摘要：这一年里，四部改编电影扎堆院线，两部剧集同步上线，这位恐怖文学大师的名字，再次被高频提及。

2025年的好莱坞，被斯蒂芬·金承包了。

这一年里，四部改编电影扎堆院线，两部剧集同步上线，这位恐怖文学大师的名字，再次被高频提及。

斯蒂芬·金和好莱坞的缘分早就不浅，1976年布莱恩·德·帕尔玛改编的《魔女嘉莉》，让他的作品第一次在大银幕发光。

之后几十年，从《闪灵》到《它》，他的故事成了好莱坞的香饽饽。

但今年的这场改编潮，和以往不太一样。

不再是单部作品的零星亮相，而是形成了一股“宇宙扩张”的势头。

这背后到底是对经典的致敬，还是资本对IP的过度消耗？咱们慢慢说。

先说说今年的改编阵容，

院线方面，四部电影排着队和观众见面。

迈克·弗拉纳根执导的《查克的一生》、奥斯古德·珀金斯的《猴子》、弗朗西斯·劳伦斯的《长路》，还有埃德加·赖特的《过关斩将》。

小屏幕也没闲着，MGM+平台上了《学院》，改编自他2019年的同名小说。

HBOMAX更狠，直接推出《它》系列的前传《它：欢迎来到德里》，专门讲潘尼怀斯小丑的起源。

这个小丑可不是新面孔，1990年的《它》迷你剧里，它第一次出现在电视上。

如今35年过去，比尔·斯卡斯加德回归继续饰演这个角色，试图把德里镇的故事线补得更完整。

本来想，2017年的《它》和2019年的《它：第二章》，已经把小说的故事讲得明明白白。

没想到前传还是来了，这大概就是现在好莱坞最爱的IP宇宙套路吧。

为啥会出现这种情况？说白了，还是资本盯着IP的变现能力。

近年好莱坞都在抢知名IP，斯蒂芬·金的作品刚好有个优势，他的故事里，主题、人物甚至场景都能跨作品关联。

这种天然的关联性，让IP扩张变得容易。

但问题也随之而来，过度重复开发，会不会把他作品里那些独特的东西慢慢磨掉？这是个值得琢磨的事儿。

在今年所有改编作品里，《查克的一生》算是个异类。

它改编自斯蒂芬·金2020年的同名短篇小说，没有恐怖元素，走的是温情路线。

电影讲的是查克短暂却有意义的一生，重点放在他临终前，内心世界的崩塌与坚守。

这种充满真诚和希望的故事，在当下挺难得的。

导演迈克·弗拉纳根算是斯蒂芬·金的资深读者，把故事拍得很有情感共鸣。

这部片还拿了2024年多伦多国际电影节的人民选择奖，品质其实在线。

但它的市场境遇不太好，

NEON公司今年春季发行的时候，电影节的热度已经过了。

加上电影里没什么动作场面，节奏又比较慢，没能吸引到太多观众。

现在它已经登陆Hulu平台，怕是很容易被流媒体上的海量内容淹没。

希望之后能有更多人发现它的好，不然这么一部优质作品被埋没，实在可惜。

和《查克的一生》相反，《猴子》走的是纯粹的商业类型片路线。

这部片改编自1980年的同名短篇小说，风格是暗黑血腥喜剧，核心是家族代际创伤。

故事围绕童年兄弟和一个杀人玩具猴子展开，里面有问题儿童、霸凌、家庭矛盾这些经典的斯蒂芬·金元素，和《怪奇物语》的怀旧感很像。

它是今年四部改编电影里成本最低的，但票房却是最高的。

不过这部片的叙事深度不够，看个热闹还行，想成为经典，怕是很难。

埃德加·赖特的《过关斩将》，算是今年制作最精良的一部。

格伦·鲍威尔主演，改编得很忠实于原著。

故事讲的是底层父亲为了救患病的女儿，不得不参加残酷的游戏节目。

这部片的核心是批判资本主义社会的剥削和贫富分化，主题挺深刻的。

但问题也出在这儿，埃德加·赖特的影像风格太华丽，和原著里那种愤怒的基调不太搭。

两种风格混在一起，让影片的调性有点乱，原本想表达的社会批判力度，也被削弱了。

本来想靠风格和主题双赢，结果没能如愿。

另一部dystopia题材的《长路》，也没能达到预期。

这部片改编自斯蒂芬·金用笔名理查德·巴赫曼写的首部小说，1979年才出版。

故事设定在极权政府下，一群少年参加必须不停行走的残酷竞赛，失败就意味着死亡。

影片想讲的是系统不公下个体的宿命感，有很强的现实意义。

导演弗朗西斯·劳伦斯拍过《饥饿游戏》系列，本以为他能驾驭好这种题材。

但实际呈现出来，叙事太简化了，没能把原著的深度表现出来。

更关键的是，《饥饿游戏》的影子太浓了。

观众很容易把两者对比，《长路》的独特性就这样被掩盖了，很难给人留下深刻印象。

说完电影，再说说剧集。

《它：欢迎来到德里》算是今年最火的一部斯蒂芬·金改编作品，HBOMAX花了大价钱制作，用了精良的CGI，色彩也很饱和，视觉上很有冲击力。

剧集把时间设定在1962年，融入了民权运动和冷战的时代背景。

通过一个黑人军人家庭迁居德里镇的视角，把超自然恐怖和现实里的偏见、暴力结合起来。

这个设定本来挺有新意，但看下来发现，它还是借鉴了《怪奇物语》的模式。

都是问题儿童对抗怪物，成人要么漠视要么不理解，缺乏自己的创新。

而且里面的暴力场面有点过度了，潘尼怀斯的残酷行为，还有德里镇成人的偏见暴力，都被反复渲染。

像是为了恐怖而恐怖，反而忽略了对角色情感和命运的挖掘。

《它》系列已经有了小说、迷你剧、两部电影，现在又加了前传剧集。

如此看来，继续挖掘这个宇宙的必要性，真的要打个问号。

好莱坞对斯蒂芬·金IP的热情，短期内估计不会减退。

但观众的耐心是有限的，总看重复的套路，迟早会审美疲劳。

其实斯蒂芬·金作品的魅力，不在于构建多么庞大的宇宙，而在于他对人性、对社会的深刻洞察。

改编作品如果只盯着IP的热度，忽略了这些核心东西，迟早会被市场抛弃。

希望未来的改编者，能多把心思放在内容本身。

用创新的视角，真诚的表达，把这些好故事真正讲好。

这才是对经典的尊重，也才能让斯蒂芬·金的故事，真正留在观众心里。

来源：财如是一点号