巴黎夏日：诺曼底姑娘闯巴黎

摘要：巴黎夏日（Le rendez-vous de l’été）是瓦伦丁· 卡迪奇（Valentine Cadic）的首部长片。片名直译“夏日之约”，标题一语双关：它既指盛大的约会——2024年巴黎奥运会，也是故事发生的时空背景；同时，它也指那些不经意间的因缘际会，

巴黎夏日（Le rendez-vous de l’été）是瓦伦丁· 卡迪奇（Valentine Cadic）的首部长片。片名直译“夏日之约”，标题一语双关：它既指盛大的约会——2024年巴黎奥运会，也是故事发生的时空背景；同时，它也指那些不经意间的因缘际会，以及主角布兰丁为自己这趟首都之行所做的安排，故事自身嵌入正在发生的奥运影像中，讲述了出一个苦乐参半的故事。

电影开场，是烈日炎炎下的戴高乐广场，这里无疑是对行人最不友善的地方之一。但布兰丁不知道，她背着一个笨重的彩色大背包，刚从诺曼底乡下抵达，对巴黎一无所知。她此行有两个目的：一是观看女子游泳比赛，她喜欢的游泳选手贝丽尔 · 加斯塔德洛（Béryl Gastaldello）会出现在比赛中；二是探望她不太熟悉的，住在巴黎的同父异母姐姐。

布兰丁穿梭在巴黎，步伐缓慢却不迟疑。她惜字如金，静静观察着周遭的一切：夜晚在露天广场看着跳舞的人群、观察青年旅馆宿舍里比她年轻的外国旅客，以及无意间闯入了她姐姐刚经历离婚后的生活。

电影在前期的发展有些缓慢，甚至让人有点恼火：刺眼的色彩、充满密集的对白、老套的巴黎印象。然而，随着剧情推进，魔法却悄然发生：我们终究接受了这种另类、甚至近乎土法炼钢的美学风格，并深深着迷于其中上演的故事。

这部电影的美，很大程度上归功于布兰丁。她漫步在巴黎在这个早已被各种影视作品拍到烂的地方——以一副与主流女演员截然不同的样貌，不那么纤瘦，不那么漂亮，也不那么时髦，游走在巴黎街头。她散发着一种与巴黎格格不入的气质，带着法国西部的口音，以及一种隐藏着内敛焦虑的淡然。

布兰丁这个外乡人，显然处处都无法与巴黎合拍。她因为背着过大的背包，被场馆安检拒之门外；住进了一个只接纳18-30岁人群的青旅，生日的第二天被告知超龄不能再续住；一周的假期里除了帮姐姐带小孩外，都是一个人游走在巴黎各处；目睹了姐姐失败的婚姻；被警察误认为是“奥运反对势力”，带走审问；就连在巴黎的最后一夜，是在河边的草地上度过的。

布兰丁在巴黎的种种遭遇都只是她与这座城市之间的摩擦而已，她浑身散发着配角的气质，却被推到了舞台中央：她低调、善良，且踽踽独行。镜头伴随着她的沉默、她的缓慢、她置身事外的观察，以及她那种从不刷存在感的存在方式，看见了许多不曾被看到的细节。实际上，她试图在常规之外、逆流而上地建立自己的生活；她所标榜的孤独，只让人感觉她的清醒；她隐藏起自己忧郁的热情，只为了有时能更好地去抚慰他人。

电影常常用“虚构”介入“现实”并与之互动，在茹斯汀 · 特里耶（Justine Triet）的首部长片《索尔菲雷诺之战》（La Bataille de Solférino）中也见识过这种手法：她将一名正处于家庭崩溃边缘的女记者，抛入2012年庆祝奥朗德（François Hollande）胜选的群众中。其目的，就是将一个独特、混乱、属于电视画面的外部世界，与一个同样混乱的内心世界，一个正处于存在转型期的女子——进行对照。

《巴黎夏日》在编织这些（内外）呼应时，并不故作文章，而是充满了幽默感，以及对这座变形巴黎的温情。它让一个崭新独特的主角漫步其中，她那近乎荒诞的格格不入以一种温和的方式发酵。