摘要：这个猛男叫谢苗，在网大摸爬滚打了十几年之后，终于杀回电影院，带着自己最能打的《东北警察故事3》，试图证明一件事：功夫演员不是只能在手机屏幕上打，大银幕也能站住脚。

最近影院里，有个41岁的猛男被一堆新片老片欺负惨了。

这个猛男叫谢苗，在网大摸爬滚打了十几年之后，终于杀回电影院，带着自己最能打的《东北警察故事3》，试图证明一件事：功夫演员不是只能在手机屏幕上打，大银幕也能站住脚。

结果上周末一上映，首日票房160多万，排在第十名。

只要看过片，你应该也承认，打戏是真的好看，拳拳到肉，技巧繁多，不是飞来飞去吊威亚，是街头实战加综合格斗的真实感。面包车里、天台上、废弃旧楼、俱乐部里，单挑、一打二、一个打一群，拳脚、擒拿、持械、绳索、地面技、撞车，你能想到的打法都有，最后还出来个把谢苗揍得满身玻璃碴的大BOSS。

场面不可谓不猛，拍得不可谓不玩命，看得不可谓不痛快。

但就是卖不动。

目前看平台预测，最终票房破不了两千万。据说制作成本两千多万，加上宣发，保守得卖到六千万才能回本，也许只能靠后续网播来回血了。

说到谢苗，很多年轻影迷也许不认识他，或者认为他就是个不入流的网大专业户。

不是这样的。

1993年，9岁的谢苗被王晶选中，在《洪熙官》里演李连杰的儿子洪文定。本来戏份不多，但拍着拍着，王晶发现这对父子有化学反应，于是不断加戏。结果片子大卖，谢苗也成名了，被当时的媒体叫做李连杰接班人。

未来怎么走？周润发给谢苗的妈妈支招，说让孩子回去读书吧，不然将来会后悔的。

结果谢苗这一走，港片的黄金年代也走了，等他2006年从首都体育学院毕业，想重新当演员的时候，整个市场已经不是当年那个市场了。

他出演了一些电影，其中包括《智取威虎山》这样的大制作，但都毫无水花，让他一度觉得演员这条路走到头了，想转行当武术指导。

直到2016年，网大找上门来。

那时候网大可不像今天，基本上都是草台班子，多的是蹭热度、粗制滥造的玩意，没有正经演员愿意去拍，但用谢苗自己的话说：你已经到了没有戏可拍的地步，你不拍网大，你拍什么？

然后他一拍就是几十部，即使喜欢他的功夫片迷也不得不承认，其中大部分是烂片。

直到《目中无人》和《东北警察故事》两个系列出来。

这两个系列也说不上多出色，但它们给了谢苗信心：你用不多的钱，认真打，观众是买账的。《东北警察故事》第一部成本800万，分账票房2000万，第二部成本涨到1000万，分账票房3000万，豆瓣评分也从6.2涨到7.2。

用一句烂大街的话形容，它在网大世界里是天花板级别的成绩。

所以第三部要进院线，逻辑上是成立的：网大天花板碰到了，下一步自然是往更大的市场走。

但问题来了，网大的天花板和院线的地板，可能不在同一个楼层。

因为网大和院线片的观众，其实是两拨人，或者咱们更严谨一点说，是同一批人在不同状态下的不同选择。

你躺在床上刷手机，看到一个动作片的推送，点开看两分钟，觉得打得不错，接着往下看，这叫网大用户。你专门挑选片子、买票、出门、坐公交或者开车去电影院、买爆米花、在黑暗中坐两个小时，这叫院线观众。这还仅仅是你自己看，想约人的话，操作更多。

这两种观影的门槛差了好几个档次。

网大可以靠一个片段把人拉进来，院线不行，它需要一个更强的理由，可能是IP认知度，明星效应，社交属性，档期氛围等等，唯独很难只是打戏好看。

《东北警察故事3》正好就撞到了这个死穴上。

它的打戏够好，但没有足够的理由让人专门跑一趟电影院，它甚至不是一个大部分人听说过的IP，前两部都是网大，很多人根本不知道有这么个东西。

更要命的它空降定档，没什么宣传预热，还落在一年里最冷清的档期之一。同期有《疯狂动物城2》上映两个多月了还在拿日冠，库布里克的经典恐怖片《闪灵》重映，动作片也有名气更大的杰森·斯坦森的《庇护之地》，还有一堆其他片在分食一块本来就不大的蛋糕。

最后它只抢到稀稀拉拉的排片，很多小城市干脆不排，你想看也看不到，票房就这么一路哑火。

而且，就算排除宣发和档期这些场外考量，功夫片这个类型，在今天的电影院里，也早就没有以前那么值钱了。

华语动作片在大银幕上正在消失，这个趋势你一定也察觉到了。这几年中国电影票房前十名里，罕见动作片的身影，《九龙城寨》这种算是例外，但那也是靠怀旧情绪和强类型包装撑起来的。纯粹的、以打戏为核心卖点的动作片，在院线的生存空间越来越小，最后只能都挤进网大。

所以《东北警察故事3》进院线这件事，与其说是谢苗的个人野心，不如说是网大动作片向上突破的一次尝试。它想证明：我们在小屏幕上能打，到大银幕上也能打，我们也配让观众专门花钱来看。

只是，观众还需要功夫片吗？

我觉得，还是需要的，但需要的方式可能变了。

功夫片在它诞生的年代，承载的是一种民族想象：中国人可以武打对抗强敌。李小龙打洋人，黄飞鸿打恶霸，这些叙事背后有一套关于身份认同和文化自信的东西。

但今天，这套叙事可能不那么管用了，年轻人的民族自信不需要靠功夫片来建立，他们有别的方式。

而功夫片还剩下的，可能是一种纯粹的技艺之美，就是一个人的身体经过长期训练之后，能展现出来的那种力量、速度、协调、精准。它不需要承载什么宏大叙事，就是好看，就像舞蹈、体操、杂技和其他竞技表演，功夫片也可以这样单纯只是好看。

将来的功夫片，可能需要找到一种新的定位，不再是商业大片的主流类型，可以是一种小众的、有特定受众的艺术形式，票房一般般，但依然有价值。

这样看的话，网大可能就是它目前最合适的栖身之所：成本可控，受众稳定，分账模式透明，不需要和特效怪兽、流量明星抢排片。在网大里，谢苗们可以继续打，观众可以继续看，这个类型就这样活下去。

所以，我对《东北警察故事3》票房失败这件事，其实没有特别悲观的看法。

谢苗不会因为这次失败停下脚步，他会继续打下去，打一部不行，打下一部，在网大里打，能进院线就进院线，不为了什么巨星梦，就是因为他练了一辈子的功夫。

他后面还有一部《火遮眼》，在多伦多电影节上拿了100%的烂番茄新鲜度，据说动作猛到前无古人。这部片尺度很炸裂，能不能引进还不好说，但至少说明，他的东西是有人认可的。

而功夫片这个类型，大概也会像谢苗一样，作为一种顽强存在的物种，继续打下去。

它在网大里活着，偶尔探头看看院线，就算被揍回去，也不会死。

因为总有人愿意看真功夫。

来源：椎名茉莉