摘要：从《辛德勒的名单》里残忍而优雅的阿蒙·戈特，《英国病人》中被爱情与记忆撕裂的探险家，到《哈利·波特》系列的大反派伏地魔，费因斯似乎总在饰演那些外表冷漠，但有着破碎过去的角色。

在很多观众心里，

拉尔夫·费因斯

始终带着一种“阴冷”的气质。

从

《辛德勒的名单》

里残忍而优雅的阿蒙·戈特，

《英国病人》

中被爱情与记忆撕裂的探险家，到

《哈利·波特》

系列的大反派伏地魔，费因斯似乎总在饰演那些

外表冷漠，但有着破碎过去的角色。

因此，费因斯在新片《合唱团》中出场时，观众立刻就能感知到这个人物

充满矛盾和挣扎的内心。

《合唱团》

The Choral

电影开始于

1916年英国乡下的约克郡。

那时，

第一次世界大战正处于最残酷的阶段

，前线吞噬着一批又一批年轻男性，而小镇原本引以为傲的男子合唱团，也在征兵浪潮中迅速凋零——男高音、男低音、合唱团指挥陆续入伍，

排练厅的座位一排排空下去，连完整声部都难以维系。

最终，在是否解散的争论中，合唱团的赞助人们坚持

合唱团有继续存在的意义。

音乐未必能改变战争，但它至少能维持体面与士气。

于是，他们邀请了

亨利·格思里博士

（拉尔夫·费因斯 饰）来担任合唱团的临时指挥。

这个邀请对格思里而言是难得的机会。虽然他师从德国音乐体系的指挥，有着卓越的才能，但战争的爆发中断了他在德国的事业。

他被迫返英，却因过去在德国的经历而遭到蔑视。合唱团的赞助人选择他，也是无奈之举。

格思里的专业性无可置疑，可如

德国人一般严谨的性格却注定格格不入

：他第一次排练时，就反复打断成员们的发声，严苛地纠正咬字。

他习惯于德国专业乐团对巴赫的精准把握，而乡村合唱团的表现却散漫随意。

文化隔阂、阶层差异与战时民族情绪交织在一起

，让排练厅始终弥漫着不信任。

这种不信任终于随着一封电报的到来而爆发——在排练时，有人冲进排练厅，带来一条捷报：

德国一艘重要舰艇被英军击沉，800多名德国人葬身海底。

消息在团员间迅速引发欢呼。有人鼓掌，有人起哄，大家自发停止了排练，开始唱国歌庆祝“胜利”。

就在团员们欢乐的情绪到达顶峰时，格思里却突然爆发——这是他全片少有的情绪失态。

他厉声制止喧哗，要求排练继续，仿佛他在为“敌国受损”而不悦。

但如果切换到他的视角，这场发火恰恰揭示了他内心的撕裂——

他职业生涯建立在德奥音乐体系之上，他的师友、合作伙伴、艺术根基都与那片土地相连。

舰艇沉没，对小镇而言是捷报，对他而言却是

某种私人世界被进一步轰毁的象征。

更重要的是，真正刺痛他的，并非战报本身，而是

排练空间被战争占领——音乐被民族主义情绪打断，被要求让位于胜利狂欢。

那一刻，他意识到自己试图守住的“艺术中立性”几乎不堪一击。合唱团不再只有歌唱，

团员可以被征召，排练也会被战报随时打断。

因此这场怒火，与其说是立场问题，不如说是一种绝望反击：

他不是在为德国辩护，而是在为音乐争夺最后的独立性。

也正因为这场爆发，小镇对他的不信任进一步加深——一个拒绝为胜利欢呼的指挥，显得更加格格不入。但从人物弧光看，这恰恰是他第一次暴露脆弱：在长期克制之下，他终于承认，

战争早已进入他无法防守的内心领地。

这也是这部电影不同于其他反战电影的地方，它在询问：

当民族主义高涨，艺术该站在哪里？

可他的愤怒并不能延缓战争的进度，随着演出临近，征兵信一封封寄来，排练席位再次空缺。

但这一次，离开的不再是成年人，而是刚刚学会歌唱的少年。

合唱团与战争展开一场无声赛跑：必须在他们离开前完成演出。

格思里在这里出现了转变——他意识到，这些男孩身上有一种成年人已失去的东西：

未经雕琢，却异常真实的情绪。

战争阴影下成长的他们，对死亡、离别与恐惧有着过早的理解，而这种理解，恰恰能进入音乐。

于是，

他第一次改变了自己坚持的专业训练方式，而是让团员们将排练看作情绪出口。

音乐在这群少年身上，从“任务”变成了“寄托”。

终场音乐会没有被拍成胜利时刻。灯光克制、气氛肃穆，观众席坐满即将送别孩子的家庭成员。当合唱结束，掌声响起，但

下一个镜头就是少年们被送上前往战场的火车。

这部电影没有壕沟冲锋，没有血肉横飞，战争始终在画外，却让观众感受到

隐形的压力。

它通过

“被留下的人”

来呈现战争——空座位、破窗、变声期的少年、收到阵亡通知的家属。有人因嗓音天赋被寄予厚望，却在演出前收到征召令，归来已是断臂人；有人在父亲阵亡后唱不出完整乐句；也有人最初只是逃避劳作而来，最终却在合唱中找到尊严。

音乐在这部电影里不是对抗战争的武器，而是承受战争的方式。

如果说《西线无战事》强调的是战争机器对个体的碾压，《1917》呈现的是时间与生存的极限压迫，那么《合唱团》则让我们看见了

战争如何改变一座城镇。

拉尔夫·费因斯的表演，正好成为这部电影的情感锚点——

一个不善表达悲伤的人，被迫指挥一场关于告别的合唱。

当最后的和声落下，观众意识到：这部电影真正记录的，并不是一场演出，而是

一个时代反对战争的合唱。

除了费因斯的加盟，这部电影里的配角也都是老面孔：《悲惨世界》音乐剧第一版“沙威”

罗杰·阿拉姆

、《唐顿庄园》中扮演第二男仆的

托马斯·豪斯

、凭借《长路将近》拿下奥斯卡最佳男配角的

吉姆·布劳德本特……

来源：分派电影一点号