摘要：随着女性观众在电影市场的话语权不断提升，按理说女性题材应该迎来创作与市场的双重丰收，但2025年的现实却恰恰相反。
文|锐枢万象
编辑|锐枢万象
大家好，我是小锐，今天来聊聊2025年华语电影市场上一个绕不开的话题，
女性题材电影的遇冷困境
。
随着
女性观众
在电影市场的话语权不断提升，按理说女性题材应该迎来创作与市场的双重丰收，但2025年的现实却恰恰相反。
曾经凭借优质作品惊艳市场的女性题材，为何在2025年陷入瓶颈？突破议题堆砌的创作桎梏，女性电影又该走向何方？
当下的华语电影市场，一个鲜明的反差正在持续凸显：
女性观众已成购票主力
，但面向这一群体的女性题材电影，却未能收获对应的市场反馈。
女性观众的崛起，曾直接推动2024年一批女性题材作品的成功，像《热辣滚烫》《好东西》《出走的决心》等影片，均在
票房与口碑上实现双赢
，让行业看到女性题材的巨大潜力。
然而进入2025年，风向悄然转变，从年初引进片《初步举证》《还有明天》
引发女性影迷观影热潮
后，
本土女性题材电影
的表现就陷入疲软。
无论是文晏暌违8年回归的《想飞的女孩》，还是李玉执导的《下一个台风》，亦或是舒淇自编自导的《女孩》、邹时擎的《左撇子女孩》，这些横跨不同地区、风格各异的女性叙事作品，最终都
未能重现2024年的辉煌
。
票房不尽如人意，
评价也呈现两极分化
，不少观众吐槽影片“不够新”“看得疲惫”，曾经的“流量密码”为何突然失灵？这一反差的背后，藏着女性电影创作与市场需求的深层错位。
这种市场遇冷并非个例，而是形成了
群体现象
。
女性观众的期待与影片的呈现之间
，出现了明显的张力，这种张力不仅让影片失去了市场竞争力，更引发行业对女性题材创作方向的重新审视。
2025年女性电影的遇冷，核心症结之一在于创作端的
叙事困局
，而这一困局的根源，正是
议题过载
带来的创作桎梏。
在当下的创作环境中，女性题材往往被赋予过重的
议题表达使命
，创作者需要先在价值立场上自证正当，才能展开叙事与形式的探索，这种被迫的谨慎直接压缩了
人物复杂性与情节自然生长的空间
。
这种议题桎梏在创作中呈现出两种典型走向，最终都陷入了
表达的失衡，
一种是对主流市场的
即时回应路径
，以《想飞的女孩》《下一个台风》为代表。
这类影片集中触碰
原生家庭暴力、性侵创伤
等敏感议题，试图通过密集的议题呈现引发社会关注。
但在有限的篇幅内，
多条创伤与和解线索被快速堆砌
，角色被迫迅速贴合议题需求，而非成为有血有肉的个体。
《想飞的女孩》中，两个女孩的逃亡历程被叠加了过多社会问题，每条线索都未能充分展开。
《下一个台风》讲述了女大学生林沫沫遭受导师侵害后逃至闽南霞浦小岛，与渔家女阿汐相识，影片将女大学生性侵创伤与渔女家庭过往相融合，以“台风拐弯”的隐喻完成
女性困境的和解与救赎
，并非在有限时空内仓促完成创伤修复。
为了强化议题表达，这类影片的
镜头语言也充满使命感
，对比强烈的打光、反复出现的女性劳动画面、长时间的面部特写，让镜头从观察的工具变成了
审判现实的载体
，人物则沦为庄严却乏味的受难符号。
另一种是私密的
作者电影路径
，如舒淇的《女孩》、邹时擎的《左撇子女孩》，这类作品避开了密集的议题堆砌，将女性成长放置在长期的
家庭与代际结构
中。
以克制的节奏展现女性困境，虽避免了公式化的诉苦表达，却也因与市场当下感的疏离，
难以获得主流商业认可
，只能在影展与评论界收获好评。
其中《女孩》源自舒淇个人成长经历，耗时十年打磨，获第30届釜山国际电影节最佳导演奖。
议题桎梏带来的另一个问题，是
