摘要：2026年1月25日，柯汶利导演的《匿杀》票房突破4亿，这个数字在跨年档的国产片里算能打，但你要是知道这电影豆瓣评分只有6.1，就知道这事儿有多拧巴了。

2026年1月25日，柯汶利导演的《匿杀》票房突破4亿，这个数字在跨年档的国产片里算能打，但你要是知道这电影豆瓣评分只有6.1，就知道这事儿有多拧巴了。

一个导演，从《误杀》的7.5分一路杀到《默杀》的5.8分，再到《匿杀》的6.1分，这哪是杀宇宙，分明是杀口碑啊。

这事儿得从2019年说起。那会儿柯汶利拍《误杀》，翻拍印度电影，13亿票房砸下来，所有人都觉得这马来西亚导演要起飞了。

但问题是，那部电影的成功，到底有多少是柯汶利的功劳，有多少是原版剧本的功劳？

现在回头看，答案已经很明显了——一旦离开翻拍，柯汶利自己写剧本的《默杀》和《匿杀》，口碑就一路往下掉。这就像你借了别人的车开得挺溜，真让你自己造辆车，轮子都装反了。

《匿杀》这片子吧，你说它烂，它确实有亮点。彭昱畅演的那个偏执画手，张钧甯演的女刑警，黄晓明这次居然没油腻，演反派还挺克制。动作场面、暴力镜头，该有的都有，视觉冲击力是够的。

但问题就出在，这片子太想什么都往里塞了。赛博朋克、地下城、阶级对立、复仇爽片、悬疑推理……导演恨不得把市面上所有流行元素都打包扔进锅里，结果煮出来一锅大杂烩，啥味儿都有，就是没个主味。

最要命的是逻辑漏洞。地下城的人设定是底层，结果个个有酒有肉，活得比我还滋润；非警察的男主天天往警局跑，比警察还忙；关键证据说出现就出现，完全不管合理性。

观众看悬疑片，图的就是个逻辑自洽，你这儿漏洞多得像筛子，还让人怎么入戏？豆瓣上那些打一星两星的，真不是故意黑，是看完真的憋屈——我花钱买票，不是来看你侮辱我智商的。

柯汶利在路演里说，他想用犯罪悬疑类型去探讨善恶、人性、社会议题。这话听着挺高大上，但执行起来完全不是那么回事。

影片的阶级对立设定，就是个背景板，根本没深入；所谓的“沉默杀人”主题，最后也变成了爽片复仇。说白了，导演的野心和实力不匹配，想说的太多，能说好的太少。

现在回看柯汶利和陈思诚分道扬镳这事儿，挺有意思的。陈思诚监制的时候，《误杀》系列至少还能保持基本盘；柯汶利自己单干后，《默杀》和《匿杀》就彻底放飞了。

不是说陈思诚多厉害，而是他至少懂得控制节奏、平衡商业和艺术。柯汶利呢？感觉就是“我想怎么拍就怎么拍”，结果拍出来的东西，观众不买账，影评人也不待见。

《匿杀》的4亿票房，与其说是成功，不如说是透支。透支的是柯汶利前作积累的观众信任，透支的是观众对国产悬疑片的耐心。

这次大家可能还冲着“杀宇宙”的名头去看，下次呢？当观众发现你每次都在重复同样的套路，甚至套路还越来越糙，谁还愿意买单？

说到底，电影不是元素堆砌，不是尺度够大、反转够多就能成。你得有扎实的剧本，有合理的人物动机，有能让人信服的世界观。柯汶利现在最缺的，恰恰就是这些基本功。他可能觉得自己在搞“杀宇宙”，但观众看到的，只是一个在不断重复、不断降级的流水线产品。

《匿杀》的尴尬，其实是中国类型片的一个缩影——我们太急着建宇宙、搞IP，却忘了电影最根本的东西是讲好一个故事。当导演沉迷于符号、标签、噱头，而忽略了故事本身，那再大的宇宙，也不过是空中楼阁。

柯汶利要是真想把这个“杀字宇宙”做下去，现在最该做的不是急着拍下一部，而是停下来，好好想想自己到底想表达什么，以及怎么表达。

否则，杀到最后，可能真的就只剩下“杀”了——杀口碑，杀观众，杀自己的导演生涯。

来源：生活放大镜