摘要：死者正是一名参加抗议的大学生，将他扔进海里的，正是这群巴西密探。
欢迎，我是俊
今天是
第3215天
硬核不断更分享
南美影坛一次
核爆级别的顶级配置
。
豆瓣7.8分，金球奖最佳外语片，最佳男主角！
《毒枭》
瓦格纳·莫拉
，撞上《巴克劳》
克莱伯·门多萨·费略
。
在各大电影节，大放异彩的优秀电影——
大学里，老师正在教学生，解剖一条鲨鱼。
然而，学生却从鲨鱼肚子里，找到了一条断腿。
那画面，太过于真实，让我当场吓晕。
然而，这其实是一个政治寓言：
故事的时间轴拨回到了
1977年
。
那是巴西军政府独裁统治最至暗、也最诡异的时刻。
巴西密探秘密杀害市民，
然后把尸体扔进海里喂鱼。
没人敢探究，没人敢反抗。
所以才会出现，鲨鱼含着人腿的这一幕，
极具冲击力，荒谬却又合理的巧合。
从巴西密探的对话就能看得出，那分明是他们认识的一条腿。
我觉得这就是上周的那个家伙
死者正是一名参加抗议的大学生，将他扔进海里的，正是这群巴西密探。
不久后， 巴西密探 偷掉了这条腿，再次扔进了海里。
可到了报纸上，这条断腿却成了民间恐怖传说。
当社会没办法谈论暴力的时候，神秘传说就是唯一的出口。
主角
马塞洛
是一个从圣保罗逃出来的大学教授。
理由很简单，也很致命：
他被盯上了。
为了活命，他抛妻弃子，独自一人潜逃到了东北部的累西腓，
试图在春节到来之前把自己洗白成一个普通人。
剧情没有那种俗套的街头枪战。
马塞洛的逃亡是
静默
的。
他住进了一栋破旧的公寓，换了名字，留了胡子，试图融入累西腓那种潮湿、闷热、充满腐烂气息的空气里。
这时候正好赶上狂欢节，满大街都是戴着面具的人，
这种
集体性的伪装
反而成了马塞洛天然的保护色。
他在等。
等那个约好的日子，妻子和儿子会来跟他汇合。
但这种等待本身就是一种酷刑。
公寓的窗户外面，停着一辆不起眼的轿车；
楼下的邻居，眼神总是充满了探究；
甚至去电影院看场电影，都觉得后排有人在盯着他的后脑勺。
而房东家养的猫，竟然有两张脸，三只眼睛。
导演克莱伯太会拍这种
生活流恐怖
了。
他把那种政治高压下的窒息感，揉碎了塞进每一个日常镜头里。
马塞洛去菜市场买菜，去海边散步，甚至在公寓里听黑胶唱片，你都能感觉到一种
悬在头顶的达摩克利斯之剑
。
这种恐惧不是因为有人拿枪指着你，而是因为你不知道那把枪什么时候响，甚至不知道那把枪在哪里。
这里必须聊聊电影里最高级的隐喻。
片中反复出现好莱坞的经典电影片段，特别是斯皮尔伯格的
大白鲨
和理查德·唐纳的
凶兆
。
这绝不是导演在单纯地炫耀迷影情怀，这是一种
政治互文
。
在《大白鲨》里，最恐怖的不是鲨鱼咬人的瞬间，而是鲨鱼潜伏在水面之下，你看不到它，但背景音乐告诉你它就在那里的时刻。
对于1977年的巴西人来说，
军政府就是那条大白鲨
。
特务、线人、巴西密探，他们像幽灵一样渗透在城市的毛细血管里。
但这座城市本身就病了
——鲨鱼，断腿怪谈、两张脸的变异猫、路边无人问津的尸体，都在暗示着一个失序的社会。
这种处理方式简直神了。
它把一种宏大的
政治惊悚
转化成了极其私人的
生物本能恐惧
。
这片子在讨论一个非常现代的议题：
系统性的恶是如何吞噬个体的
。
它戳中了我们内心深处对
不可抗力
的恐惧。
无论你是大学教授还是街头小贩，在那个巨大的、失控的系统面前，都是待宰的羔羊。
这种无力感，不需要你了解巴西历史，就能秒懂。
从制作和视觉上来说，
密探
是一场复古的视觉盛宴。
克莱伯坚持使用
35mm和70mm胶片
拍摄，这让整部电影的质感粗粝又迷人。
累西腓这座城市被拍得既充满生命力又像一座巨大的坟墓。
那些斑驳的墙皮、生锈的铁窗、狂欢节上色彩斑斓却面目狰狞的面具，都在胶片的颗粒感中呈现出一种
病态的美感
。
瓦格纳·莫拉
的演技简直是教科书级别的
收敛
。
他为了这个角色增重，那种中年知识分子的颓唐、虚胖和神经质，被他演绎得入木三分。
他不再是那个不可一世的毒枭，而是一个被恐惧抽干了灵魂的普通人。
电影的结尾并没有给出一个廉价的大团圆。
这部电影的高级之处在于，它没有直接展示主角的死亡，
而是通过一系列间接的方法，去展现平庸之恶。
当然，这片子对观众是有门槛的。它不是那种快节奏的商业爽片，它的节奏是
慢热
的，甚至有些
沉溺
。
前半段大量的长镜头和生活细节描写，如果你静不下心来，可能会觉得沉闷。
而且它包含了大量关于巴西电影史和城市变迁的私货，如果你没看过导演的前作《幽灵肖像》，可能无法完全get到那些关于电影院的深情致敬。
但正是这种
沉溺感
，构成了电影独特的魅力。
它不像是在讲故事，更像是在
招魂
。它把那个时代的幽灵从历史的废墟里召唤出来，让他们在银幕上再活一次。
来源：俊俊电影一点号