摘要：说是“小片”，它干的事一点都不小。上映第一天，票房直接窜到一亿四千多万，一下把同档期的对手全踩在脚下，硬生生把“元旦档冠军”这块牌子抢走了。那一刻我就有点好奇：这片到底拍了啥，能在这么卷的档期里杀出条血路。

今年元旦刷票务软件的时候，我本来以为榜首还是那些熟面孔，大制作、熟IP、好莱坞。结果点开一排在最前面的，居然是一部名字挺不起眼的小片——《匿杀》。

说是“小片”，它干的事一点都不小。上映第一天，票房直接窜到一亿四千多万，一下把同档期的对手全踩在脚下，硬生生把“元旦档冠军”这块牌子抢走了。那一刻我就有点好奇：这片到底拍了啥，能在这么卷的档期里杀出条血路。

走进影院才发现，有些片子真不是靠硬件堆出来的。

《匿杀》的节奏是那种不太给你喘气的类型，一上来就拉着你往前跑，中途反转一茬接一茬，脑子稍微走神两分钟，后面就要靠猜的。可偏偏这种“被吊着走”的感觉，现在影院里的人特别吃。悬疑、反转、人性拷问，哪个点都踩在当下年轻观众的心思上。

彭昱畅这次演的方天阳，说白了就是那种一眼看上去很普通的人，偏偏越演到后面越让你心里发紧。黄晓明演的蔡民安就更有意思，一开始一身正气，后面一步一步滑向另一面，那种“人设塌房”的过程，比很多爽剧还上头。以前看他演霸道总裁看腻了，这次看他黑化，倒有点意外惊喜。

导演柯汶利在圈里本来就有些口碑，这次明显是玩熟悉的路子但又没偷懒。镜头做得不花，反而把故事的骨头架得很稳，人性善恶拎出来摆在那儿，也不急着替你下。看完出来，很多人嘴上说“爽”，其实心里多少有点发凉，这种后劲反而让电影更容易发酵。

有意思的是，同一个档期里，陪跑的并不是啥小角色。比如《寻秦记》，你说这个IP有多香就不用多解释了，电视剧版当年火成什么样大家都知道。结果电影版一路折腾，预算卡着来，过审的时候又被动剪了不少东西，内地一开画竟然有点拉跨，票房没冲起来，骂声也不少。

但这片子偏偏是个“慢热型”。香港那边首日就收了上千万港币，还顺手破了当地的一项首日纪录。内地这边前期被吐槽，可后续硬是靠口碑一点点往回拉，慢慢把总票房堆到了一个还算体面的数字，至少没变成“见不得人”的那种扑街。

林峯演的秦王算是全片最稳的一块。那种一抬眼就自带压迫感的气势，台词一出口，你能信他真是手握天下军权的那个人，不再只是偶像剧里会耍帅的男主角。很多观众看完，虽然对剧情有意见，但都一致夸他演得有东西，多少也算是给港片续了一口气。

反倒是另一部被寄予厚望的《用武之地》，多少有点替它惋惜。导演申奥之前就有代表作，这回大家原本打着“十亿俱乐部预备队”的算盘，结果偏偏撞上这个神奇的档期——前有《匿杀》这种内容型黑马，后面还有《阿凡达3》《疯狂动物城2》这种级别的巨无霸堵在排片口上，档期一乱，很多观众连看都没看就被其他片子分流走了。

说到底还是那句话：有时候你片子不错，但运气不站在你这边。

反过头看《匿杀》，它爆起来就显得更有意味了。没有顶级IP，没有铺天盖地的宣发资源，靠着一口气顺下来的故事和一群演得对味的演员，硬生生在大体量大片缝里钻出了一条路。这种情况以前也不是没发生过，冷门档期的小成本悬疑，靠口碑一点点往上爬，但像这次这么直接把同期大片按在地上摩擦的，还是挺少见的。

这事儿对影视圈的信号特别直接：观众真的在变。以前大家觉得“过年就得看热闹”，“节假日就得看大片”，现在越来越多人刷两眼预告片，直接一句：好不好看先不说，先看故事扎不扎实。空有场面、剧情空心的那种片，哪怕海报整得再花，排片再多，也越来越难撑得住整个档期。

《寻秦记》的经历其实也挺微妙。一边是内地观众前期的冷脸，一边是香港那边被捧上神坛的票房纪录，再加上后来内地慢慢口碑回升，像极了这两年港片整体的状态——闷了好几年，偶尔冒出一两部能打的，大家就开始小心翼翼地说一句：“好像，又有点起色了？”

偏偏就在这样一个节点上，2026年港片那边直接憋了一把大的，一口气抖出好几部准备上阵的新片。黄子华的贺岁喜剧《夜王》，只听名字就知道肯定要在影院里跟观众玩梗，张颂文带着一部奇案题材的《法迷藏》，从设定到演员搭配，都有一种“想认真拼一把”的感觉，再加上古天乐和叶伟信合作的《谁变走了大佛》，这个题材一听就挺怪咖，像是那种要么彻底翻车，要么直接封神的类型。

如果这些片子真能踩准现在观众的胃口，说不定真能趁着《寻秦记》带起来的那点热度，再推一波“港片回来了”的讨论。到时候大家在朋友圈里互相安利的时候，多少也会想起这一两年被嘲、被骂、又慢慢爬起来的那些作品。

回到这次元旦档，其实组合还挺戏剧性的——一边是《匿杀》这种凭内容“硬刚”出来的惊喜，一边是《寻秦记》这种冷热不均、最后靠演员和情怀把盘面救回来，还有《用武之地》这种被档期耽误的潜力股。再加上几部动画和进口大片在后面稳稳吸金，整个档期像一座小型实验场，把各种类型片的命运摆在观众眼前。

以前我们总觉得，爆款只会出在春节档，谁会指望元旦、甚至更冷门的档期？可这两年一个又一个小片子用事实告诉大家：只要故事够上头，人物立得住，“冷门档”三个字就可能变成“捡漏档”“黑马档”。

网上有人夸柯汶利，说他眼光真准，懂得抓当下观众的情绪点。我倒觉得，眼光是更关键的是他没把观众当傻子。故事讲清楚了，把人心里那点善恶拉扯拍到点子上，演员又不是在对着空气念台词，这种片子哪怕没有大制作的壳子，也照样能冲出来。

《匿杀》靠剧情和表演把自己扶上了台面，《寻秦记》靠演员和情怀把局面从“滑铁卢”拉回成“勉强不丢人”，《用武之地》暂时被埋在同档期的沙子下面，说不定等后面上网平台、二轮放映的时候，又能靠口碑翻一回身。这几部片子的命运放在一起其实对电影人来说还挺有安慰感的——原来决定你能不能活下去的，不只是钱有多少、宣发有多猛，还有你到底愿不愿意花时间把内容打磨好。

谁都希望每一次进影院，都是一场不亏票钱的局。如果接下来的一年里，真的有更多像《匿杀》这样不靠噱头、只凭本事“匿迹出杀”的作品冒出来，那我们这些买票的人，大概也会愿意多给国产片几次机会。到时候再回头看今年这个元旦档，可能会觉得，它真不是一次普通的热闹而已。你现在选片的时候，会优先看阵容，还是先盯着故事看呢？

来源：海上远游的孤帆