摘要：华沙被炸成废墟的街上，一个瘦得只剩骨头的男人缩在墙角，他叫维托尔德·席皮尔曼，两年前还在音乐厅弹琴，现在得靠抓老鼠充饥，那天德国军官冲进来时，他以为自己活不过五分钟，犹太区里，一点动静都可能招来枪子儿。

华沙被炸成废墟的街上，一个瘦得只剩骨头的男人缩在墙角，他叫维托尔德·席皮尔曼，两年前还在音乐厅弹琴，现在得靠抓老鼠充饥，那天德国军官冲进来时，他以为自己活不过五分钟，犹太区里，一点动静都可能招来枪子儿。

但军官只问了一句，你会啥。

弹钢琴，他说，。

房间里有一架积了灰的钢琴，他肿胀的手指弹起《G小调第一叙事曲》，军官的皮靴声就停了，没人说清那三分钟里出了什么事，只知道士兵最后放下吃的，说了句，待在这别动。

导演罗曼·波兰斯基拍这段戏，没人催他删，他自己就是活下来的席皮尔曼，五岁被赶出家门，在谷仓里听着隔壁集中营的枪声发抖，他坚持让主角在电影里做最没用的事，饿到不行还数着琴键练，躲着的时候盯着钢琴谱发呆。

观众总盼着感动的结局，比如士兵被音乐打动，或者钢琴家成了英雄，可波兰斯基没这么干，士兵后来死了，钢琴家活到了战争结束，那首曲子没挡住轰炸，也没救下多少人，它只是在那一刻，让两个陌生人忘了自己是谁。

电影里总有不少这样的场景，主角偷面包时像条狗，有人帮了他，他却张不开嘴说谢谢，炸弹落下来，他缩成一团发抖，醒过来第一件事，是摸向空空的手指，波兰斯基说过，人为了活命，什么都能做，包括把尊严扔了。

最后他回到音乐厅，西装穿得整整齐齐，台下掌声响成一片，可没人知道他刚从废墟里啃过老鼠，从臭水沟里捞过烂菜叶，镜头慢慢扫过观众席，那些拍手的手，昨天也许还握着枪。

没人问过主角为啥天天练钢琴，也没人问士兵为啥留在这儿，可答案就在电影最普通的镜头里，士兵盯着琴键发呆时，军装第一次皱了，钢琴家弹完最后一个音，脸上第一次有了点动静。

这大概就是波兰斯基想说的，在战争的废墟里，能让你还像个人的，不过是一段琴声，一块面包，或者就是不肯死的那股劲儿。

来源：Supercar_阿康