而且完全可能打得赢。

《金刚川》更绝。

桥被炸了，修；修好又被炸，再修；最后炸得连材料都没了，人跳进水里，用肩膀扛着桥板，让部队过江。防空火力不够，就用血肉去填。这片子看得人喘不过气，但看完就能明白一个理儿——绝境底下，人就是最后的武器。

老电影《英雄儿女》里，王成喊出那句“向我开炮”，几代人都忘不了。什么叫置之死地而后生？就是明知道要死，也得拉个垫背的。这种影片，比任何动员讲话都管用，都更能激发血性。

《上甘岭》，很多伊朗观众应当都看过了。但还有一部《坚守文登川》，比它更野。

反斜面、反坦克、阵地反复争夺，每一寸土地都咬出血来。美军坦克开上来，志愿军就贴着山体躲炮弹，等近了再打。这叫用脑子打仗。

更接地气的是，《地道战》和《地雷战》。

庄稼汉能用灶台、水井、磨盘织成地下网络，把侵略者耍得团团转。

地雷埋得满村都是，踩哪儿炸哪儿。这些老片子朴素得像军校的教育记录片，但藏着最硬核的道理，只要不服输，山都能挖空当战场。

伊朗多山，真到那一步，山就是最好的掩体。

《大决战之淮海战役》里有个细节，我们大家都记着。民工推着独轮车，冒着炮火给前线送粮。陈毅元帅说，淮海战役的胜利是老百姓用小推车推出来的。后方和前线拧成一股绳，谁也扯不断。这就是人民战争，不是几个人在打，是一个民族在扛。

《血战台儿庄》拍的是正面战场的死守，从巷战打到炮战，炸掉浮桥置之死地而后生，军旗始终不倒。那种民族凝聚力，隔着屏幕都能感觉到胜利在望的信心。

还有《太行山上》，八路军在山沟里扎下来，把老百姓组织起来，打游击、搞破袭、麻雀战。大炮不够，就用脑子凑。

持久战不是等出来的，是磨出来的。

《横空出世》可能是最特别的一部，它拍的是没仗打的科学家。

刚从朝鲜战场回来的将军，带着一群知识分子钻进戈壁滩。没粮食，饿着肚子算公式；没设备，手摇计算机咔咔响。硬是在被封锁、被威胁的情况下，把原子弹造出来了。

那种“不蒸馒头争口气”的劲儿，和某些处境惊人地相似。

还有《我和我的祖国》里那些小人物，调天线的男孩、送票的司机、熬夜升旗的设计师。他们没上战场，却用各自的方式守住了国家的尊严。全民动员，不是说每个人都要扛枪，是每个人都知道自己在为什么而扛。

而且，这些年新的战争片，开始多了一个视角。

《长津湖》里，伍千里推开弟弟瞄准敌人的枪口，说了句“有的枪必须开，有的枪可以不开”。《金刚川》结尾，美军飞行员看着人桥陷入沉默。

这不是说教，是把该打的仗都打完，让下一代消停过日子。

正如《战地之星》里那位女广播员说的：“这场战争给中朝人民带来了深重灾难，给你们和美国人民带来的又是什么呢？”

电影终归是电影，战场终归是战场。

但那些在绝境中不肯低头的人，那些用血肉之躯筑桥的人，那些在戈壁滩上默默计算的人，留给了我们一个朴素的道理——再大的难，熬过去就是胜利。

德黑兰的观众起立鼓掌，大概也是因为看到了这一点。银幕上那些中国军人，像极了他们自己，不认命，不服输，哪怕身处寒冬，也要走到春天。

伊朗，加油！

正义，必胜！

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