摘要：毕竟大家都知道这片什么配置，血浆从电梯里喷涌而出，双胞胎姐妹被砍成肉块，浴室里那个腐烂的老太婆，杰克握着斧头大开杀戒，以及各种明里暗里讲鬼魂出没的桥段，随便拎出来一个，放在以前的审查标准下，都够毙掉的。

《闪灵》上院线不到一周，票房快2500万了，很多喜欢这片的朋友表示，成绩超出了预期。

我觉得其中有个比较重要的原因，就是它没怎么被动剪刀。

还记得上个月定档那天，许多影迷的第一反应都是：得，又来一部阉割版。

毕竟大家都知道这片什么配置，血浆从电梯里喷涌而出，双胞胎姐妹被砍成肉块，浴室里那个腐烂的老太婆，杰克握着斧头大开杀戒，以及各种明里暗里讲鬼魂出没的桥段，随便拎出来一个，放在以前的审查标准下，都够毙掉的。

于是，我早早做好了相应心理准备，准备迎接一个面目全非的洁净版，甚至连怎么吐槽都在心里排练过了。

结果进到影院。

真不敢相信我会说出这种话：就少了那么点东西？而且区区几处动刀，都不是删除，只是裁掉了不和谐的部分，严格来说，片长没少掉一秒。

血浆照喷，斧头照砍，尸体照躺，至于那些明示的暗示的脏东西更是丝毫不含糊。

就这个删减程度，带给我的吃惊不亚于第一次看这个电影。

当然，我不是说裁得对，电影最好是完整呈现，能不裁当然不裁更好。

但是这种删法，更像是一种姿态，意思很明确：我们确实审过了，动了刀子，但也仅此而已，该保留的都保留了，该让观众看到的都让你看到了。

前两年《异形：夺命舰》《死神来了6》等片引进的时候，一到血腥场面，要么删帧要么调色，连《死侍与金刚狼》这样的超英漫改片都有类似操作，导致整部片看下来，情节是能连上，刺激性总要打个折扣。

而《招魂》这样的系列压根进不来，因为里面的鬼太明确了，明目张胆地搞封建迷信，不符合唯物主义世界观。

现在《闪灵》来了，而且还带着它那些血淋淋的画面，模棱两可的闹鬼，从头癫到尾的杰克·尼科尔森，大摇大摆地走上了银幕。

这绝对是个现象级的事件，仿佛某些人在拿它发公告：我们相信，观众早就准备好了，就差有部片把那道门推开而已。

倒也不意外，该来的总会来的，但为什么是这部片？为什么不是别的？

因为从各方面衡量，《闪灵》都是最合适的试水之作。

首先当然因为它够老，1980年出品，放到现在属于文物级别。

你要说它宣扬暴力吧，那暴力的表现形式今天看来已经相当克制了，没有《电锯惊魂》那样挑战生理的折磨，也不是《人皮客栈》那种让人做噩梦的虐杀。

它的恐怖是心理层面的，靠大量的场景氛围和表演来收效，画面上的血腥反而是佐料。

其次是它够经典，绝不是什么不知名的野鸡恐怖片，这可是宗师级别名导库布里克啊，影史地位板上钉钉的大师之作，被美国国会图书馆收入保护名录的。

引进这样的片子，怎么说都是在做文化交流，让中国观众在大银幕上欣赏世界电影遗产。

最后，也是最关键的一点，《闪灵》里的鬼是可虚可实的。

你看完这片子，其实说不清到底有没有鬼。那些双胞胎是真的吗？237号房间的女人是真的吗？杰克在酒吧里遇到的调酒师是真的吗？库布里克啥都不坐实，你可以理解成超自然，也可以理解成一个男人在孤立环境下的幻觉。

这种模糊性给审查留下了空间，不像《招魂》那样明明白白告诉你这世上有鬼，而是可以被解读成心理惊悚。

你随便刷，网上多的是各路影评，说它是讲精神崩溃，幽闭恐惧症，打工人被逼疯，隐喻家庭暴力、亲子关系，各个流派都能给你分析得头头是道。

所以它过审了，还过得相当干净丝滑。

而且看趋势，《闪灵》还只是个开始。

去年已经好几部或大众或冷门的恐怖、惊悚片公映，像在试水温，今年一月更是一上好几部，除了《闪灵》还有《新狂蟒之灾》《重返寂静岭》（尽管前一部实际不恐怖，后一部口碑丢人），很快还要来个《绿液惊魂》，一部接一部往里塞。

以前恐怖片是院线的稀有物种，《异形：夺命舰》这种，一年能有一部大家就喜大普奔了，现在俨然有变成常驻嘉宾的势头。

因为市场在用真金白银投票，告诉所有人，中国观众想看恐怖片，愿意为恐怖片买单，而且承受能力比很多人想象的要强得多。

所以你看，《闪灵》上映的意义非常大，它有不少血腥画面，各种超自然元素，还有成人追杀小孩的情节，相当于一个尺度标杆，以后再有片子送审，可以拿它来比一比。

你这片子比《闪灵》的惊吓多、尺度猛吗？没有吧，那《闪灵》都能过，你就别找借口了。

这是所有审查制度运作的基本原理，先例一旦形成，后面的路就好走了。

去年很多人认为不可能过审的片也过审了，今年《闪灵》这种祖师爷级别的片子也过审了，明年呢？后年呢？

也许用不了多久，我们能在院线看到更多以前想都不敢想的东西。

而且有趣的是，《闪灵》讲的那个故事，跟审查制度之间恰好也有一种奇妙的呼应。

杰克被困在酒店里，与世隔绝，每天面对着空白的稿纸，写不出任何有意义的东西，越写不出越焦虑，越焦虑越疯狂，最后同一句话翻来覆去地敲，敲了几百页纸。

中国电影人以前的处境有点相似，想拍的不让拍，能拍的不想拍，在有限的空间里腾挪闪躲，很多时候只能拍一些重复、安全的东西，整个行业陷入一种低水平循环。

《闪灵》一上映，对从业者和观众都是一个积极的信号：门开大了，多透进来一点风，事情可以变好一点了。

这当然不算什么是书面保证，但至少比任何口头承诺都给人信心。

从市场表现也能说明问题，《闪灵》首日票房的是五百多万，位居第二，排片只有不到5%，但上座率是当天所有电影里最高的。

排片不高，说明院线也不确定能卖成什么样，毕竟是近半个世纪前的老片，小众的类型和题材，没有年轻人熟悉的明星，前期也没什么宣发。你最近去影院，肯定很少见着挂《闪灵》海报的。

但上座率高，说明想看的人是真的想看，不管是去重温回忆、朝圣经典、满足好奇心还是找点禁忌的刺激，进场的观众是实打实的刚需。

到了这个地步，谁也不能否认，（有鬼的）恐怖片的需求是真实存在的，而且被压抑太久了。

库布里克1980年推出《闪灵》的时候，中国电影院里热映的大多还是《庐山恋》那种片。

当时估计只有文化界的极少数人，知道好莱坞出了这么一部争议很大的作品。

他们想破了头也不会想到，几十年后这部恐怖片会出现在中国银幕上，而且还是以几乎原本的面目。

时代是会变的，有时候变得很慢，慢到你以为它永远不会变，有时候又变得很快，快到你还没反应过来，以前不敢想的事情已经发生了。

我不是说现在就满足了，该审的还在审，该管的还在管，很多东西离真正的放开还有很远的距离，但至少方向是在往前走的，《闪灵》推动和见证了这个可能性。

一个46年前的疯子，终于被允许在内地银幕上发疯了。

而且疯得还挺完整。

来源：星河温柔谣