摘要：电影开始不久，就讲国安局收到线报，内部有被策反的人员（为了称呼方便，以下都以演员名代替角色名）。剧中的朱一龙和易烊千玺接受问询审查。

大年初六晚上，一家三口去看了电影《惊蛰无声》。它像是一篇完成度较好的作文，中规中矩，这是给我的印象。

电影开始不久，就讲国安局收到线报，内部有被策反的人员（为了称呼方便，以下都以演员名代替角色名）。剧中的朱一龙和易烊千玺接受问询审查。

我对坐在旁边的闺女耳语，“易烊千玺情绪激动，感觉是个正常人的反应。反倒是朱一龙太冷静了，他的回答滴水不漏，让人怀疑。”

角色这样诠释，不出所料，张艺谋导演让“钉子”朱一龙很快现形了。

接下来交待他遭遇女特务色诱、从而被拉下水的原因。你看人物、事件和起因，妥妥的记叙文要素。

而电影包括电视剧是讲故事，所以故事的情节要素，才最为重要。你的情节设计的好不好，直接决定电影出不出彩。

如果内鬼是谁，不早早在电影里揭秘，让易烊千玺和朱一龙斗智斗勇，不到最后，人鬼难辨。

这样的悬念，这样的情节设计，是不是会更精彩呢？

拿2017年柳云龙拍的《风筝》来说。剧中的罗海琼，经历解放战争，开国建设、十年动乱，和剧中柳云龙成为情侣，而柳云龙历经30年，苦苦追查国民党代号为“影子”的特务。

观众也苦久矣，因为“影子”身份扑朔成谜，被吊足了胃口。最终大结局揭秘，“影子”居然是罗海琼，震撼冲击之大，远非今日《惊蛰无声》可比。

有人说，惊蛰的编剧是陈亮，情节的设计跟导演张艺谋没什么关系。但导演的工作是将编剧的的剧本视听化，在拍摄过程中，两人不沟通，导演不提出自己的意见，我不相信。

其实张艺谋导演2000年后的作品，就开始有这种痕迹，2023年的那部电影《满江红》，他还是编剧之一。

当岳飞满腔家国情怀的词作《满江红》，由秦桧的替身当众诵读，像极了作文的结尾点题。看起来无可挑剔，却有种说不出来的感觉。

2002年的《英雄》，陈道明饰演的秦始皇义正言辞，李连杰扮演的刺客舍小仇成大义。人物、事件，都围绕“统一天下，百姓苍生获得安宁”而设定。

中心思想明确不失为一篇好作文，却没了“荆轲逐秦王，秦王还柱而走，群臣惊愕”的惊心动魄，少了“左右既前，斩荆轲，秦王目眩良久”的心有余悸……

看到84分钟时，朱一龙在剧中畏罪自杀，我奇怪地问闺女，100多分钟的片子，后面怎么演。闺女笑着小声说：“有反转，我听闺蜜说的。”

于是我等来了易烊千玺双重身份的反转，正义战胜了邪恶，一篇给观众带来情绪满足的爽文。

张译在片中有一句台词，“每个人都有弱点，包括你我，在欲望、压力、良心和职责面前，怎么选？”

如果，易烊千玺在片尾接到境外势力的电话时，电影就此结束，留下一个更为开放的想象空间，立意会不会更加促人警醒呢？

要知道，90年代初，航天科技集团原高级工程师郭万钧投敌叛国，将我国大量战略导弹的情报提供给台湾方面军情局。

2009年，航天科研人员赵学军赴国外留学，在境外势力表示欣赏其学识并金钱拉拢后，被策反。

这些间谍案现在想起，仍然触目惊心。警钟长鸣，维护国家安全，任重而道远！

姜文和张艺谋都是国内咖位极高的导演。姜文叙事春秋笔法，极度隐晦，而现在的张艺谋导演，则行文平铺直叙，平实易懂。

这让我想起刚入车行时的两个同事。一个董姓同事谈发动机必说转子和水平对置，谈四驱一定少不了quattro，另一个崔姓同事解释车辆数据、电子系统，则不厌其烦。

一言蔽之，前者怕你听懂，后者怕你听不懂。

天真地幻想，两个导演如能互补和折中，对我们观众来说，那将是多大的一件幸事。

我们上学时，写作文的笔记本顶部、中间和底部会有一些贴纸插画，天空、远山及草地什么的，或多或少起到点缀作文的作用。

如同烤肉串上那一小撮提味的孜然，电影的插曲、主题歌若是独具匠心，可以成就电影的经典。若仅仅是契合，那只能是作文的点缀。

《惊蛰无声》中的三首歌：《猎物》、《选择》和《忠诚》，歌词写实贴近电影内容，应景之作。

再来看《风筝》的主题曲，黄大炜演唱的《告别》，“没有告别，已成永远，两个世界不能越”，人物的宿命感是不是瞬间拉满？

还有陈木胜导演作品《天若有情》。当刘德华脸上鲜血淋漓，载着身穿婚纱的吴倩莲，骑摩托车亡命天涯时，《灰色轨迹》悲情唱出：

“踏着灰色的轨迹，尽是深渊的水影，我已背上一身苦困后悔与唏嘘，你眼里却此刻充满泪。”

几十年过去，只要听到黄家驹的这首歌，《天若有情》的画面立刻清晰如初见。也许，这就是绝配的魅力。

说了这么多，论交作业，客观地看张艺谋导演的《惊蛰无声》，是一篇佳作。

但要论讲故事的精彩，还是要看他2000年之前的《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。那，才是经典。​

来源：影之青春续集