摘要：如果有一天，你发现亡妻“还活着”，只是她不再以人的形态出现，而是变成了一台吸尘器，你会怎么做？

如果有一天，你发现亡妻“还活着”，只是她不再以人的形态出现，而是

变成了一台吸尘器，

你会怎么做？

报警、看医生，还是假装这一切没有发生？

电影《有用的鬼》给出的答案是：

继续和她生活下去，继续爱她，甚至继续计划未来。

只是问题在于，这台吸尘器，不仅会打扫房间，还会被国家、资本和制度盯上——因为

作为鬼魂的她，比活着还“有用”。

《有用的鬼》

ผีใช้ได้ค่ะ

该片在第78届戛纳电影节荣获

“影评人周单元大奖”，

导演

林金伟

也凭此片获金摄影机奖（导演首作奖）提名。

它脱离了传统鬼片的惊吓套路，转而

借“鬼”问人：

当一个世界只认可“有用”，那些无用的记忆、情感与人，将被置于何地？

故事从一个年轻人开始。他所居住的街区正在改造施工，这让他的房间里出现了大量灰尘。

于是，他决定买一台新的吸尘器。

但让年轻人百思不得其解的是，新买的吸尘器居然会在晚上发出奇怪的声音，

并把早上吸入的灰尘和垃圾都吐出来。

修理工科隆给出的解释让人哭笑不得：吸尘器出现故障并不是机器质量有问题，而是

因为有“鬼魂”依附在吸尘器里。

原来，当地电器厂曾有工人

死于职业病，

他们的灵魂带着执念，留在机器里继续“工作”。

按道理，出了这么大的幺蛾子，工厂应该一早就关门歇业了。可老板

苏曼

（阿帕西里·尼提邦 饰）并不为所动，

她一心只想赚钱，

她觉得只要生产出的设备没有质量问题，就不应该停产或召回。

但苏曼没想到，儿子

马奇

（威思露·和蓝 饰）因尘肺病逝去的妻子

娜特

（黛薇卡·霍内 饰），也这样

“回来”

了。

电影在这里给出了一个核心设定：

鬼魂的存在，依赖于生者的记忆。

正是马奇无法割舍的思念，让娜特得以回归。

深爱着娜特的马奇

毫不介意妻子是一台吸尘器，

但这段超越世俗的关系却触动了系统的神经。

为了证明自己是“有用的鬼”、为了成为“好儿媳”，也为了留在马奇身边，娜特开始协助苏曼与政 府，

清理那些因怨恨而妨碍生产的“问题鬼魂”。

清理的方式，并非驱魔，而是清除生者的记忆——通过“现代”手段，

让记得他们的人遗忘。

当记忆消失，鬼魂便不复存在。

没有血腥与尖叫，发生在洁白房间里的记忆清除手术，构成了全片最凛冽的暴力。

苏曼第一个清理的对象就是在工厂死去的工人

陶克

（克里廷·通迈 饰）的鬼魂。陶克认为是工厂害死了自己，他依附在厂房的设备上阻碍生产，试图让工厂对自己的死亡有个交代。

当那名仍然记得陶克的工人，被送去接受电击休克治疗，

他的记忆被清空，

陶克的鬼魂也随之消散。

随着清除计划的推进，娜特在驱逐其他鬼魂的过程中也逐渐发生变化。

她的话语变得理性，甚至开始用

“稳定”与“效率”

说服马奇去放弃他的记忆。她仍是温柔的，仍怀有爱意，却已不自觉内化了资本的逻辑：

唯有“有用”，才能存在。

也正是此刻，马奇骤然清醒。他意识到，自己并非在重新拥抱爱人，而是在目睹一个灵魂如何被系统驯化为工具。

他想反抗，却发现自己身处于一个

早已将“清理”奉为美德的世界。

《有用的鬼》并不是一部常规的泰国鬼片。

它讲鬼，却不靠惊吓；讲爱情，却没有煽情；它真正关心的，是一个听起来很现实的问题：

当一个世界只保留“有用”的东西，那些“没用”的人、记忆和情感，会被送到哪里去？

它鼓励观众反思

“人”与“鬼”在社会中的关系。

在电影中，鬼魂看似是超自然存在，实则完全依附于生者的记忆与情感而“存活”。这一设定彻底颠覆了传统人鬼关系的想象——

鬼不是对生者的威胁，反而成为了被管理和利用的客体，

“人”与“鬼”的关系正是

现实社会权力结构的镜像。

影片由此提出了一个深刻的悖论：生者应如何面对死者？真正的怀念，是像马奇最初那样

无条件地接纳与铭记，还是像系统所推行的那样，将情感与记忆工具化、功能化？

导演林金伟未满足于简单的环保思想或反资本口号，而是直指一个更本质的问题：

谁的记忆值得被保留？谁的痛苦被视为系统噪音？当“清理”变成一种美德，我们是否也在默许某些人或事的消失？

如果你已厌倦了廉价的惊吓，那么这部“不吓人”的鬼片，或许能带来真正的寒意与深思。它邀请我们审视：

我们正在默许谁的消失，又将在何处画下那条关于“人”的界限。

图源于网络

Herring / 作者

来源：分派电影一点号