摘要:2026 年春节档最惨电影《消失的我》横空出世,直接刷新了院线电影的扑街下限。而更炸裂的是,该片编剧躺平开麦,一把扯下了电影圈的遮羞布:好排片花钱都买不到,流量加持屁用没有,就连国际电影节的大奖,花钱也能拿下。这场看似不起眼的票房惨案,撕开了春节档背后最真实的
上映 3 天票房仅 17.5 万,单日票房跌到 1.17 万,场均 0.5 人、上座率 0.4%,排片占比 0.1% 还全是午夜场和早场。
2026 年春节档最惨电影《消失的我》横空出世,直接刷新了院线电影的扑街下限。而更炸裂的是,该片编剧躺平开麦,一把扯下了电影圈的遮羞布:好排片花钱都买不到,流量加持屁用没有,就连国际电影节的大奖,花钱也能拿下。这场看似不起眼的票房惨案,撕开了春节档背后最真实的行业乱象。
谁也没想到,45.54 亿票房的 2026 春节档,会诞生这样一部 “奇葩” 影片。《消失的我》作为一部悬疑片,空降大年初三的春节档,片方和发行公司全程懵圈,没人知道怎么突然就登上了这个黄金档期。团队从一开始的兴奋雀跃,到看到首日 9.7 万票房时的两眼发黑,只用了一天时间。
猫眼数据显示,这部影片上映 3 天综合票房堪堪 17.5 万,在春节档新片中垫底,连票房第六的《星河入梦》零头都不到。排片更是惨不忍睹,0.1% 的排片占比里,90% 是凌晨的午夜场,剩下的 10% 全挤在早上 9 点这个没人看电影的时段。2 月 21 日的单日票房更是跌到 1.17 万,票房占比连 0.1% 都不到,场均人次 0.5,意味着两个放映厅才坐进来一个观众,上座率 0.4% 的数字,堪称院线电影的耻辱柱。
就是这样一部扑街到极致的影片,让编剧彻底破防,也让他选择摊牌,把春节档排片的潜规则扒了个底朝天。在他的爆料里,电影圈的排片早就不是看质量、看口碑,而是藏着满满的套路。最核心的一点就是:所有黄金时段的好排片,全是花钱买的,更扎心的是,就算你有钱,也未必能买到。
他拿《星河入梦》举例,这部有两大顶流加持的影片,排片率也才 3%,且全是早场和晚场,导演韩延路演时哽咽谈排片,说观众要定闹钟才能看上早场,背后其实是花钱都花不出去的酸楚。而像《消失的我》这样的中小影片,连买基础排片流量的资格都没有,0.1% 的排片率,注定了扑街的结局。
这位编剧的爆料,也得到了影院一线工作人员的印证。以前排片还会综合评估,给每部影片一点机会,可现在的排片,完全是纯市场导向的 “唯票房论”。谁卖得好就给谁加场,哪怕临时调场也在所不惜,《飞驰人生 3》一路领跑票房,拿下 36.5% 的排片占比,票房占比更是接近 50%,而口碑逆袭的《镖人:风起大漠》,哪怕票房逆跌,排片也始终上不去。
就这样的排片规则,让 2026 年的春节档成了 “家家喊冤” 的现场。《飞驰人生 3》嫌新片分走排片,《镖人:风起大漠》怨排片配不上口碑,《惊蛰无声》的粉丝觉得影片被黑,可在观众眼里,这些委屈都不值一提。真正委屈的是掏钱买票的观众,看似春节档影片扎堆,可真正能看的没几部,排片规则把选择权攥在手里,观众连看自己想看的电影都成了奢望。
更让人大跌眼镜的是,面对这样的票房惨败,《消失的我》编剧却一点都不难过。在他看来,这部片子能登上春节档,就已经够他得意一辈子了。更何况,影片制作成本低到难以想象,就算票房惨淡,也有各种回款渠道,根本亏不了钱。等春节档一过,还能再花钱抢排片,照样有赚钱的机会。
这番话,直接戳破了电影圈的另一层真相:很多电影,从一开始就不是拍给观众看的。这位编剧更是直接爆料,如今的电影圈,遍地都是 “假装做电影” 的人,他们拍电影的目的,从来不是打磨作品、取悦观众,而是各有各的赚钱门道。
有人靠关系拿补贴,拍一部 “一日游” 的院线片,不求票房,只赚补贴和制作成本之间的中间差价,走个过场就行;有人专拍粗制滥造的恐怖片,靠吓人的片名和画面忽悠观众,剧情狗屁不通也无所谓,主打一个 “骗进来一个是一个”,赚个千儿八百万就跑路;还有人拍不知所云的文艺片,专门用来参加电影节,而最炸裂的爆料是,国际国内大部分电影节的奖项,都能花钱买到,就连戛纳这样的顶级电影节,也不例外。
而这个爆料,并非空穴来风,辛芷蕾拿下威尼斯影后之后,郝蕾的一条朋友圈,直接印证了这个说法。郝蕾在朋友圈怒骂,直言威尼斯影后奖项含金量极低,就是花钱买来的,不仅只有奖状没有奖杯,评选标准更是离谱,一个扯头发的镜头就能拿影后。她还怒斥东京电影节也充斥着评奖闹剧,直言电影圈 “艺术良心很难拥有,小人之心比比皆是”。
一边是排片的暗箱操作,一边是评奖的金钱交易,再看看《消失的我》编剧的另一个经历,就不难理解为什么 2026 年的春节档会被称为 “最冷春节档”。他手里有影片的免费票,送给朋友去看,得到的回应大多是 “出门了,回来再看”,他心里清楚,朋友根本不会去看。就像他说的,很多人宁愿给五十块钱,也不愿花两个小时看一部烂片。
这就是当下电影市场最真实的现状:观众的审美早已提升,时间成本远高于几十块的电影票钱。过去靠档期红利、靠流量加持、靠忽悠营销就能赚大钱的时代,早就一去不复返了。那些只想挤入春节档分一杯羹,不想打磨作品;只想花钱买排片、买奖项,不想用心创作的从业者,终究会被观众抛弃。
《消失的我》的 17.5 万票房,不仅是一部影片的失败,更是给整个电影圈的一记警钟。春节档从来不是烂片的避风港,黄金档期的流量红利,终究抵不过作品本身的质量。观众走进电影院,是为了看一部好电影,而不是为了给行业的乱象买单。
电影圈的遮羞布被扯下,未必是坏事。只有让这些潜规则暴露在阳光下,让那些糊弄观众的从业者被淘汰,真正用心做内容的创作者才有机会出头。毕竟,观众的眼睛是雪亮的,能长久留住观众的,从来都不是套路和捷径,而是真正的好作品。
来源:方圆教一点号