摘要：2025年有两部电影让我久久难以忘怀。一是豪梅·克拉雷特·穆克萨尔德的长片首作《奇怪的河流》。我是在夏末看的这部电影，之后整个秋天都在谈论它，可能都快把人说烦了，但我觉得还是不够。影片讲述一个年轻人在与家人骑行之旅中经历性觉醒的故事，将琐碎日常与魔幻现实主义巧
挪威导演达格·约翰·豪格鲁德
代表作《性梦爱三部曲》
2025年有两部电影让我久久难以忘怀。一是豪梅·克拉雷特·穆克萨尔德的长片首作《奇怪的河流》。我是在夏末看的这部电影，之后整个秋天都在谈论它，可能都快把人说烦了，但我觉得还是不够。影片讲述一个年轻人在与家人骑行之旅中经历性觉醒的故事，将琐碎日常与魔幻现实主义巧妙融合，展现了做白日梦的人的内心世界。我已经很久没看过这样的电影了，每场戏都充满强烈的性张力，无论是琐碎的日常对话，还是触感十足的亲密画面。它有很多让我欣赏的地方，但最让我享受的恰恰是那些看似无关紧要的细节，那些看似没有指向的场景。这种看似多余的内容，让你放下所有预期，放松身心，完全沉浸在电影的节奏之中。
达格·约翰·豪格鲁德推荐影片《奇怪的河流》
二是格斯·范·桑特的《死人开关》。看格斯·范·桑特的电影，总让我有回家的感觉。自从我看了《我自己的爱达荷》中迈克（瑞凡·菲尼克斯饰）说他从未去过音乐会的场景后，我就被范·桑特描绘那些孤独角色的方式深深吸引。他总是充满同情，并且经常通过看似简单、不经意的台词，揭示人物内心深处的痛苦。在人质题材的《死人开关》中，你也能感受到这一点。这电影扣人心弦，又令人耳目一新，而且配乐也让我深受启发。
印度导演帕亚尔·卡帕迪亚
代表作《想象之光》
以下是我2025年最喜欢的电影清单，排名不分先后。
《留存的爱》（希尼尔·保尔马松）
《诗人》（西蒙·梅萨·索托）
《密探》（小克莱伯·门多萨）
《普通事故》（贾法·帕纳西）
《情感价值》（约阿希姆·提尔）
《望向太阳》（玛莎·施林斯基）
《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察）
《年轻的母亲之家》（达内兄弟）
帕亚尔·卡帕迪亚推荐作品《诗人》
美国导演卡瑞恩·库萨马
代表作《女生出拳》《詹妮弗的肉体》
以下是2025年一些令人难忘的电影双片组合，尽管还有很多我没看过。
《接近终点》（奥利维尔·拉克谢）/《一战再战》（保罗·托马斯·安德森）：都是关于希望的探讨，但表现手法和基调截然不同，都是杰作。
《奥威尔2+2=5》（哈乌·佩克）/《Shifty》（亚当·柯蒂斯）：哈乌·佩克和亚当·柯蒂斯为我们当下令人不安的时刻提供了深刻的见解和背景，多少给人一些慰藉。
《水之年代》（克里斯汀·斯图尔特）/《望向太阳》（玛莎·施林斯基）：2025年最自信、最大胆的两部长片首作。
《利刃出鞘3》（莱恩·约翰逊）/《罪人》（瑞恩·库格勒）：两部原创电影让我感觉美国电影依然充满活力。
《揭露时代》（Dan Farah）/《感应》（史蒂文·索德伯格）：一部纪录片和一部封闭式类型片，都要求我们接受未知。
《潜伏者》（亚历克斯·罗素）/《街头顽童》（哈里斯·迪金森）：存在主义的孤独感成为焦点，令人不安。
