摘要：在年初，雷报已重点解读了2025年国内已上映的动画电影情况：数读2025：动画电影票房超250亿，总破亿作品却倒退十年，中国电影的未来究竟在哪？| 雷报。
作者：青崖
编辑：努尔哈哈赤
在年初，雷报已重点解读了2025年国内已上映的动画电影情况：数读2025：动画电影票房超250亿，总破亿作品却倒退十年，中国电影的未来究竟在哪？| 雷报。
近日，国家电影局发布了《关于2024年12月下全国电影剧本（梗概）备案、立项公示的通知》。至此，2025年度在国家电影局备案的国产电影项目，也都已公示，其中动画电影数量高达183部，同比2024年的127部大增44%，并刷新了2016年全年182部的最高纪录。
通过与历年国产动画电影票房情况相对照，雷报发现，国产动画电影市场的备案热情，始终随票房成功的案例而波动。2016年的爆发，源于2015年《西游记之大圣归来》以9.6亿元成绩打破进口动画长期垄断，让国漫市场看到了希望，神话题材动画电影备案数量自此开启狂飙之路。但热潮之后，票房市场一度沉寂。
直至2019年，《哪吒之魔童降世》以超50亿元票房成为现象级作品，推动当年动画电影备案数量达到历史次高点。此后数年，神话传说等传统题材虽持续占据主流，但市场呈现出由光线、追光等少数头部公司主导的局面，鲜有突破性作品。
2025年，中国动画电影市场迎来新一轮爆发。《哪吒之魔童闹海》以154.45亿元刷新全球动画电影票房纪录，《浪浪山小妖怪》则以近20亿元票房成功破圈，加之《罗小黑战义》等作品的接力成功，再次启动了动画电影的备案与创作热潮。
历史的记录被刷新，这一次的“狂飙”，与过去有何本质不同？驱动备案数量创新高的参与者、题材选择与制作逻辑，是否展现了新的市场风向？下文，雷报将一一解读。
完整备案情况如下：
传统文化题材占46%，“小妖怪”变多了，能否再造“浪浪山”？
具体分析2025年的备案情况，题材类型上，奇幻冒险类作品最多，共计有37部；其次，是神话经典类、未来科幻类和古代历史类，分别有33部、20部和15部。
传统文脉依然是国产动画创作最核心的灵感宝库。尽管奇幻冒险是数量最多的单一题材，但实际上包含近代历史、古代历史、民俗传说、神话经典、名著衍生、文学名著、古代剧情等细分题材的“传统文化”大类的作品数量更多，累计达85部。此外，奇幻冒险类、IP剧场版和短篇合集中也有大量作品借鉴了传统文化元素。
过去，从《西游记之大圣归来》到《哪吒之魔童降世》的现象级成功，曾引发对神话经典题材的集中追逐，大量围绕孙悟空、哪吒等顶级IP的项目涌现，但也导致了创意的同质化与观众的审美疲劳。
不过，2025年的市场，对神话题材显示出一种更为克制的成熟。尽管有《哪吒之魔童闹海》创下票房新纪录的强心针效应，但全年神话经典类备案33部，在总量中占比约18%，这与2016年、2019年前后，神话题材一度占据半壁江山的狂热景象已形成鲜明对比。
一个尤为值得关注的新动向是“小妖怪”叙事的悄然兴起。在本次统计中，我们单独列出了“名著衍生”类别，其中多部作品不约而同地将视角从齐天大圣、哪吒等神话英雄，转向了《西游记》等经典文本中的边缘配角。
例如，光线传媒备案的《奔波儿灞和灞波儿奔》，故事便围绕碧波潭中两个奉命行事却心怀自我的小鱼精展开。这类作品的核心叙事逻辑，与2025年大获成功的《浪浪山小妖怪》一脉相承，即通过平凡甚至弱小的个体视角，来解构宏大的神话世界，从而嫁接当代年轻人关于职场生存、自我价值追寻的情感共鸣。
这无疑是市场在“神仙打架”的红海之外，主动开辟的一条差异化赛道。它意味着创作思维从“仰望英雄”到“平视凡人”的转变，但能否继续产出如《浪浪山小妖怪》般打动市场的作品，而不仅仅是跟风打造“小人物逆袭”的模板，是这一赛道参与者面临的最大的考验。否则，也只能重蹈“神话题材同质化”的覆辙。
