纽西兰导演雪山顶造噩梦：让父母的爱，化成子女的“债”

摘要：故事以纽西兰坎特伯雷地区冬日皎洁的雪景为背景。范·格林斯文采用哥特式的改编手法，将两个因共同的亡灵而产生幽微羁绊的陌生人，编织进一出基调阴郁的室内剧中。

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纽西兰-澳大利亚籍导演塞缪尔·范·格林斯文近日带着他的新作《上山去》亮相纽西兰国际电影节。

这部由澳大利亚演员达克雷·蒙哥马利与卢森堡演员薇琪·克里普斯联袂出演的作品，将经典童谣《杰克与吉尔》改编为一出令人心悸的超自然心理剧。

影片深刻探讨了失去亲人的余波，以及悲伤如何以诡谲的方式侵蚀幸存者的心灵。

故事以纽西兰坎特伯雷地区冬日皎洁的雪景为背景。范·格林斯文采用哥特式的改编手法，将两个因共同的亡灵而产生幽微羁绊的陌生人，编织进一出基调阴郁的室内剧中。

疏离的儿子杰克（蒙哥马利饰）与悲恸的寡妇吉尔（克里普斯饰）在葬礼上初次相遇，他们共同悼念的女子伊丽莎白，本是彼此以为熟识的人。

然而，当两人入住伊丽莎白遗留的寒冷老宅时，潜藏的秘密逐渐揭开，某种异物开始侵蚀他们的灵魂。

两位主演爆发性的表演有力地支撑起导演的创作愿景。范·格林斯文在构图上精妙地掌控着影片基调，强势宣告自己跻身纽西兰“不安电影”的经典之列。

这部从美梦沦为噩梦的超自然故事，在艺术风格上更接近瑞典导演英格玛·伯格曼，而非好莱坞式的商业恐怖片。它摒弃了传统的惊吓元素，选择以童谣的哥特式美学浸染心理叙事。

对范·格林斯文而言，看似纯真的童谣实则蕴含着令人心悸的特质。他认为，童谣既传递关怀又暗藏警示，承载着经世代传承而不断重塑的母性记忆。

这种代际创伤的传递方式——无论自愿与否——从父母延续至子女，其本身就带有一种宿命般的诅咒感。在原版童谣中，杰克跌碎了王冠，吉尔随之跌落；但在本片中，两人的“坠落”呈现出全然不同的压抑方式。

影片取景于纽西兰坎特伯雷的弗洛克山庄，这座依偎在皮尔森湖畔的庄园，为这一空灵故事提供了绝佳背景。

白雪覆盖的南阿尔卑斯山脉在悲恸的两人上方巍然耸立，寂静延伸至冬日高原，阻隔了与外界的任何联系。导演以精准的镜头捕捉群山、积雪与阴影，试图还原孩提时代穿行于这片辽阔景致时那种渺小如尘埃的惊奇感。

视觉语言上，影片采用了画意盎然的去饱和美学，通过白、灰、棕、黑的交织将视觉推向哥特式境界。范·格林斯文与摄影指导泰森·帕金斯运用光影、倒影与分割线，映照出角色支离破碎的身份状态。幽闭的构图将观众困入导演精心设下的陷阱，他以极强的控制力主导着画面的每一个布局。

导演表示，本片反派的呈现方式打破了观众的常规认知。为了赋予角色生命力，他调动了包括极致敛收的色彩体系在内的所有创作手段。由作曲家哈南·汤森德创作的配乐中，摇篮曲般的无词吟唱强化了那种孩童般的渴望。这种游走于恐怖、奇幻与戏剧之间的不安氛围，通过类型元素的叠加，产生了某种奇异的张力。

影片核心那座寒冷的老宅，由不久前离世的国际知名设计师伊丽莎白·杨设计。主演蒙哥马利将其视为“第三位角色”，认为弗洛克山庄的影响渗透进影片的每一层结构。导演补充指出，这所宅邸虽是鬼屋的原型，却以一种与纽西兰自然景观紧密相连的自然主义方式呈现。这种环境塑造了压抑的氛围，映照出角色在情感上的囚禁。

在片中，杰克脆弱不堪，被对母性联结的渴求所吞噬；而吉尔的身份认同也与伊丽莎白深度纠缠。他们两人上演了一场导演所称的“心灵芭蕾”：在彼此的躯体中重塑逝者。杰克试图寻找从未拥有的母亲，吉尔则哀悼着从未真正了解的伴侣。他们以为这种病态的投射能带来解脱，却终究使悲恸永驻心间。

范·格林斯文指出，两人之间始终存在着一种不自然的亲密感。影片前半段他们相互利用，彼此间弥漫着不安，但随后开始产生微妙的情感。薇琪·克里普斯与达克雷·蒙哥马利精准地维持了那种只有陌生人之间才会产生的、触手可及的紧张能量。有趣的是，为了保持这种状态，克里普斯在片场外从不与蒙哥马利社交。

尽管这是一部超自然题材作品，但对蒙哥马利而言，这更像是一场灵魂进化之旅。他将长达两年的创作过程形容为深刻的自我审视。这个角色要求他剥离自身的防御机制，不仅要承载杰克的悲痛，更要直面真实的自我。蒙哥马利认为，杰克是他演艺生涯中唯一真正与他本真高度重合的角色，让他得以放下束缚，展现孩童般的脆弱。

《上山去》还将复杂的酷儿角色置于传统的叙事框架中。导演表示，将核心关系设定为酷儿女性与酷儿男性令他感到振奋。这种设定颠覆了观众对于“男女主角终将发展浪漫关系”的预设，从而让观众能更坦诚地探索影片关于附身与悲伤的核心议题。这一尝试也延续了范·格林斯文在处女作《蓝色房间里的亮片》中对人际关系复杂性的探索。

在当下的电影环境下，范·格林斯文对酷儿电影的商业价值和观众需求感到乐观。他认为酷儿电影正经历巨大变革，成为一种更具生命力的创作形式。《上山去》将于8月21日（周四）晚6点在里亚托影院放映，作为纽西兰国际电影节的重点展映作品。