诉苦叙事的同质化
。
当下的女性电影逐渐固化出一套
固定表达范式
，以家庭暴力、性侵、婚姻压迫等苦难事件为起点，通过反复呈现压迫过程累积戏剧张力，最终以
控诉与反抗的成功
收尾。
这套范式虽为女性压迫提供了言说渠道，却也让
女性经验被压缩为固定套路
。
当观众对这类同质化叙事产生疲劳，转而呼唤更轻盈、更多元的女性故事时，创作者却因受制于创作环境，难以突破现有框架，进一步加剧了市场与创作的错位。
女性电影的创作困局，表面是叙事与议题的失衡，深层则是影视工业结构中
性别枷锁
的集中体现。
影视寒冬背景下，行业风险并未平均分配，而是通过
玻璃悬崖与赛璐珞天花板
的双重作用，将更多压力转移到女性创作者身上，让女性电影的
试错之路充满悲壮
。
玻璃悬崖所描述的现象在影视行业尤为明显：女性更可能在行业处于危机、高风险阶段时被推上
关键创作位置
，表面看似打破性别壁垒，实则意味着
更高的失败概率与更严苛的责任归因
。
一旦作品失利，很容易被解读为
女性创作能力不足
，而非行业结构性风险的必然结果。
2025年女性电影的集体遇冷，就被部分市场声音简单归结为“
女性题材过时
”，而非关注创作环境与工业支持的缺失。
赛璐珞天花板则进一步限制了女性创作者的
上升空间
。
女性在影展、公共话语中看似频繁出现，却在预算规模、类型选择、
持续创作机会
上遭遇隐形限制。
这种结构性限制直接转化为创作中的
现实困境
。
女性创作者往往面临
更低的制作预算
、投资方对其驾驭高成本项目的疑虑，以及“女性题材难以卖座”的
先验判断。
在这样的环境中，女性创作者只能在有限的席位里，被动塞入尽可能多的议题来证明作品的正当性，以此争取
不对等的档期、排片资源
，最终形成议题过载与创作失衡的恶性循环。
2025女性电影的遇冷，并非女性题材的失败，而是一次
必要的试错
。
它清晰地揭示出，女性电影要突破困境，既需要创作者
卸下议题桎梏
，也需要行业与观众给予更多
包容的试错空间
。
对创作者而言，破局的关键在于
回归女性真实的生命经验，
摆脱“议题正确”的束缚，不再将角色视为承载议题的工具，而是聚焦
具体、鲜活的女性个体
。
行业层面则需要打破
性别结构性限制
，给予女性创作者持续创作的
信任与资源支持
。
改变将女性故事视为“特殊兴趣”“高风险叙事”的
固有认知
，承认女性经验的普遍性价值。
当资本变得谨慎时，不应将信任自动回流到男性导演身上，而是基于作品本身的质量进行判断，让女性创作者不必在高风险时刻
独自承担试错成本
，获得稳定的创作成长周期。
对观众而言，宽容并非降低标准，而是理解
成熟的创作需要时间积累
。
批评影片的不足值得肯定，但更要区分是对作品完成度的
理性审视
，还是对女性创作的
过度苛责
。
允许女性电影不那么完美，允许它们讲述
普通的女性故事
，而非必须举起性别抗争的旗帜。
毕竟试错本应是所有创作者的基本权利，女性创作者自然也不例外，2025年的遇冷，或许会成为华语女性电影
转型的重要节点
。
当议题桎梏被打破，当创作空间被释放，女性电影未来必将跳出“
太苦
”与“
太爽
”的二元对立，捕捉到更多属于女性生命的
多元形态
。
而我们所要做的，就是带着耐心与包容，见证这份成长与蜕变。
信息来源：
新华网：《2024中国电影观众变化趋势报告》发布 女性和“95后”成观影主力
光明网：国产电影中的“她力量”
南方周末：《下一个台风》：戏内两场风暴，戏外一场风波
楚天都市报：《国内外新片挤爆11月》
南方日报：2025年值得期待的华语电影，都在这了
来源：小张做梦都想赢一点号