与此同时，题材的边界也在向其他方向试探性拓展。以抗日战争等为主题的近代历史类动画数量增至6部，其中不乏改编自《鸡毛信》《在那遥远的地方》等经典作品、或以“小萝卜头”等真实人物为原型的项目，这显示出主旋律教育内容正寻求通过动画形式实现更年轻化、情感化表达的尝试。
另一方面，科幻与传统文化的跨界融合呈现新意，如将灶神信仰置于末日背景的《末日灶王》，或用科幻设定重构古蜀文明的《三星堆：未来往事》，这类“古风科幻”的混搭，为突破题材窠臼提供了有趣的实验方向。
此外，AIGC等新技术已应用于全流程动画生产，为创作效率与表现形式带来变革。2025年备案篇目中，由灌木互娱、中央广播电视总台、新影联影业等出品的《团圆令》，就被冠以“中国首部AIGC动画电影”的简介。
综上所述，2025年的备案图景清晰地表明，中国动画电影在题材挖掘上，正走向一个更开阔、也更理性的阶段。
市场在头部爆款的激励下，不再是一拥而上的单一模仿，而是呈现出“主流深耕”与“边缘创新”并行的态势。传统文化的基本盘依然厚重，但开采的方式从“刨食顶级IP”逐渐演变为“多向深度挖掘”。
然而，无论是“小妖怪”的视角，还是“古风科幻”的碰撞，新赛道的开辟仅仅是个开始，其长久生命力终将取决于创作本身能否为这些新颖的设定，注入真挚的故事和打动人心的力量。
大IP绑定平台、追光光线加码，传统巨头与新玩家加速入局！
2025年动画电影备案名单的另一大看点，在于参与主体的多元化。其中，一个显著特征是，成熟IP的剧场版开发持续活跃，且与头部制作公司、平台方形成了深度绑定。
例如，原创动力备案的《喜羊羊与灰太狼之异国破晓》（已上映，票房6217.1万），还有第七印象备案的《奶龙·异次元危机》与华强方特备案的《熊出没·年年有熊》等成熟IP，将继续稳固其家庭观影市场。华强方特还备案了传统文化题材动画电影《英歌》。
与此同时，一批由网络文学、漫画等高人气IP改编的动画电影项目备受关注。华谊兄弟备案的《我家大师兄脑子有坑》改编自同名畅销漫画，其动画番剧已在B站积累超5亿播放量，拥有坚实的粉丝基础。
而由哔哩哔哩影业等出品的《百妖谱》电影版，则背靠播放量超7亿的同名动画系列，有望在古风奇幻赛道延续影响力。
天下霸唱（代表作《鬼吹灯》）的小说《窦占龙憋宝》改编的动画电影《财神窦占龙》也备案通过，备受粉丝期待。2025年爱奇艺世界大会上，爱奇艺已官宣了改编自该IP的动画番剧《财神窦占龙》，据悉将由爱奇艺与中影年年联合制作。这种对成熟IP的系统性开发，已成为市场降低风险、提升投资效率的重要路径。
在原创与经典改编领域，依旧要聚焦到追光、光线两家公司。
追光动画在《聊斋：兰若寺》（已上映，2.43亿票房）之后，继续沿着其擅长的文学经典改编之路深入，后续的《三国第一部：争洛阳》《水浒1：风雪山神庙》《朝花·夕拾》等重磅项目，显示出其构建“古典文学新编系列”的宏大企图。
光线传媒则展现出更为庞大的动画矩阵。2025年，光线备案了《奔波儿灞和灞波儿奔》《外婆，我的耳朵里有条鱼》等片，通过彩条屋间接持股的成都魔之法则备案了《青蛇传》。
除了备案片目，光线的已公开动画电影项目名单，几乎覆盖了神话、现实、奇幻等所有热门类型，从《姜子牙2》《大鱼海棠2》等续作，到《二郎神》《妲己》等新神话人物开发，再到《去你的岛》等晋江小说改编动画，光线正通过持续扩充团队规模，为其“神话宇宙”及更多元类型的持续产出储备弹药。
备案公司名单还折射出传统影视巨头与互联网平台更深入的介入。中国电影为代表的“国家队”以及博纳、华映星球等头部公司身影频现，如中国电影备案的《消失的仙人》，华映星球的《苏武传奇：北海牧歌》等。
