摘要：上映到现在仅仅不到十天，就已经收获了26亿票房。一部电影在春节档还没过半，就把票房拉到了这个高度。而同期所有春节档电影的总和，也才不过50亿左右。这意味着这部片子一人吞掉了整整一半的市场蛋糕。这样的对比太刺眼了。一边是观众挤爆影院、笑出声、哭出泪；另一边是名导大作、动作史诗、动画IP，拼命抢位，却多数只能分到零星票房。《飞驰人生3》不到十天狂揽26亿，成为这个春节档最大的赢家。是赛车、有笑点、更是沈腾这个招牌。观众看的是熟悉的笑点，是能让全家一起喊“好看”的那种轻松感。张艺谋的谍战片《惊蛰无声》，有易烊千

上映到现在仅仅不到十天，就已经收获了26亿票房。

你能想象吗？一部电影在春节档还没过半，就把票房拉到了这个高度。

而同期所有春节档电影的总和，也才不过50亿左右。

这意味着这部片子一人吞掉了整整一半的市场蛋糕。

这样的对比太刺眼了。

一边是观众挤爆影院、笑出声、哭出泪；

另一边是名导大作、动作史诗、动画IP，拼命抢位，却多数只能分到零星票房。

《飞驰人生3》不到十天狂揽26亿，成为这个春节档最大的赢家。

电影的基因是什么？是赛车、有笑点、更是沈腾这个招牌。

再看看其他几部。

张艺谋的谍战片《惊蛰无声》，有易烊千玺、朱一龙坐镇。

影片到现在已经高达7亿多。

这在张导的题材里，算是非常亮眼的成绩。

袁和平执导的《镖人》，阵容里有吴京、李连杰、谢霆锋，票房到现在更是高达6个多亿。

可有争议声也随之而来：有人因为吴京、李连杰的负面瞬间而选择弃看。

这又把话题拉回一个老问题明星光环和公众形象，哪一个更能决定票房？

动画方面也不落人后。

去年的《哪吒2》跻身世界前十的成绩还新鲜在记忆里。

今年的《熊出没.年年有熊》虽是儿童向，但票房也不差，承包了小观众的春节场次。

家庭电影的价值明显：小孩看得开心，父母买票更随意。

把镜头拉回电影院内。

有一位中年观众跟我说，他带着儿子来看《飞驰人生3》，一边看一边笑到流泪。

他说，他不在乎影片是不是“艺术片”，他只是想在节日里和家人一起放松。

另一位青年观众则在IMAX外排队，他说他更期待张艺谋的调度和细腻，但这回他先看了《飞驰人生3》，因为朋友都在看。

电影票房常被当成“喜好晴雨表”。

当大部分人选择轻松喜剧或IP续作时，严肃题材和导演作品便显得边缘。

但票房并不完全等同于艺术高度。

它更多反映的是观众在那个时间点的情绪取向。

再聊聊演员和话题。

《镖人》台前有老牌功夫明星，也有新生代动作演员。

舆论里有“我不看”的声音，也有“光为了动作值得”的支持声。

这就像市场在投票：口碑、情感、演员背景、宣传节奏，哪样更重，观众说了算。

沈腾的表演是这波胜利的重要因素之一。

在《飞驰人生》系列里，他扮演的是一个跌落又努力爬回巅峰的角色。

这类“既可笑又让人心疼”的人物设定，很容易把观众拉进情绪里。

而沈腾最近在社交平台发的两张宣传照照片里还有黄景瑜的身影也在网络上持续发酵，帮影片保持热度。

不少片方做得好的是：把“话题”变成“票房”。

一句台词、一个花絮、一次互动，都可能在朋友圈里形成裂变。

但也有危险：靠话题吸量的同时，口碑若跟不上，后劲就短。

电影圈里还有另一条隐秘规律：春节档是“情绪档”。

观众更愿意在这个时间花钱买一种共同的情绪体验。

你能看到，笑点、温情、熟悉的IP，胜过了晦涩或沉重的美学表达。

这或许才是今年票房结构的真正原因。

说回那组数据：7亿多，6个多亿，26亿，50亿左右。

这些数字每一个都讲述着不同的故事。

有人用它夸耀票房王者的号召力；有人用它担忧导演艺术的生存空间；有人只关心今晚还有没有票。

电影市场没有标准答案。

但有一点很清楚：当观众用钱包投票时，娱乐性往往能更快转化为票房。

艺术作品和商业片的边界，正在被节日气氛、社交媒体和明星效应不断重新定义。

观众到底是被作品打动，还是被营销推着走？

现在把问题抛给你：如果一部影片能赚到票房的“半壁江山”，它还有必要被称作“低俗”吗？

来源：本间芽衣子