《情感价值》（约阿希姆·提尔）/《私生活》（丽贝卡·兹罗托斯基）：两部电影都暗示，我们最神秘的故事就在家里。
卡瑞恩·库萨马推荐的最佳长片首作《水之年代》与《望向太阳》
西班牙导演奥利维尔·拉克谢
代表作《接近终点》
《笑刃荒途》（佩德罗·皮诺）：这是我在戛纳电影节上看过的最好的电影，三个半小时的极致之美，35毫米宽银幕胶片；三个半小时毫不妥协的电影艺术。一种微妙、睿智、细腻、温柔的凝视；非洲和葡萄牙之间真正的心灵交流，非洲再次滋养了我们，与我们共舞。
奥利维尔·拉克谢推荐影片《笑刃荒途》
《爱丁顿》：我喜欢阿里·艾斯特的作品。在戛纳首映式上看到《爱丁顿》时，我感觉已很久没看过如此走极端的电影了。我想为这部电影辩护，这是关于美国消费主义和偏执狂，关于美国衰落的电影（唯一的问题是：衰落何时会真正到来？）。我之所以喜欢它，是因为在这个ChatGPT式电影泛滥，在这个充斥着过度设计的电影的时代，我欣赏这种真诚而大胆的尝试。
《一战再战》：就像阿里·艾斯特的电影一样，保罗·托马斯·安德森的电影也从各个层面展现了我们这个时代走极端的情况。美国电影是否终于又像上世纪70年代那样，再次要焕发生机了？这两部电影或许就是最好的证明。这是一个两极分化的时代，阴云密布，但也充满光明！
美国导演大卫·洛维
代表作《鬼魅浮生》《老人和枪》
2025年我看过的所有作品中，最让我震撼的并非电影，而是一部舞台剧：基普·威廉姆斯（Kip Williams）执导的《道林·格雷的画像》，由莎拉·斯努克饰演道林·格雷。我5月第一次在现场观看，看完后震惊不已，确信自己刚刚目睹了一件极其伟大的艺术杰作。过了一个月，我又去看了一遍，发现最初的那些感受依然强烈。7月，在这部舞台剧正式落幕前几天，我又去看了最后一次。三次演出，都有其独特之处，但在关键之处，却又完全相同。这是综合性的艺术杰作，打破传统，以堪称革命性的方式展现了现场表演的魅力。
2025年我喜欢的电影也都是可以反复观看的那种。我已经去电影院看了七遍《一战再战》了。
美国导演卡森·伦德
代表作《高弧慢球》
我夏天大部分时间都在中国参加FIRST电影节。我和两位朋友受邀参加了他们的电影人培训营，担任导师。除了筹备拍摄一部新电影（这占据了我今年其余几个月的时间）之外，这是我2025年最核心的电影记忆。我在FIRST电影节上看了几部电影，数量不多，但每一部都印证了一个显而易见却又常常被忽视的事实：东方世界存在着充满活力的独立电影制作文化和电影爱好者群体，但这种文化很少能传播到西方，除了少数几位在欧洲各大电影节上获得认可的代表人物之外。
受导师工作的限制，我没能抽出更多时间欣赏由宋文、高一天领导的FIRST团队精心策划的那些电影节目。当初，胡波的《大象席地而坐》能被推出来，为更多人所了解，部分也要归功于他俩。但我确实也在那里看了一些很棒的电影，比如汪迪的《不游海水的鲸》、陈吉文的《老虎的斑纹》；后者是一部具有侯麦风格的自我反思作品，且带着一种狡黠的冷幽默，而这些特质在我看来，恰恰是洪常秀近期作品所缺乏的。
