摘要：因为人家的电影，不像咱们这边这么急功近利、粗制滥造，而是像老艺术家一样，依然坚守着手搓艺术的阵地。
你以为《96:分钟：列车爆炸案》，炸的是列车吗？
当然不是！
它连环轰炸的，其实是内娱电影行业，最后的遮羞布！
区区3500万“捉襟见肘”的制作成本，
却狠狠打脸了多少3亿级、10亿级投资的内地制片？
说真的。
湾湾许多乌合之众“井底之蛙”的认知和格局，
我们可以尽情嘲笑！
但是对于台湾电影。
咱们内地，不管是业内还是观众，绝对都没有任何嘲笑的资格！
因为人家的电影，不像咱们这边这么急功近利、粗制滥造，而是像老艺术家一样，依然坚守着手搓艺术的阵地。
前年春天的《周处除三害》，为什么能够在内地院线，大杀四方，甚至完全杀疯了呢？
因为人家知道剧本要反复打磨，制作一定要精良，演员一定要适配！
所以人家才能以1000万的制作成本，撬动6.65亿的票房奇迹！
同样也是——不但钱都花在了刀刃上，而且还花最少的钱，办成了最大的事儿。
“电车难题”的连环套娃，密闭空间的限时营救，硬核动作与悬疑解谜、伦理道德与人性反思环环相扣。
紧张刺激的剧情节奏里，观众还能沉浸式享受质感高级的摄影运镜，以及多个令人瞠目结舌的封神转场。
你这让花最多的经费，拍最烂的电影，钱都花在了刀把上的内地制片，情以何堪啊？
这里必须点名批评2024年内地票房冠军——《热麻辣烫》！
3亿到3.5亿的制作成本，宣发成本甚至高达近1亿。
剧本翻拍的是人家岛国片《百元之恋》，
本土改编出来却是——不知道在滚烫什么的“减肥备忘录”！
票房是挣得盆满钵满了，但是脸呢？
还要不要了呢？
忠言逆耳，难听的话，点到为止！
接下来咱们重点聊聊，《96分钟：列车爆炸案》，人家花小钱，到底办了哪些大事？
（以下内容涉及严重剧透）
首先是选角非常适配！
饰演男主角宋康任的林柏宏，我之前对他一直是“死基佬”的刻板印象。
为什么呢？
因为林柏宏在《关于我和鬼变成家人的那件事》里，饰演的角色确实是个基佬，还是个英年早逝的基佬。
在那部片子里，他和许光汉是“死了也要搞基”的卖腐，角色的表演层次相对比较单一。
但是在《96分钟：列车爆炸案》里，林柏宏的角色，相对就比较复杂，表演层次也有更多大施拳脚的空间。
他饰演的宋康任，首先是一名拆弹专家，是拯救平民生命的正面形象。
其次他是一名亏欠妻子一场盛大婚礼的新婚丈夫。
而两者合一，当炸弹危机危及自己和妻子性命的时候，人性的自私占据高地，救人性命的拆弹专家，也就成了引爆炸弹的凶手。
从一开始的插科打诨，到面对电车难题的惊慌失措，再到自私选择的心理愧疚，最后到牺牲小我的自我救赎。
林柏宏把人物前后的成长与转变，表演得很有层次，也很细腻。
宋芸烨，我对她的印象也一直停留在《西虹市首富》里的夏竹，停留在资本塞人顶替马丽的换角风波。
但是在这部片子里，宋芸烨从外形上成熟了许多，胶原蛋白的流失，让她看着很是利索和干练。
与她饰演的女警察黄欣角色，契合度很高。
不管是面对险境的临危不惧与勇敢正义，还是处理婆媳关系的通情达理，以及面对生离死别的隐忍克制，都非常打动观众！
李李仁饰演的警察上司，只要看过《周处除三害》，你就知道他的演技，属于不动声色的稳，眉眼之间都是戏。
可惜的是，这部片子里，编导给到他发挥的空间并不是很多，角色演绎就没有《周处除三害》里的陈灰警官，那么出彩。
李铭顺的弟弟——李铭忠。
哥哥李铭顺一脸正派，弟弟李铭忠却是“反派专业户”。
所以当李铭忠角色一出场，观众基本就能猜出他就是影片里的反派boss。
