摘要：当一部号称“取材自境外幸存人质真实经历”的电影，在点映五天后仅收获2100万票房，并遭遇口碑雪崩时，我们需要追问的已不是它为何失败，而是它如何能拍得如此失败。申奥导演继《孤注一掷》后的这部《用武之地》，不幸成为了2025年末最令人失望的电影案例，其暴露的创作问
当一部号称“取材自境外幸存人质真实经历”的电影，在点映五天后仅收获2100万票房，并遭遇口碑雪崩时，我们需要追问的已不是它为何失败，而是它如何能拍得如此失败。申奥导演继《孤注一掷》后的这部《用武之地》，不幸成为了2025年末最令人失望的电影案例，其暴露的创作问题，堪称行业反面教材。
一、 “自杀式”点映：过度自信引发的信任危机
《用武之地》选择在平安夜开启大规模点映，本是发行常规操作，意图靠口碑发酵抢占市场。然而，其质量根本无力支撑这套策略。点映如同一次“公开处刑”，迅速将影片的核心缺陷——
荒谬的剧情和崩塌的人物
——暴露在首批观众面前。负面评价如潮水般涌入“想看”区，导致影片尚未正式公映，潜在观众已大量流失。这揭示了一个关键教训：
点映是放大器，它只能放大影片固有的品质，而无法创造品质。
当一部电影企图用“真实事件”的标签和导演前作的光环作为主要卖点时，一旦内容本身立不住，点映就会变成最快速的“见光死”。
二、 叙事灾难：从战地惊魂到“西红柿振兴乡村”
影片最受诟病的，是其彻底断裂和失焦的叙事。开场十五分钟的恐怖袭击场面，展示了申奥对暴力场景的调度能力，但这竟成了全片唯一亮点。随后，剧情急转直下，滑向不可理解的深渊。
主角战地记者马笑（肖央 饰）的行为逻辑充满令人费解的愚蠢：在危险区域执意带着孕妻冒险；轻易让妻子单独送医；踩中地雷害死同伴……更荒诞的是，在妻子被俘、自身难保的主线危机下，电影竟耗费近半小时篇幅，讲述他在村子里教村民种西红柿的“农业频道”戏码。这完全割裂了类型片的紧张感，使得影片类型定位模糊——它既非成功的战地逃生片，也非深刻的人文关怀片，成了一个不伦不类的“四不像”。
三、 人物塑造之耻：愚蠢的主角与工具化的拯救
马笑这个角色，堪称近年来华语电影中最令人反感的主角之一。他的“蠢”不是源于普通人在极端环境下的慌乱，而是源于编剧人为制造冲突的偷懒设计。他的每一次决策几乎都导向更糟的结果，并将身边的人拖入险境。而最终的逃脱与营救，并非依靠主角的智慧或成长，全靠“天降神兵”（政府军精准空袭）和“巧合奇迹”（恐怖分子因一首歌谣放人）。这种
“机械降神”式的剧情推进
，彻底消解了故事的张力和真实感，让前面所有的磨难显得毫无意义。相比之下，由齐溪饰演的医生妻子佳佳，其专业与冷静本可成为更动人的视角，但电影却将焦点浪费在了一个不断“作死”的男主角身上。
四、 申奥的滑铁卢：是偶然失手还是能力暴露？
《用武之地》的溃败，对导演申奥的声誉是一次重击。这不得不让人重新审视其成功轨迹：《孤注一掷》的成功，多大程度上依赖于“电信诈骗”这一极具话题性的社会题材红利？而《用武之地》则剥离了题材光环，暴露了其在叙事基本功、人物塑造和类型把控上的严重短板。影片对战争、恐怖主义、海外救援等复杂议题的处理流于表面，缺乏真正的洞察与敬畏，只剩套路化的冲突和空洞的口号。幸而，其后拍摄的《南京照相馆》质量有所回升，否则这几乎要成为“一部爆款导演现原形”的典型事件。
行业启示录：珍惜羽毛，尊重观众
《用武之地》给行业敲响了警钟：
真实事件不是“免死金牌”
：它提供了宝贵的素材，但更需要创作者以严谨的叙事和深刻的人性剖析去承载，否则只会构成对原型的二次伤害。
类型融合需谨慎
：试图杂糅动作、灾难、人文等多种元素时，必须找到统一的叙事内核和情感主线，否则就是散沙一盘。
观众信任是易碎品
：凭借一部现象级作品积累的口碑和期待，可能因为一部烂作而迅速消耗殆尽。创作者必须对每一部作品抱有敬畏。
结语
《用武之地》的失败，不是一个有才华导演的偶然失误，而是一场从创作理念到执行层面全面塌方的“事故”。它浪费了一个好题材，消耗了一群好演员，也透支了观众的信任。它的最大“用武之地”，或许就是作为未来电影教学中的一个经典反面案例，提醒所有人：电影，光有野心和题材远远不够，尊重逻辑、尊重人物、尊重观众，才是最基本的底线。
来源：绿树成荫梦清凉