摘要：温彻斯特家的豪宅美得像明信片，大落地窗、泳池、草坪，处处透着金钱的芬芳。

欢迎，我是俊

今天是

第3213天

硬核不断更分享

烂番茄新鲜度一骑绝尘，全球票房直接冲破

1.3亿美元

，

这部

引爆院线的R级惊悚大片

制作成本却只有区区3500万。

很多人是冲着

悉尼妹

西德尼·斯维尼的身材去的，

但看完才发现，自己掉进了一个关于

阶级、反转与复仇

的极致深渊。

米莉

是一个刚出狱、穷到连房租都交不起的社会边缘人，

她急需一份稳定的工作来维持假释状态。

当一份包吃包住、薪水高到离谱的

住家女佣

广告出现时，

她以为那是上帝丢下来的救命稻草。

温彻斯特家的豪宅美得像明信片，大落地窗、泳池、草坪，处处透着金钱的芬芳。

但从米莉住进阁楼小间的那一刻起，空气就开始变质，背后藏着一股令人不安的腐烂气息。

女主人

妮娜

优雅却神经质，时而对米莉掏心掏肺，时而又歇斯底里地羞辱她。

发疯一样反复横跳。

而男主人

安德鲁

则是妮娜的对立面，温文尔雅，在妻子发疯时始终保持着一种近乎圣父般的包容 。

这种极致的红脸与白脸，让米莉不自觉地倒向了安德鲁，

甚至在那个暴雨过后的周末，两人从看剧、吃饭一路滑向了背德的深渊 。

可真正的

噩梦才刚

拉开序幕。

原来那个看起来温柔多情的安德鲁才是真正的

剥皮者，表演型人格，煤气灯效应

。

利用阶级权力和完美人设，把一个清醒的女人强行定义成精神病 。

电影最深刻的议题，在于对

完美伴侣

的毁灭性拆解。

安德鲁这种男人是绝对的完美

：

英俊、多金、包容发疯的妻子。

但电影通过妮娜的回忆，血淋淋地展示了这种完美皮囊下的

病态控制欲

。

安德鲁是一个极致的

表演型人格

，他会把受害者伪装成施暴者，

甚至把妮娜送进精神病院，让全世界都相信她疯了。

这种

煤气灯效应

在片中被推向了视觉化的极致：

他不再满足于精神操控，而是追求肉体上的绝对服从。

它触碰了都市女性内心最深处的恐惧——

那个每天睡在你身边、在外人看来无懈可击的男人，可能才是那个要把你生吞活剥的怪物。

电影没有流于表面的煽情，而是通过米莉在阁楼上被逼用碎瓷片划伤身体的细节，让观众产生一种

生理性的共鸣

。

这种

共情

不是弱者的自怜，而是一种对阶级陷阱的集体警惕。

豪宅不是庇护所，而是

狩猎场

。

米莉这种处于阶级底端的女孩，在安德鲁眼里不过是新一轮的猎物，是他用来投射控制欲的耗材。

在技术和表现手法上，导演

保罗·费格

展现了极高的掌控力。

全片制作成本仅

3500万美元

，却拍出了极佳的质感。

电影的

看点

在于那种冷峻的视觉对比。豪宅底层是明亮、昂贵的现代装潢，而顶层阁楼则是阴暗、压抑的木质牢笼

这种

垂直空间

的映射，精准地体现了人物地位的悬殊与处境的危险。

最精彩的莫过于

悉尼妹

与

阿曼达·塞弗里德

的联手布棋

妮娜并非傻白甜，她是一个深谙丛林法则的复仇者。

她故意雇佣有谋杀前科的米莉，利用安德鲁的劣根性，引导两个怪物互相撕咬。

在最后的楼梯间决战中，手法的狠辣与剪辑的凌厉融为一体。

电影的结尾极具

神感

。

米莉拿着十万美元的支票走向下一栋豪宅，面对又一个求助的阔太，她淡然询问上班时间。

这一幕将电影从单纯的惊悚片升华为一种

现代女性的清道夫史诗

。

电影最成功的商业元素，在于它精准踩中了

女性互助

这一时代爽点。

它不指望司法的救赎，而是让受害者在暴力中夺回话语权。

优点

显而易见：

双女主的博弈

火花四溅 。

阿曼达·塞弗里德把那种被逼到绝境的隐忍和复仇后的狂喜演到了骨子里；

而悉尼妹则通过眼神的转变，完成了从单纯猎物到冷酷清道夫的黑化全过程 。

两人合谋杀掉安德鲁、伪造意外现场的那场戏，剪辑节奏快到让人不敢大声呼吸，极其干脆利落。

但

缺点

也同样尖锐。为了追求反转的爽度，电影在逻辑衔接上显得有些

狗血和粗糙

。

虽然爽，但确实透着一种为了圆满而圆满的剧本套路 。

很显然，如果深挖内核，这是一部讨好女性的电影，

妖魔化一个变态丈夫作为靶子，最终实现女性互助，女性反杀的升华。

这种明显带着意识形态的电影，也就只能当作爆米花片看个乐了。

来源：俊俊电影一点号