《爱乐之城》的前辈，法国人虐爱之旅

摘要：《爱乐之城》的前辈，法国人虐爱之旅

当电影开始逐渐商业化之后，它给观众的印象首先是一种想象。人们为什么喜欢到电影院去看电影，原因很简单，因为电影满足的是人们对于美好生活的向往，因为现实生活中的故事并不会发生，然而电影却可以在有限的时间内让这种无法完成的故事完成，因此，人们对于电影是有所期待的，这种期待本身带来的是电影的魅力加成。人们看电影也是看这一点，然而并不是每一部电影的创作者都喜欢循规蹈矩，当这种循规蹈矩不存在的时候，观众们就会失望了。

《瑟堡的雨伞》讲述的是一个错过的故事，这个故事在现实生活中发生了，在电影中同样没有迎来美好的结局，或者说这种结局并不是观众们想要看到的。詹尼薇和盖伊是一对情侣，然而现实却并没有将美好的未来送给他们。詹尼薇的母亲并不愿意将自己的女儿嫁给这个普通人盖伊，而盖伊除了没有办法打动詹尼薇的母亲，他还要面临一种困境，自己即将去服役，两年的服役使得这对热恋的情侣不得不忍受分离的痛苦，然而分别的时候，詹尼薇信誓旦旦的要等盖伊回来，因为她的肚子里已经有了爱情的结晶。

然而物是人非，当盖伊真正的回来之后，却没有办法找到詹尼薇的痕迹了。詹尼薇在母亲的不断劝说下嫁给了一个富商，且离开本地去了巴黎。盖伊只能郁郁寡欢的度过自己的未来，还好盖伊的身边还有一个不离不弃的女人默默的喜欢着他，在没有詹尼薇的世界里，盖伊重新找到了属于自己的一切，最终，他在当地也小有成就，某一年冬天夜里，两个人意外的重逢了。

《瑟堡的雨伞》讲述的故事就是一个充满着遗憾的故事，这个故事本身并不罕见，但是当这种普通的故事开始进入到电影当中的时候，观众们自然就会觉得很遗憾。原本两个人情比金坚，然而在时间的面前，他们都低下了高贵的头颅，最终导致了两个人彻底的错过了。

但如果我们换一个角度来看，本片或许就不单纯是爱情片了，作为一部法国和西德合拍的电影，本片上映在意识形态对立的冷战期间，且广受西方世界的赞誉，除了本片的色彩构筑以及根植于电影本身的艺术性之外，我们还卡一发散一下思维来看看，这种身在意识形态之中的电影究竟有没有受到意识形态普遍的影响。

詹尼薇和盖伊两个人原本亲密无间，但是战争却将两个人分开，即便是盖伊最后活着回来，詹尼薇却早已经不再是当年的模样。一场战争之后，原本需要重逢的年轻的情侣却被迫要改变自己的生活轨迹，这在暗示什么，我们自然很容易猜到，那就是冷战以及二战之后冷战所形成的地缘政治格局。

原本德国是统一的，然而在二战之后，美苏两个超级大国用各自的意识形态对于德国进行了瓜分，柏林墙的建立使得民主德国跟联邦德国两个原本的一家人生生地分成了两部分，这两部分各自以自己所属阵营的意识形态划界，老死不相往来。这是德国的现状，也是德国挥之不去的痛楚。

当然，本片可能没有这么明显的预见性，但是作为后来人的我们在看到这样的一部冷战期间的电影的时候，尤其是结合了当时的历史背景，并不难以看出来本片所承载的一种环境和这种环境当中的人群的挣扎。

盖伊想要的生活与詹尼薇想要的生活有所重合，但是这种重合却并不能够以一种顺畅的情感故事发展逻辑来进行。原本的正常人想到的自然是战争结束了，一切都会恢复到原有的状态中去，战争只是一种时间的隔膜的，当这种时间过去之后，一切就都悄然有序的继续进行了，但是在本片中，这种时间的隔膜并没有随着一切的结束而结束，我们所看到的除了时间之外，还有意识形态。

分割在两地的人最受不了的并不仅仅是时间的煎熬，而且还有通讯不畅的时候的猜忌，詹尼薇正是因为猜忌以及自己的母亲不断地在自己耳边吹着风，她才逐渐的放弃自己原本的立场，违心的嫁给了一个自己本就不喜欢的人。而这期间，盖伊没有做任何的变化，他依旧是爱着詹尼薇。对于盖伊来说，阻隔他的只有时间，而阻隔詹尼薇的却还有“意识形态”。