但我印象最深刻的还是杜杰的《椰子树的高度》。这部影片曾在釜山国际电影节首映，但在美国却鲜为人知。我是在西宁的宾馆房间里，在平板电视上看的，杜杰为我们准备了一些枕头和抹茶。他是很有名的中国电影摄影师，如今首次尝试在日本执导长片。这电影散发着一种历经沧桑的智慧，看得出那是一个大半生都和摄影机为伴的人——他创造影像、分析影像，并反思影像一旦问世后就会带着的死亡气息。确实，“记住你终将死亡”（memento mori）的概念，在本片叙事中扮演了关键角色。杜杰的摄影功力毋庸置疑，但《椰子树的高度》绝非仅仅是炫技之作。它独特的魅力，更多地来自联想式的剪辑和大场美波极具感染力的表演。我要向全世界的独立电影策展人推荐这部影片。
卡森·伦德推荐影片《椰子树的高度》
挪威导演乔阿吉姆·罗恩尼
代表作《创：阿瑞斯》《泳者之心》《加勒比海盗5》
我2025年还有一些电影没看，但这是我目前的十佳：《情感价值》《安·李的遗嘱》《一战再战》《至尊马蒂》《爱丁顿》《哈姆内特》《罪人》《铁血战士：杀戮之地》《海达》《影星杰·凯利》。
我还喜欢马丁·斯科塞斯纪录片（《斯科塞斯先生》）和比利·乔尔的纪录片（《比利·乔尔：事情就是这样》）。我还要特别赞扬一下《雷霆特工队*》，它在一部主流电影中勇敢探讨了一个非常棘手的主题。
乔阿吉姆·罗恩尼推荐影片《斯科塞斯先生》
美国导演丹尼尔·施纳特
代表作《瞬息全宇宙》
观影过程中最令我目瞪口呆的时刻：《安·李的遗嘱》中西莉亚·罗森-豪尔等人的舞蹈片段
观影后感觉最棒的电影：《黑人新闻：条款与条件》（卡希尔·约瑟夫）
最勇敢的电影人：贾法·帕纳西 《普通事故》
最佳打斗场面：《无可奈何》 黑胶唱片戏
最佳音乐：帕梅拉·安德森，《裸枪》里的即兴演唱
最色色+最恐怖的场景：《至尊马蒂》中的蜂蜜场景
丹尼尔·施纳特推荐影片《黑人新闻：条款与条件》
排名不分先后：
《至尊马蒂》（乔什·萨弗迪）
《惊变28年》（丹尼·博伊尔）
《普通事故》（贾法·帕纳西）
《一战再战》（保罗·托马斯·安德森）
《弗兰肯斯坦》（吉尔莫·德尔·托罗）
《编号17》（奉俊昊）
《利刃出鞘3》（莱恩·约翰逊）
《碟中谍8：最终清算》（克里斯托弗·麦奎里）
《阿特罗皮亚》（海利·盖茨）
《对不起，宝贝》（伊娃·维克托）
《给她一片天空》（埃利奇·谢希里）
《无界之环》（奥斯卡·哈德森）
席琳·宋推荐影片《阿特罗皮亚》
美国导演亚当·温加德
代表作《哥斯拉大战金刚》
我2025年最喜欢的两部电影都是阿里·艾斯特制作的。他导演的《爱丁顿》和制片的《拯救地球》，它们在我心中并列第一。这两部电影都是对当下的深刻写照，而且都非常搞笑。艾玛·斯通在《拯救地球》中的演出是我2025年最喜欢的表演。
亚当·温加德推荐影片《拯救地球》
拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯
代表作《猫猫的奇幻漂流》
《一战再战》（保罗·托马斯·安德森）
《情感价值》（约阿希姆·提尔）
《至尊马蒂》（ 乔什·萨弗迪）
《火车梦》（克林特·本特利）
《瘟疫》（查利·波林格）
《如果我有腿，我会踢你》（ 玛丽·布隆斯坦）
《朝圣》（ 卡拉·西蒙）
《接近终点》（奥利维尔·拉克谢）
《哈姆奈特》（赵婷）
《蓝月亮》（理查德·林克莱特）
金兹·兹巴洛迪斯推荐影片《蓝月亮》
来源：澎湃有戏