摘要：赵婷执导、改编自玛姬·奥法罗（Maggie O’Farrell）同名小说的历史剧电影《哈姆尼特》（Hamnet）目前获八项奥斯卡提名。奥法罗作为联合编剧与赵婷合作改编自她2020年出版的小说，二人通过大量语音便条远程协作，奥法罗在接受采访时称自己在赵婷邀请下承

赵婷执导、改编自玛姬·奥法罗（Maggie O’Farrell）同名小说的历史剧电影《哈姆尼特》（Hamnet）目前获八项奥斯卡提名。奥法罗作为联合编剧与赵婷合作改编自她2020年出版的小说，二人通过大量语音便条远程协作，奥法罗在接受采访时称自己在赵婷邀请下承担了第一稿并在两个月内完成。

影片由杰西·巴克利（Jessie Buckley）饰演阿格尼丝（Anne/Agnes），保罗·梅斯卡尔（Paul Mescal）饰演莎士比亚，诺亚·朱普（Noah Jupe）饰哈姆尼特，乔·艾尔文（Joe Alwyn）饰巴塞洛缪。

改编过程中最大的变化是将原小说中来回倒叙的时间线重整为更连贯的编年体，以利观众理解；电影通过环境与影像（而非内心独白）表达人物情感，扩展并具体化了舞台剧高潮段落。

奥法罗表示创作动机之一是为长期被史学贬低的安妮／阿格尼丝发声，她为写作做了大量史料与田野研究（包括走访斯特拉特福、种植伊丽莎白时期草药并尝试都铎配方面包）。她认为影片核心在于艺术如何承载丧失与理解——把哈姆尼特之死视作理解《哈姆雷特》的关键视角。

影片现已在北美公映。

由编剧兼导演赵婷执导的历史小说改编电影《哈姆奈特》，目前已收获八项奥斯卡提名及一连串奖项。影片并非将史上最伟大作品之一——莎士比亚的不朽剧作《哈姆雷特》改编——而是聚焦于他光彩照人的妻子艾格尼丝（杰西·巴克利奉献了一场极具冲击力的本色表演）的故事，她是一位草药师。影片故事在他们儿子哈姆奈特（雅各比·朱佩饰）夭折时展开，正当威廉在伦敦的剧作家生涯蒸蒸日上之际，这对夫妇却陷入了悲伤与抑郁的漩涡。

刚刚获得奥斯卡提名的联合编剧玛吉·奥法瑞尔，当初受邀与赵婷共同改编她2020年的小说时，欣喜不已。“当我听说赵婷想和我一起写剧本时，我一开始并没打算答应。”但赵婷最终改变了她的想法：“我记得她举起那本书说：‘我想把这本书拍成电影。’我当时想，‘为什么不呢？而且谁会拒绝赵婷呢？’所以，我想我就试试看吧。我学到了非常多。在我们第一次谈话结束时，我同意先写一稿，并在两个月内发给了她。”

奥法瑞尔向《The Credits》讲述了她的编剧处女作、最初驱使她写作这部历史小说的动机，以及为何艺术对于理解人性和我们自己至关重要。

是什么因素让你和赵婷在这个项目上走到了一起？

我们俩都非常喜欢泰伦斯·马力克的电影，她提到泰伦斯对这部电影有影响；我们也喜欢王家卫的电影，《重庆森林》是我们最喜欢的电影之一。我和赵婷拥有非常不同但相当互补的技能，这是我们合作的一大优势。她喜欢发语音留言——我住在苏格兰，而她主要在加利福尼亚——所以这部剧本是通过语音留言创作出来的。

我常常醒来会收到12或13条语音留言，每条都长达几分钟。我记得最长的一条有58分钟。她会通过语音讲述她的思考过程，而我总是需要把事情写下来才能理清。

由于《哈姆奈特》是你首次进行影视改编，你觉得这个过程如何？

非常吸引人。第一项任务就是把这本350页的书浓缩成大约90页的剧本。这需要大量的提炼再提炼，但我从赵婷那里学到了很多关于电影语言的知识。纸上行得通的东西，在银幕上未必行得通。

电影中做了哪些实质性的改动？

最大的改动可能是时间线。

书始于双胞胎生病的那一天，并在时间上来回跳跃——回溯到威廉与艾格尼丝相遇的时候。这在书页上效果不错，但对影院观众来说可能有点突兀。因此，我们必须把故事拆解，然后按时间顺序重新组装。书中关于艾格尼丝和威尔父母的内容更多一些；其中相当一部分被拍摄了，但最终没有保留在成片里。

