摘要：一部拍摄于2018年、仅收获210万元票房的萌宠电影《营救汪星人》，在经历两次惨淡上映后，于近日突然宣布定档2026年春节档。消息一出，非但未引发期待，反而激起演员成毅粉丝大规模的质疑与抵制。

一场围绕“领衔主演”四个字的争议，揭开了娱乐圈番位营销与旧日纠纷的复杂一角。

一部拍摄于2018年、仅收获210万元票房的萌宠电影《营救汪星人》，在经历两次惨淡上映后，于近日突然宣布定档2026年春节档。消息一出，非但未引发期待，反而激起演员成毅粉丝大规模的质疑与抵制。

片方将客串出演的成毅列为“领衔主演”进行宣传，成为引爆舆论的导火索。 更深的纠葛在于，该片制片人梁婷与成毅之间尚存未决的法律诉讼，粉丝担忧票房收入可能“资敌”。

这部被网友戏称为“年更电影”的作品，在强手如林的春节档面前，命运堪忧。

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《营救汪星人》最初于2018年9月上映。根据当年的猫眼发行通知及备案文件，成毅在片中实际排位第七，戏份仅有几分钟，属于客串性质。

然而，在此次定档2026年春节档（2月14日）的宣传中，片方直接将成毅作为“领衔主演”置于一番位置进行推广。

这一操作被粉丝和网友直指为“虚假宣传”和“欺诈营销”，是利用成毅近年来因《莲花楼》《长安二十四计》等作品积累的人气与热度，误导观众进场。

有业内人士分析，这种对多年前的客串角色进行“升番”宣传，在业内虽非孤例，但在信息透明的今天，极易引发反噬。

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抵制声浪的另一核心，源于电影制片方与成毅之间剪不断理还乱的纠纷。

该片导演兼制片人梁婷，同时也是广州天姬演艺经纪公司的法定代表人。公开信息显示，梁婷因未履行生效法律文书确定的债务，已被列为失信被执行人，涉案金额达923万元。

更为关键的是，尽管成毅与天姬公司的经纪关系早在2015年就已终止，但梁婷仍以“不正当竞争”为由起诉成毅。网络传闻索赔金额高达1.5亿元，虽具体数额未获法院证实，但诉讼关系确实存在。

因此，粉丝群体中流传着一个核心抵制逻辑：“不能让票房收入，变成前东家起诉他的诉讼费。” 尽管“票房直接资助诉讼”属于逻辑推测，但情感上的抵触已形成强大声浪。

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即便没有这些争议，《营救汪星人》在2026年春节档的征途也堪称“地狱难度”。

目前定档的同期选手个个实力强劲：张艺谋执导、易烊千玺与朱一龙主演的国安悬疑大片《惊蛰无声》，沈腾回归的国民喜剧IP《飞驰人生3》，以及合家欢“票房钉子户”《熊出没·年年有熊》。

相比之下，这部制作于八年前、成本有限的萌宠题材电影，在制作水准、视听体验和题材新鲜度上均无优势。

而其“三进宫”的上映历史——2018年首映、2019年重映单场票房最低仅172元——更消耗了市场与观众的耐心，被批评为“清库存式放映”。

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面对这场风波，成毅的粉丝群体展现出高度的组织性和理性。

她们没有停留在单纯的愤怒抵制，而是将公众视线积极引导向成毅真正主演的优质作品：目前正在优酷热播的悬疑剧《长安二十四计》，以及待播的历史剧《两京十五日》《英雄志》。

“用脚投票，支持好作品”成为共识。这背后是一种成熟的粉丝经济思维：演员的声誉和商业价值，应与其真正的演技付出和作品质量绑定，而非被陈旧且不公的过往所绑架。

成毅现所属经纪公司欢瑞世纪也已发布声明，表示将依法维护艺人合法权益，并强调梁婷方面的起诉缺乏法律依据。

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《营救汪星人》的定档争议，像一面镜子，映照出娱乐圈几个长期存在的顽疾：番位欺诈营销、利用艺人热度“炒冷饭”、以及历史合约纠纷的后续影响。

这场抵制也标志着观众和粉丝的日益成熟。他们不再被动接受宣传信息，而是会查阅历史资料、分析背后利益链，并用实际选择表达态度。

对于普通观众而言，若纯粹为萌宠合家欢题材走进影院，需知晓这并非一部“新片”；若为支持演员成毅，那么他主演的剧集或许是更直接、更有效率的选择。

无论这场抵制最终如何影响票房，它都已传递出一个明确信号：市场正在呼唤更透明、更诚信、更尊重创作规律与艺人劳动的行业环境。靠信息不对称和“吃老本”赚快钱的时代，正在慢慢过去。

来源：橘南读书