摘要：他对刀马、对知世郎、对阿育娅和燕子娘，一路上都有明显的认知改观、情绪改观，而改变背后的动容节点、又大多是在无台词的几个凝眸中，很考验演员的表现力。
《镖人：风起大漠》四代武侠电影人集结，最后的彩蛋，袁和平、吴彬、张鑫炎站在那里就很让人感动。
影片中吴京、谢霆锋、李连杰他们有多稳，自然不必赘述，上一篇已经夸过了，这一篇着重说年轻一代的于适、陈丽君、此沙，同样亮眼的表现。
聊聊于适的竖，前后内外好几层。
竖的情感变化、动机变化，在影片中很大程度上是内心无声旁白。
他对刀马、对知世郎、对阿育娅和燕子娘，一路上都有明显的认知改观、情绪改观，而改变背后的动容节点、又大多是在无台词的几个凝眸中，很考验演员的表现力。
黑牛滩一片火油中，刀马不杀他，他此后“欠你一次”“不欠了”，明面台词在数生死相欠、谁救谁的次数，本质上是同袍生死之谊、也是某种豪雄相惜的良性竞争。
出场时冷漠狂狷，一把柱国之刃、一头银发、一块眸上伤疤，抬眼望来时，眼里是拒人千里的戒备和杀意。明明人就在镜头的大特写里就在眼前，但又真真切切有远在天外边的冷肃。
明明这个竖，一看就很能打很不好惹，但余韵又有一点伶仃感。
而之后的过程，于适很清晰演出了从“零心”到“实心”的分量，演出了冰冷狷狂容器里小火炉和正义感团魂燃烧的渐变温度，此外还有几分神秘感、还能时不常做一点喜剧担当。
大风暴之后，刀马扒拉沙子半天冒出头，竖是一派已经收拾了七七八八的样子，正襟危坐一旁、大师风范般一点头。那一点头就很好笑，明明是落难劫后的倒霉催二位，他装得二五八万的样子，亲近、可爱，有境遇反差萌，也有冷暖相撞的喜感。
胡杨林一众反派前来，说“无关人等回避”，竖，当真骑着马走开了几步，有点冷幽默。表面上是不关我事、老子懒得管，实际上深深动容于他们的不平则鸣、深深愤懑于老莫父女的悲剧。
阿育娅见父亲头颅、跪地悲鸣时他在唏嘘不忍，刀马风暴后寻到小七、他寸步不离也跟着松了口气，尉迟大娘家门口水流中、他畅快淋漓洗的，哪里只是有形的火油脏污呢，也是无形的孤独和冷硬吧？
竖子的竖，从前的竖，是你骂我竖子，我便横亘于天地间，竖为反骨、竖为不平不甘、竖为玉面修罗复仇来，可路上的竖，天地一竖子，也找到了自己的横撇捺。
当然，竖，还是一个钩子一样的悬念感人物，影片第一部明显在他身上留着大钩子，他的柱国武器怎么回事，他去长安要刺杀的人怎么回事。看过漫画的朋友知道他是重臣杨素私生子，他要去刺杀生父，但这不影响演员塑造角色的留白悬念。
无声处的情绪起伏链条、转变波形，留白处的悬念感，都到位。
《我的阿勒泰》里，于适是自然派草原派的热烈少年，打马飞来是愉悦的本真快乐，和竖在马上的孤独黄沙千里路、从复仇魂到天下人，完全是不同质地。
《封神》第一部里姬发是困惑少年，面对父权君权的压迫欺骗，一整个三观崩塌再重建，第二部里是在“我执”和万民之间的观念重构。从被蒙蔽的殷商勇士，烈火战马呼啸来、兄弟死生彻骨寒，到在和众人的欢歌中、逐渐成长为未来的翦商主心骨，很有分量的人间英雄长成路。而《镖人：风起大漠》是另一种“暖”成路，冷暖远近两端，都很有承载。
此沙的和伊玄，好复杂一个反派。
用木匣子装着“老丈人”的头颅，头颅在一片风沙中滚滚向前时，他又变态又邪恶又伤感，流下眼泪。怎么理解这“鳄鱼的眼泪”呢？完全是惺惺作态的伪装吗？我觉得也是也不是。
和伊玄，很典型的马基雅维利主义，为膨胀的野心而不择手段。而我觉得此沙表演中有厚度有余韵的部分，就是他在乖张、在丧心病狂、在疯批之外，有正在死去的一点血肉真心，他演的不是一个完成时的邪恶疯批，而是黄沙淹没儿时光的炼狱来路。