在开场场景中，艾格尼丝以胎儿姿势环抱着树躺下，这奠定她与自然的深刻联系。为什么在电影中以这个场景开场很重要？

小说是内在的，读者可以窥见角色最内在的思想和情感。但显然，电影做不到这一点，所以必须找到另一种沟通方式。

在小说中，当艾格尼丝去看《哈姆雷特》时，她独自走进剧院，她的哥哥留在外面。但在剧本里，我们让他进来了，这样她可以谈论自己的感受。赵婷的另一种处理方式是升华。如果一个角色内心感受丰富却不表达，你可以将其升华到环境中。在那个场景中，你能看到艾格尼丝的满足与动荡。影片的声音效果非常出色，配合森林的画面，你能感受到她的情绪，甚至无需意识到自己正在感知。

在威尔舞台剧的最终段落里，当他站在侧幕观看台上艾格尼丝的反应时，那些反应镜头相当直接。这是来自书中的内容吗？

是的，但在书中这部分非常浓缩，主要是因为你不能有大段演讲还指望读者能跟得上。所以书中短得多，但基本是同一个场景，只是在电影里更加丰满。对我来说，电影的乐趣之一就是那个场景被扩展了，你能看到更多戏剧的片段——你能获得那种当时观众才有的、与演员（舞台演员）的物理亲近感。然后你看到他们两人之间的那一眼对视。在小说里这是压缩处理的，直接跳到他们一起离开剧院，然后才回到书中那句鬼魂台词“记住我”。

电影让我们能把这一切拍得更长，这真是一种乐趣。如果我有时间机器，我绝对会回到环球剧场去看《哈姆雷特》的首演。从某种意义上说，现在我做到了！

与你书中展开的方式相比，那个高潮段落呈现的效果有什么让你惊喜的地方吗？

我认为电影里处理得非常美。我们和演员们进行了很多排练。有一天，我们把杰西和乔（阿尔文，饰演艾格尼丝的哥哥巴塞洛缪）带到观众席，演员们在舞台上表演，那真是激动人心。那感觉几乎就像回到了很久以前，你创造了这个东西，突然间有一群观众还不知道《哈姆雷特》的故事。他们根本不知道会有剑斗，也不知道最后会有人死去，就像我们现在知道的那样。但在当时，鬼魂出现或者哈姆雷特最后死去，都会令人深感震惊。

是什么促使你写一个关于莎士比亚、但以他与艾格尼丝关系为核心的故事？

我写这本书的原因之一，是我一直觉得艾格尼丝，或者说更为人熟知的安妮·海瑟薇，在历史上受到了不公正的对待。多年来，人们想给他们搞个“追溯性离婚”：他们说了很多关于她的难听话，这些都没有任何事实或证据基础。他们声称她是个文盲、很愚蠢，莎士比亚恨她，是她用婚姻困住了他。500年来，人们一直试图贬低她。写这本书，我想鼓励人们忘掉所有他们自以为知道的关于这对夫妇及其婚姻的事，敞开心扉接受一种新的解读。也许他们真心相爱，直到生命尽头都是真正的伴侣。当他从舞台退休离开伦敦时，本可以住在世界任何地方，但他回到了斯特拉特福，与妻子共度余生，我认为这意义重大。关于她的记载不多——甚至没有她的出生记录。我们知道他们结婚了，她生了三个孩子，一个夭折了，他们搬过家。她还在家后面经营过麦芽生意。那时候人们不喝水，因为不安全，所以他们通常喝麦芽酒。

这些信息是在你为这本书做研究时发现的吗？

是的。关于莎士比亚的书并不少，所以我尽可能多地阅读，但也做了大量实地研究。我去了斯特拉特福，可以看到他们曾经居住的房子；令人惊叹的是它至今还在。你可以走过莎士比亚曾经住过的房子，站在他出生的房间里，在他曾经用餐的餐桌旁。海瑟薇家的农场也还在。我还学习了如何放鹰，并种植了我自己的伊丽莎白时代药用花园，至今仍在我家后院。由于书中女性的生活记载不详，亲自动手实践是更好理解她们生活的唯一途径。我学习了如何制作药物，还按照都铎时代的配方做了面包！

面包做得怎么样？

我的孩子们全吃光了！

你希望观众从这部电影中获得什么？

这本书探讨了艺术从何而来以及我们为什么需要它。我一直觉得戏剧《哈姆雷特》和他的儿子哈姆奈特之间有着非常重要的联系。如果你透过哈姆奈特之死这个镜头来看这部戏剧，你能短暂地看到莎士比亚作为一个凡人、一位悲恸的父亲显现出来，这部剧作是一个领域的父亲给另一个领域的儿子的讯息。这就是为什么我们需要艺术，为了能够理解这些事情，并在其中看到我们自己。

来源：茶旅茶舍