而互联网资本则通过投资或旗下文化公司广泛布局，例如阿里参股的左袋文化带来了面向低幼市场的《艾米咕噜之秘境星尘》，大麦娱乐（原阿里影业）参与备案《骷髅山里有秘密》与《山海奇闻之幽冥镇守录》，B站投资公司花果山文化则备案了历史题材《苏东坡：明月几时有》。人民邮电出版社（备案《龙骨之境》）等非传统影视机构的出现，也为行业带来了跨界的新鲜视角。
2026年：春节档《熊出没》成独苗！国产动画有望再造神吗？
为了更全面地观察未来的动画电影市场，雷报还统计了2026年伊始，目前国内市场已经上映，以及待映的动画电影片目。
根据已上映影片数据，进口IP展现出强劲的开局优势。截至目前的票房冠军《海绵宝宝：深海大冒险》（美国）累计票房达4420.1万元，证明了这一经典IP在国内家庭观众中的持久号召力。
相比之下，同期上映的国产动画虽数量不少，但市场反响较为平淡，票房最高的《舒克贝塔之微缩人类》为492.8万元，其他如《宇宙护卫队：百变流星》《熊猫闯非洲》等作品票房均在百万级乃至更低，显示出在非热门档期，国产动画（尤其是非头部IP）吸引观众入场的难度依然较大。
从待映片单来看，2026年的市场格局将是进口大IP与国产多元力量的正面交汇。
在猫眼想看数据方面，日本与美国的老牌系列仍名列前茅。日本的《蜡笔小新：灼热的春日部舞者们》与《名侦探柯南：计时引爆摩天楼》作为“年年见”的固定IP，拥有稳定的粉丝基本盘。
美国方面，迪士尼旗下的《玩具总动员5》无疑是全球瞩目的焦点，皮克斯工作室新作《河狸变身计划》也将加入战局，照明娱乐与任天堂合作的《超级马力欧银河大电影》有望延续前作“游戏改动画”的票房奇迹。这些作品一旦确认定档，将大概率占据市场头部位置。
反观国产动画的排播，一个显眼的现象是春节档的“独苗”。定档2026年春节的国产动画仅有《熊出没·年年有熊》一部，这与其过去数年“春节档常胜将军”的地位相符，也表明其他国产动画项目在冲击顶级档期时的信心不足。
不过，从更长的周期看，国产动画的储备力量不容小觑。在已经备案或有官方消息的片目中，大量作品预计将在2026年登陆院线。其中不乏知名公司项目，如儒意影视和万达电影出品的《西游记真假美猴王》，央视动漫参与出品的《梦泽奇缘》，光线传媒的《外婆，我的耳朵里有条鱼》，追光动画可能推进的《三国》《水浒》系列新作，以及大麦娱乐（原阿里影业）参与备案的《骷髅山里有秘密》与《山海奇闻之幽冥镇守录》等。
此外，还有一些国际巨头的大IP项目，如派拉蒙的《汪汪队立大功3》、环球的《小黄人3》等，虽未明确标注引进，但鉴于其前作均被成功引进并取得优异票房，它们于2026年进入中国市场的可能性极高，这将进一步加剧全年市场的竞争烈度。
综上所述，2026年待映的中国动画电影市场，将是一幅“外强内蓄”的图景。
进口大片凭借其全球影响力与成熟品牌，将继续吸引最广泛的观众群体。而国产动画则呈现“多点开花”的态势，一方面依靠《熊出没》这样的国民IP守住基本盘，另一方面则在全年各个时段，以更多元的题材和更分散的体量进行市场试探和观众培养。
真正的挑战在于，在好莱坞与日漫的夹击下，除了《熊出没》之外，能否有新的国产动画IP系列，成功晋级为拥有稳定票房号召力的“档期强者”，这或将决定市场格局未来的走向。
总而言之，2025年备案大战以及2026年待映片目，都体现出中国动画电影产业来到了“追求体系化成长”的关键节点。量的积累是产业繁荣的基础，而质的突破，才将最终决定这股热潮，是又一次昙花一现的轮回，还是真正走向成熟的伟大征程。如今，路标已经竖起，答案将由创作本身给出。
来源：星河倾城曲