摘要：年初一去开了个春节档的盲盒：《惊蛰无声》。在一秒三切的镜头里，老谋子完成了“从工匠到工具”转身，也是可惜了那些好看的脸。 好的电影就如王恺老师所说，是有质感的。但这质感很难说清楚，不单是文本或结构，它是一种复杂的混合物。真诚的新鲜的扑面而来的气氛，组成一种有意

年初一去开了个春节档的盲盒：《惊蛰无声》。在一秒三切的镜头里，老谋子完成了“从工匠到工具”转身，也是可惜了那些好看的脸。 好的电影就如王恺老师所说，是有质感的。但这质感很难说清楚，不单是文本或结构，它是一种复杂的混合物。真诚的新鲜的扑面而来的气氛，组成一种有意思的东西。现在显少能在影院看到这样的东西，看一次少一次， 即使《哈姆奈特》也不及预期。 悲剧只有两种终结方式，一是莎士比亚式的，一是契诃夫式的。前者结束时，天空上也许盘旋着某种正义，舞台上却已“横尸遍野”；后者结束时，人人都感到幻灭，心碎，苦涩，精疲力竭，但仍还活着，仍要往前。 我所处的生活，是“契科夫式”的。 杨泗港大桥下有一片未开化的江滩，是城市里少有的景象，粗糙得很有力度。逼仄拥挤的渡船、浪奔浪流的大江、宽阔璀璨的新桥，都像贾樟柯早年的电影。有个男人蹲在岸边抽烟，“我经历过最大的风浪，就是和你的爱情”，我望着他，莫名想起当年《江湖儿女》的海报上，科长写下的这句话。他永远相信人与人之间的情感，能感动得一栋楼轰然倒塌。 电影可能死了，宏大叙事也死了，但江水不管这些，它只是流，带着泥沙、枯枝、塑料袋，还有偶尔的一只鞋。每个人的故乡都在被淹没，但平凡的生活还在。我只想过平凡的生活。 那个抽烟的男人站起来，江堤上两个人并排往前走着。江水一直流，他们一直走。 #生活影像诗[话题]# #电影[话题]# #成长[话题]# #女性成长[话题]#

来源：银幕日常簿