这个选角，一定程度上来讲，其实是削弱和破坏了剧情的悬疑线。
但是可能编导想要的，就是这种效果。
以弱化悬疑感作为代价，让观众走进这个反派的内心，去感受和了解，他成为反派的原因和动机。
让观众的观影视角，聚焦在不同角色的“复杂人性”方面。
其次人家是“真敢拍”！
开局就是一起“近百人遇难”的百货商场爆炸案。根据社会安全事件的分级标准，造成100人死亡属于“特别重大事件”。
但这并不是重点！
重点在于引爆这场悲剧导火线的，竟然是两个公职人员的“帽子叔叔”。
犯罪分子将两个铵油炸弹，分别安置在了电影院和另一个商场。
电影院群众已经疏散完毕，只剩下一组拆弹小队。
百货商场则是人流密集，根本来不及做疏散工作。
电影院里的拆弹专家，这时候面对的是“电车难题”的生死困局。
如果他选择拆除电影院的炸弹，那么百货商场的炸弹则会瞬间引爆。伤亡人数将会是不可估量的。
反之，如果他选择不拆除电影院的炸弹，那么百货商场的炸弹将不会引爆。牺牲的也只有拆弹小组的少数群体。
但是拆弹专家和他的上司，都没能在这场“电车难题”里，经受住“人性自私”的考验。
最终电影院炸弹安全拆除的同时，上百人却在百货商场里葬身火海。
当然，我说的“真敢拍”，说的不是“电车难题”。
而是“帽子叔叔”送上百人的平头老百姓上西天，这种设定，咱们内地片子里是绝对看不到的。
因为从根本上，就压根不准拍、不让拍！
接着是三层套娃式“电车难题”的剧本编排，相当精巧！
第一层“电车难题”，是后续两起“捆绑爆炸案”的起因和诱因。
李李仁饰演的警察队长，在隧道灾难营救中，选择拯救离外场更近、更多的受伤民众，从而放弃拯救隧道中被困在大巴上的少数民众。
导致李铭忠饰演角色的妻子，在隧道灾难中不幸身亡。
而警察队长的说辞——“我们不是英雄，只能选择放弃少数人，拯救多数人”。
对于李铭忠角色来说，只不过是——杀人凶手的托词。
所以他化身炸弹客，预谋策划了第二层、第三层“电车难题”，也就是电影院、百货商场，以及两组列车的“捆绑爆炸案”。
“隧道灾难”是引子切入，“商场爆炸”是逐渐深入，“双列车炸弹捆绑”则是浓墨重彩的完全沉浸。
两组列车分别被安装了铵油炸弹，更致命的是，炸弹与车速联动，一旦减速就会加速爆炸，而如果拆除这组列车的炸弹，则会立刻引爆另一辆并行列车上安装的炸弹。
主角们必须在列车疾驰的“96分钟倒计时”内，破解这个“双列车生死捆绑”的绝境，同时面对自己内心深埋的创伤与秘密。
在紧张刺激的剧情节奏中，“电车难题”被极具张力地影像化。抽象的伦理困境也被具体化为一个无解的物理困局。
丰富的叙事层次和情感张力，让观众在感受视听冲击的同时，也陷入了深刻的人性拷问。
如果你是主角，你会牺牲一列车上包括至亲的少数人，还是拯救另一列车上的多数人？
还是反之呢？
最后是片尾彩蛋的现实隐喻。
影片开场与片尾彩蛋，场景都是炸弹客李铭忠的秘密窝点，开场是隧道灾难营救的新闻，片尾是列车炸弹案告破的新闻。
结构上来说，形成了开环与闭环的互文。
但是片尾有两个小细节。
一、播放新闻的电脑屏幕上，闪过一个模糊的人影。
二、96分钟倒计时清零后，回弹到“1分钟”。
这两个细节，并不是在暗示——炸弹客还有帮凶，或者凶手另有其人。
而是打破第四面墙，将电影延伸进了现实。
隐喻的是，虽然电影里的案件告破了，悲剧也结束了。但是现实生活当中，依然还有许多不为人知的同类事件，正在以悲剧的势态，进行着最终的倒计时。
来源：编剧蓝羽生