摘要：但这次的春节档看起来有点"冷"——确认定档的作品屈指可数，反而是一堆"呼声高"的电影在观众期待中缓缓起身。这个现象看似平常，但细想起来，却反映了整个电影市场一个触目惊心的趋势。

再有一个月，春节档就来了。

但这次的春节档看起来有点"冷"——确认定档的作品屈指可数，反而是一堆"呼声高"的电影在观众期待中缓缓起身。这个现象看似平常，但细想起来，却反映了整个电影市场一个触目惊心的趋势。

01 春节档正在被少数几个"IP怪兽"垄断

你们有没有发现，这五六年来，春节档的票房冠军基本被同一批电影系列瓜分？

《唐探》系列从2015年到现在，每一部都选择春节档。《熊出没》系列更绝，每年都来一遍。《飞驰人生》、《长津湖》这样的大制作，也都扎堆在这个档期。反观新导演、新IP、新故事？几乎看不到。

这背后的逻辑很简单：

春节档这块蛋糕太诱人了，已经被验证过有效的系列电影当然要死死守住

。

制片方的想法很现实：为什么要冒着血本无归的风险去做一部新作品，当我已经知道某个IP能稳定赚20亿的时候？为什么要给新导演试错的机会，当我已经有一堆成熟的系列可以继续开发？

问题是，这种"确定性投资"的快感，正在慢慢吞噬春节档的多样性。

02 五年才筹备一部续集，说明了什么？

有个细节很有意思：从《唐探3》到《唐探4》，足足等了五年。

五年是什么概念？这足够一个导演从无名小卒变成业内新星，足够一个编剧完成三部原创作品的首映，足够市场产出五十部新电影。但在续集的世界里，五年只是"正常的等待时间"。

为什么会这样？因为续集需要等。等演员档期、等剧本打磨、等制作团队协调、等投资方的最终决定。而新作品呢？新作品需要冒险，需要试错，需要承担失败的代价。相比之下，谁会去做新作品？

这创造了一个恶性循环：

续集越来越安全，新作品越来越冒险

新作品失败的故事越来越多，新投资越来越谨慎

新投资越来越谨慎，新作品越来越难获得资金

新作品越来越难出现，观众的选择越来越单一

03 "大明星加盟"和"导演换人"正在成为吸引观众的全部理由

想象一下，如果不是因为刘德华加盟《唐探4》，这部电影的关注度会下降多少？

这说明了一个很尴尬的现实：观众对续集本身的期待值已经降低了。他们不再是因为"期待这个故事的后续发展"而买票，而是因为"期待这部电影能给我什么新惊喜"。而"新惊喜"往往只能通过"新加盟的大明星"或"换一个拍摄地点"来实现。

这本质上是对内容本身的一种妥协——我们不相信故事能继续精彩，只能靠外部因素来吸引。

04 春节档的"最后期限"可能正在逼近

观众的耐心是有极限的。

你可以看一个系列电影的第二部、第三部，甚至第四部。但当第五部、第六部、第七部都在说类似的故事、使用类似的套路的时候，你的热情会逐渐消退。这不是因为这部电影不好看，而是因为审美疲劳是不可避免的。

问题是，制片方们现在似乎还没意识到这一点，或者说，他们已经意识到但选择无视。因为只要观众还在买票，为什么要改变策略？

但这种"榨干最后一滴价值"的做法，长期来看，是在损害整个春节档的生态。当观众只能在几个老系列电影中选择的时候，他们的选择权就不再是真实的选择权，而是被迫的——我买票不是因为我想看，而是因为这是仅有的选择。

05 被挤出春节档的，还有什么？

如果你是一个新导演，有一个原创故事想在春节档首映，现在需要面对什么？

你需要和《唐探4》比预算、和《飞驰人生2》比号召力、和《熊出没》比IP价值。你的故事再好，也很难在这些"已被验证的赚钱机器"面前获得等量的资源和宣传。最后的结果是什么？你要么选择回避春节档，要么选择接受失败。

而春节档呢？失去的是什么？失去的是新鲜血液、新的美学表达、新的故事可能性。

在某种意义上，春节档正在变成"老旧系列电影的老年活动中心"。曾经这个档期代表的是中国电影最高的商业成就和创意活力，现在呢？现在它更像是一个"安全投资的保险库"——稳定、可预测、但越来越乏味。

写在最后

春节档的"垄断化"不是一个电影产业的小问题，而是一个系统性的危机信号。

它告诉我们，当资本和市场联手时，会优先选择什么——永远是"已被验证的"而不是"可能崭新的"。这对新导演、新编剧、新演员意味着什么？意味着机会越来越少。对观众意味着什么？意味着选择越来越少。

如果这个趋势继续下去，用不了几年，春节档可能就真的没有悬念了——因为永远都是那几部电影，永远都是那几个系列。

而当没有悬念的时候，还有多少人会期待春节档的到来呢？

来源：鱼堂主电影