一方面，和伊玄野心勃勃、面具层层，上一秒丧心病狂开心“谢谢你们帮我除掉这几个蠢货，现在五大家族年轻一代就只剩你我了”，下一秒又一脸敦厚自责、愧疚不已“呜呜呜叔叔们都怪我没有保护好他们”，伪装已经成了他的生存和攀爬本能。此时的眼泪，是莫大的嘲讽和恶毒。
可另一方面，这一滴眼泪，或许是他在异化、野心化、变态化、狂化的过程中，保留的一点唏嘘本能。他的一切禽兽行径中，又保留着一点幼兽的依恋。那一点眼泪，是他知道是非善恶但绝不遵从的“灵与欲”分割的后遗症。
那是鳄鱼的眼泪，也是幼兽的眼泪。
这些年和伊玄看阿育娅，是绝境中仰望的光，可他太扭曲，他渐渐把温暖过自己鼓舞过自己的光，当成猎物，当成某种木偶摆件。一旦那摆件，没有按照他的意图来陪欢作笑，便可能触发他毁灭的功能反射。
某种意义上，和伊玄是毁灭模式的信徒，他对强力的向往和推崇，在深重的兄死父病创伤中，长成了不健康的枯骨式碾压。
这谁看了能记得，此沙还演过郭靖啊？
明明他演郭靖时，一整个浑然天成的朴拙，脑门上就刻着我是老实人两字。大成成于朴，大朴朴于无痕。
隔壁《封神》里的杨戬，不食人间烟火的清冷神性中，又有无时无刻不在的悲悯感，神在人间之外、神爱世人的具象化。
《捕风追影》里演了双胞胎兄弟俩（如果加片尾彩蛋是三个），同样是广义上的反派、同样是和养父的恩义利益纠葛，这哥俩方方面面表现都不一样。
再比如同样是打戏，杨戬、郭靖、和伊玄、熙旺又很不一样。
杨戬清冷利落，高蹈出尘外，仙家打法，整个人镀着一层如玉的月光光晕既视感。郭靖是地材，带着钝重无声的大巧若拙。和伊玄是野心家，此沙马上动作都带着鹰隼的“贼”感、狠辣感，熙旺在现代都市里偷偷摸摸上天入地，主打一个犀利雷霆、闪电般迅疾。
冷兵器热兵器样样都玩得转，关键在于能在兵器在动作中，演出“情绪”兵器、或者说“人格”兵器，动作不只是身手利落、闪转腾挪、又帅又好看，还是无声表达里很重要的部分。
《镖人：风起大漠》后期的和伊玄，很大程度上是躲在吐火罗骑兵们身后，以为真是自己花钱雇佣来的，但“缩到后面”本就是他野心色厉内荏的一部分，打时有回响，不打时有人性阴影又狠又怕又作孽的复杂回声。
聊聊陈丽君的阿育娅。
戏曲行当多年功力，骑射一整个太帅了。出场便是带领众人在莫家集之前，“擅动刀兵者，死”，铿锵有力，掷地有声。
阿育娅的出场状态，是一种“她日常就很帅”的默认状态，她不是演短暂片刻的爆发，而是恒定的常态的持久的“她一直就很有力量”。
此后遭遇大变故，父亲温暖仁厚羽翼之下的小公主，一夜之间要面对父亲死、部族乱、亲朋故旧乡亲被屠戮，陈丽君的呈现又悲情又有力量。
看见头颅之后，一度恨到仰天悲鸣，真是有令天地黄沙都萧然变色的力量。那一段她杀进杀出，悲红了眼也杀红了眼，和此前马上精灵、“狡捷过猴猿”的畅快轻盈不同，这一段她整个都有一点复仇的修罗气。
我觉得陈丽君的诚挚，在于她呈现出了，生理痛感大于理智复仇的情绪真实。
此后杀和伊玄，陈丽君让人讶异之处在于，她完成了剧痛中的成长裂变，至亲姐妹为救她而惨死，她救下的少年长成了卧榻之下的豺狼，她终于为自己为老父为姐妹为所有人报仇，三支箭簇作羽毛、又决绝又雷霆、又圆满又悲伤。
我喜欢的一笔，是一切尘埃落定之后，吐火罗骑兵们问阿育娅你要不要加入我们，那一问，是勇士对勇士的欣赏，她就是了不起的大漠勇士。而她回答，等我成为大漠女王，我会雇佣你们，咱就是说很欣赏这种当王、当甲方的志向哈哈哈。
而陈丽君的表演，让一切宏愿都实体化了，你相信她会的，这就是力量的有形化吧。
以上。
来源：追剧航行者