摘要：到目前为止，秦腔电影只有三部，《火焰驹》《三滴血》《千古一帝》。这三部秦腔电影，在获奖的声势和等级上，《千古一帝》绝对碾压《火焰驹》《三滴血》，但在对各方面群众的影响力上，《火焰驹》《三滴血》绝对碾压《千古一帝》，甚至一般情况下，人们谈论秦腔电影几乎就专指《火

到目前为止，秦腔电影只有三部，《火焰驹》《三滴血》《千古一帝》。这三部秦腔电影，在获奖的声势和等级上，《千古一帝》绝对碾压《火焰驹》《三滴血》，但在对各方面群众的影响力上，《火焰驹》《三滴血》绝对碾压《千古一帝》，甚至一般情况下，人们谈论秦腔电影几乎就专指《火焰驹》《三滴血》。

《火焰驹》拍成电影之前，西安三意社在苏育民的主持下，已经调集著名导演姚鼎铭先生、现代秦腔音乐奠基者周坛老乐人先生等人对王槐蔚先生改编的剧本进行了精心编排，三意社著名演员李夕岚、田佐民、赵晓岚、周辅国、赵振华、李淑芳、苏育民、李正华、王辅生等人都参与了演出，当时三意社此剧演出持续热火不退，后来的电影拍摄人员正是亲自看了三意社的演出才改变主意，建议改拍这部剧作的。其实，拍摄电影的基本框架都基本来自三意社的舞台演出。当时兴平剧团、渭南剧团等剧团都已经由三意社习得此剧，开始热火演出了，著名演员查俊卿、余巧云等人的演出当时也已经很有影响了。这些演出给电影的拍摄奠定了厚实的基础，这是后来电影拍摄能得心应手的重要原因；

《三滴血》是西安易俗社早在1917就搬上舞台的范紫东先生的名剧，著名演员苏牖民、马平民、刘毓中等人早就以这出戏驰名西北了，期间易俗社还多次不断修改剧本，影响力持续不衰，是易俗社的主要看家戏之一，跟进演出的剧社已经无法统计。1956年，剧作家谢迈千根据新形式就对剧本进行了全面修改。1958年为了进京演出，由谢迈千先生具体执笔，由时任陕西省委领导的赵伯平亲自部署、参与，集体进行剧本再次改编，改编后的版本于1959年由东风文艺出版社出版。此次演出在易俗社自有演员的基础上，还征调宝鸡人民剧团的曹海棠出演贾莲香，咸阳人民剧团郭明霞出演马氏，西安五一剧团李爱琴出演李遇春等，进京演出后，还曾巡回江南，成为秦腔史上的大事件，至此，《三滴血》就成为继《游龟山》《游西湖》之后得又一部具有全国影响的秦腔名剧。因为有这样丰富的演出积累，这出戏才在1960年被新成立的西安电影制片厂选中，并拍摄成了戏曲电影，为此还请著名琴师荆生彦进行了唱腔、音乐的全面整理、加工。这也是西安电影制片厂最早的戏曲电影的尝试。

很显然，《火焰驹》《三滴血》秦腔电影都是在已经具有深厚群众影响力的情况下，前者由电影演职人员建议拍摄，后者由电影制片厂直接选中拍摄。可以说，这两部秦腔电影都是优秀的舞台表演的必然。

1980年代初期，在传统戏恢复演出不长的时间，人们都还在恢复传统和改革创新中摸索的时候，1978年陕西省戏曲剧院一出《祝福》横空出世，虽然还带有明显的“文革”遗风，但也显示了这个剧院勇于探索的气象，也给其1980年更名陕西省戏曲研究院作了有力的铺垫，这出戏至今仍被视为秦腔经典剧目，没有被拍成电影实属可惜。

《祝福》大获成功后，更名后的陕西省戏曲研究院士气大振，在憋大招的冲动下，这就有了一直众说纷纭的《千古一帝》。

这出戏的出现还有一个重要背景，那就是秦兵马俑的发掘，时称“世界第八代奇迹”，借帆出海就是这出戏出现的直接原因。

当时是“改开”初期，国人都处在萌动而又不知所措的浮躁中。以今天的眼光来看，当时对秦始皇得认识实在浅薄得可笑。与这种企图有新突破的冲动相应得是，这出戏过于夸张的“样板戏”式的表演，总体来看，这出戏其实是“文革”遗风的另一种体现，实质还是假大空：过于夸张的表演、音乐以及奢华的舞台制作下剧本思想的苍白无力。

在那个传统戏的恢复迟迟无法落实，老艺人纷纷凋谢的时候，《千古一帝》急急忙忙地站出来，猛烈地撞击着传统的规范。它延续了《祝福》从样板戏继承得以音乐统领演出的模式，不惜丢弃秦腔作为梆子腔核心剧种的以打击乐统领演出剧种特色，舞台上过多地以舞蹈代替秦腔原有的程式。

来源：秦之人