摘要：张艺谋选择了最聪明的方式——在边界线上小心试探，然后坦诚地告诉观众哪里是边界。他承认“只能自己设想用强力胶把手机粘垃圾桶旁”，然后拿着这个“设想”去请教专业人士。国安同志的“可以”两个字，既是对这个设想的认可，也是对创作边界的一种默许。

“真的间谍传递手机方式，我们也不知道，国安的同志也不会说。”张艺谋这句坦率的话，道出了一个艺术家与国家安全工作者之间的天然边界。

在电影《惊蛰无声》的创作中，张艺谋遇到了一个所有涉及国家安全题材创作者都会面临的困境——如何在保护真实信息的前提下，创作出既可信又具有观赏性的作品？

这个困境的核心在于：真实的反谍工作，大部分都不能说；但虚构的间谍故事，又需要细节来支撑。

张艺谋选择了最聪明的方式——在边界线上小心试探，然后坦诚地告诉观众哪里是边界。他承认“只能自己设想用强力胶把手机粘垃圾桶旁”，然后拿着这个“设想”去请教专业人士。国安同志的“可以”两个字，既是对这个设想的认可，也是对创作边界的一种默许。

这种“默许”背后，折射出国家安全工作与公众沟通理念的悄然变化。长期以来，由于工作性质和保密要求，国安部门与普通民众之间存在一道天然的信息壁垒。这道壁垒保护了国家秘密，也在一定程度上影响了公众对国家安全工作的理解和认同。

近年来，这一状况正在改变。国家安全机关开始尝试以更加开放和亲民的方式与公众沟通。从公布典型案例，到开通官方新媒体账号，再到像对待张艺谋这样“拿着剧本请教”的创作者给予专业指导，国安部门正在探索一条“可说的尽量说，不能说的坚决不说”的平衡之路。

一位长期研究国家安全教育的学者指出，这种改变非常必要。一方面，随着国际形势变化，国家安全面临的挑战日益复杂，需要全社会共同参与；另一方面，只有让公众理解国家安全工作的基本逻辑，才能形成真正的社会共识和防范意识。

以张艺谋请教的那个“垃圾桶交接手机”问题为例。从表面看，这只是一个电影情节的合理性探讨。但深入一层，国安同志的“可以”其实传递了多重信息：第一，这种手法在理论上可行；第二，国安部门对这种手法有充分认知和应对能力；第三，公众不需要过度紧张，但需要保持基本警惕。

这种“点到为止”的沟通方式，既没有泄露真实的工作方法，又达到了科普和警示的效果，可谓一举两得。

更值得玩味的是张艺谋那句“国安的同志也不会说”。这句话里包含的理解和尊重，恰恰是艺术家与国家安全工作者之间应该有的关系。艺术家不越界去打探不该知道的事情，国安工作者在可说的范围内给予专业指导，最终呈现给观众的作品既有艺术感染力，又不触碰安全红线。

这种合作模式，或可为未来更多涉及国家安全题材的创作提供参考。在维护国家安全与满足公众文化需求之间，并非只能二选一。通过适当的沟通和专业的指导，完全可以找到一条双赢之路。

回到电影本身。《惊蛰无声》中那个引发热议的垃圾桶，最终呈现的既不是007式的浮夸，也不是纪录片式的平淡，而是在专业人士认可范围内的艺术想象。观众既能为情节的巧妙设计会心一笑，也能从“问过国安同志”这句话中感受到创作者的责任感。

从这个意义上说，那个垃圾桶里粘着的，不只是一部加密手机，更是艺术家与国家安全工作者之间的一种默契——我们都守护着各自该守护的秘密，同时也在用自己的方式，守护着同一个国家安全。

来源：倾城之门