摘要：这部命途多舛的电影，在经历了更换女主、追加投资重拍、推迟档期等一系列足以压垮普通剧组的挫折后，依然能呈现出如此之高的完成度，不得不让人感叹导演袁和平与灵魂人物吴京的原力、念力与愿力之强。

二刷《镖人》后确定：《镖人》可以称得上是《英雄》之后最优秀的功夫武侠片。

这部命途多舛的电影，在经历了更换女主、追加投资重拍、推迟档期等一系列足以压垮普通剧组的挫折后，依然能呈现出如此之高的完成度，不得不让人感叹导演袁和平与灵魂人物吴京的原力、念力与愿力之强。

所谓“原力”，是他们对武侠电影最本真的理解、擅长与热爱；

所谓“念力”，是面对危机时那份“不将就”的执念；

所谓“愿力”，则是宁可追加一个亿、宁可推迟上映，也要对得起观众、对得起电影的那份初心。

在我看来，网上那些针对吴京的所谓“抵制”和抹黑，早已超出了正常影评的范畴。绝大多数不过是恨国党在借题发挥罢了——他们实在没有必要和一位演员结下如此深仇大恨，无非是吴京的《战狼》系列长了中国人的志气，而灭了他们习惯性仰望西方的威风而已。

当一个人的存在本身就成为某些人发泄情绪的出口，那只能说明他的光芒刺痛了某些角落的阴暗。

就事论事地讲：吴京武戏顶流、文戏一流，是李连杰之后中国当之无愧的功夫片之王。从《杀破狼》的精彩巷战到《战狼》开创新地飞跃，从《流浪地球》的舍命相陪到此回《镖人》的中流砥柱，吴京早已不止是一个演员，更是中国电影工业的一块基石。

《镖人：风起大漠》中的吴京，不仅贡献了精彩演出，更在原女主那尔那茜塌房的危机时刻，果断坚持追加投资、换人重拍——正是这一无比艰难的决策，最终力挽狂澜，拯救了《镖人》。

什么叫“塞翁失马，焉知非福”？女主从那尔那茜换成越剧演员陈丽君便是。

陈丽君和那尔那茜最大的区别，是那双眼睛——那是一双“水灵灵的，会说话，会传情”的大眼睛。

戏曲行有一句话叫做“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”，经历了上千年舞台实践的沉淀，戏曲演员的“眼技”对于电影演员来说，不啻为降维打击。

那尔那茜的细长眼也许符合某种刻板印象，但她的眼神呆滞无神，实在找不出一丝灵巧和神韵。而陈丽君的眼神，深邃准确、顾盼生情，让你瞬间相信人物有来处、有归处、有藏在心底不可言说的往事。

更何况，戏曲演员拥有完整的“四功五法”方法论加持。唱、念、做、打是基本功，手、眼、身、法、步是表现力。这套经过数百年锤炼的表演体系，让陈丽君在面对镜头时，不仅有戏曲赋予的节奏感和形体美感，更有一种当下影视演员身上稀缺的“气”——那是一种被舞台反复打磨过的、收放自如的节奏感和掌控力。

于是，我们在一部充满雄性荷尔蒙、粗粝风沙和刀光剑影的硬核武侠片里，看到了一股温润、灵动却倔强、不屈的江南之美。

这正是原版《镖人》所缺失的部分，一种江南小雨落入塞北大漠的反差和张力，这种张力，恰恰是武侠最迷人的地方——

当大漠里突然出现一汪清泉，你会先愣住，然后慢慢意识到，原来这才是支撑你走到这里的全部动力。

陈丽君之于《镖人》，真可谓是“天上掉下个阿育娅”了。

来源：一声一事