摘要：美国影片《爱德华大夫》摄于一九四五年，又译名《迷惑》、《勾魂摄魄》。这部影片的导演阿尔弗莱德·希区柯克，在世界影坛上有“悬念大师”之称。他出身英国，自一九二五年从事电影导演以来，先后在英国和好莱坞拍摄影片达六十余部，其中包括:《知道太多事情的人》、《失踪的女人

《爱德华大夫》的悬念及其他

（作者：戴学庐 忆珠）

美国影片《爱德华大夫》摄于一九四五年，又译名《迷惑》、《勾魂摄魄》。这部影片的导演阿尔弗莱德·希区柯克，在世界影坛上有“悬念大师”之称。他出身英国，自一九二五年从事电影导演以来，先后在英国和好莱坞拍摄影片达六十余部，其中包括:《知道太多事情的人》、《失踪的女人》、《春闺疑云》、《蝴蝶梦》、《疑影》、《群鸟》、《火车上的陌生人》《灵魂》、《短促的夜》等等。

从以上列举的片名中已不难发现，梦幻、心灵、疑窦、惊险是希区柯克擅长表现的内容。他导演的悬念片的主要情节，概括起来不外两种：一种是曲折、紧张、惊险的追踪片；另一种是离奇、玄妙的心理片。从《爱德华大夫》中可以看到他独特的艺术风格和手法。悬念，意味着观众对故事情节的发展，对主人公命运的特别关切心情。希区柯克掌握人们的这种心情，不惜让他影片中的主人公为解决某项疑难问题而步入泥潭，并越陷越深，最后出人意外地将故事急速推向高潮。当观众眼看问题即将解决得以松口气的时候，却又为某一突如其来的插曲或细节坐立不安，而它恰巧正是情节的主线所在。观众不难发现《爱德华大夫》的整个艺术构思也是如此。

希区柯克影片中的悬念，还表现在人物与事件无不被一层迷蒙的假象所掩盖。仍以《爱德华大夫》为例：男主角J.B是个患有精神分裂症，不正常的人，这是现象，实际上他是个正直善良的人。女主角通过与他接触，洞察他的本质，坚信:“即使失去记忆的人，也不会做出不符合他性格的事。”道貌岸然的老院长默奇森，从外表看很正常，而心灵深处却是个疯子，是真正的杀人犯。因病而疯颠，并不改变其善良本质；疯狂、卑劣的本质，总要设法为自己披上一层正常人的外衣。

希区柯克的悬念片启迪人们要在生活中善于透过假象去识别人与事，绝不是为了单纯表现悬念而制造悬念。另外，《爱德华大夫》中，主要人物之间所产生的使观众难以捉摸的事件，都是弗洛伊德精神分析法的注释，连人物的语言也大都是行话。

弗洛伊德（1856-1939）是奥地利icon的一个精神病学家，创立了精神分析心理学派，认为人的人格是三个部分组成的，即:“伊德”“自我”和“超自我”。所谓“伊德”是指人的本能冲动。他又认为以上三者始终处于不可调和的矛盾之中。他的很多理论观点，出之于主观构想和纯粹逻辑的演释、神秘主义，甚至把复杂的精神机制归结于“种族发生的遗传”等是错误的。由于精神分析法产生于医疗实践，确也能治疗好精神病患者的各种心理失常现象。

在这几十年中，好莱坞一直在把这种心理分析法、梦幻等等改编电影，用摄影机引导观众去观察弗洛伊德所描绘人的潜意识行为。弗洛伊德对梦境的解释也一次又一次地被搬上银幕，因而好莱坞早在几十年前就以“梦幻工厂”而闻名。这些，观众在影片《爱德华大夫》中都可以见到。所以说，这部影片制造的悬念也好，它所拍摄的“弗洛伊德”式的梦幻连续镜头也好，都应从正确评价弗洛伊德的精神分析心理学的角度去辨析。

影片的女主角是已经逝世的著名电影演员英格丽·褒曼，她是在拍完了《郎心似铁》（与却尔斯·鲍育合演）以后，接着就拍了这部影片。她在影片中扮演一个精神病医师。影片公映以后，有人认为，褒曼“显著地充满着她那可爱而柔和的个性，热烈真挚的感情。”

来源：旧影重拾