摘要：宝琳·凯尔当年尖锐指出，片中人物"用性作为唯一联系方式"，这话现在听来，倒像是说给当下的我们听的。

1960年戛纳电影节，一部名叫《奇遇》的电影让评委吵翻了天。

观众嘘声不断，却最终拿下评审团奖。

这部被骂"什么都没发生"的片子，六十年后成了电影史绕不开的经典。

宝琳·凯尔当年尖锐指出，片中人物"用性作为唯一联系方式"，这话现在听来，倒像是说给当下的我们听的。

故事从西西里海岛开始，安娜和男友桑德罗吵架后，说要一个人待着。

再后来，人就没了。

本来以为是悬疑片，结果导演安东尼奥尼根本没打算找她。

搜救队满山喊着安娜的名字，镜头却悄悄转向桑德罗和安娜的闺蜜克劳迪娅。

这操作在当年把观众看懵了，主角说没就没，剩下的人居然谈起了恋爱。

桑德罗和克劳迪娅的感情发展，说起来挺讽刺的。

开始是假正经地找安娜，后来在酒店房间里，桑德罗突然亲了克劳迪娅。

她先推开他，后来又回应了。

这哪是爱情啊，更像是两个无聊人在孤岛求生时的相互取暖。

凯尔说他们"用性排解焦虑"，更准确点，是用亲密关系填补存在的空洞。

最绝的是那个街头追逐戏，

克劳迪娅看到桑德罗和别的女人调情，追了几条街，最后在广场上看着他的背影。

本来以为会有激烈对峙，结果她只是默默站着。

这时候你才发现，安娜早就不重要了，重要的是这些人连争吵都懒得用力。

安东尼奥尼的镜头比人物更会说话，摄影师阿尔多·斯卡瓦达把西西里的岩石拍得像怪兽的牙齿，人站在中间显得特别渺小。

有个镜头，克劳迪娅站在悬崖边，海风吹着她的头发，她的脸一半在阴影里。

这哪是拍风景，明明是在拍她心里的荒芜。

那艘突然出现的"幽灵船"也挺有意思，有人说安娜可能坐它跑了，也有人说那就是个象征。

更像是希望的幻影，你以为有答案，追过去才发现是空的。

就像现在我们刷手机，以为能找到点什么，结果只是滑得手指发烫。

酒店走廊那场戏看得人窒息，克劳迪娅跑来跑去，房间门开开关关，就是找不到桑德罗。

这场景简直是现代人寻找意义的完美隐喻，我们都在走廊里狂奔，却不知道要找的是哪个房间。

黎明场景反复出现，不是为了抒情，是想说这种空虚感每天都在循环。

把《奇遇》和费里尼的《甜蜜的生活》放在一起看挺有意思。

两部片子都拍了1960年代的中产，一个在狂欢中迷失，一个在沉默中枯萎。

那时候的"垮掉的一代"穿着皮夹克玩叛逆，现在想想，他们的"酷"其实和片中人物一样，都是用表面的不在乎掩盖内心的没着没落。

安东尼奥尼后来拍的《夜》和《蚀》，其实都是《奇遇》的延续。

他好像早就看透了，现代社会让人越来越"独"，却又越来越怕"独"。

我们用社交软件保持联系，本质上和桑德罗找克劳迪娅没区别，不是因为爱，是因为怕一个人待着。

侯孝贤拍《恋恋风尘》时，估计也偷师了这招。

阿远当兵，阿云嫁人，故事就那么断了，没有激烈冲突，只有生活的余波。

这和安娜的失踪简直如出一辙，现在刷短视频的我们，不也习惯了吗？一个片段接一个片段，最后什么都没记住。

《奇遇》的真正厉害之处，是它预言了我们现在的状态。

佩吉·李唱"Is That All There Is?"（难道就这么多？），安东尼奥尼的电影其实在问同样的问题。

我们买更多的东西，认识更多的人，去更多的地方，却越来越像片中那些在岩石上走来走去的人，看起来在前进，其实只是在原地打转。

六十年过去了，我们还在找自己的"安娜"。

有时候是一份好工作，有时候是一段完美爱情，有时候只是手机里的下一个视频。

安东尼奥尼早就告诉我们，别找了，因为我们每个人，都在慢慢变成自己生活里的"失踪者"。

这可能就是这部"什么都没发生"的电影，最让人不寒而栗的地方。

来源：财如是一点号