摘要：1963年的《跟踪追击》被一些影评视为“文G”前十七年，三部优秀反特故事片之一。
1963年的《跟踪追击》被一些影评视为“文G”前十七年，三部优秀反特故事片之一。
起初看的时候并没太注意，看了一会儿后有点认真了，又看了一会儿就上网找并从头看起——看了三遍，我才看完整。
它讲述了广州市公安局在国庆前夕挫败特务炸毁电厂阴谋的故事。
阴谋破坏供电系统，造成节日混乱——就是今天也是大事。
国庆节前几天，1963年的深圳车站——比较有趣的社会风貌。
查获一个香港来的女客，暗带烈性爆炸物。
女客一口否认，说她的手提包在火车上被人偷换了。
这就叫——境外携带炸弹，经深圳进入。
公安人员分析研究，确定是特务利用别人行李偷运炸弹，打算滑过检查关后，再换回去。
现在出了事，特务就扔掉手提包溜走了。
接下来，公安人员李明刚，就以包里的“玩具小汽车税单”为关键线索，深入调查下去。
经侦察发现，这只手提袋是老工人林德祥的侄子林永贵的，立即抓捕突审，林承认自己是特务，交待要在国庆前夕炸电厂。
于是镜头又转向了美丽的六十年代的广州——市容富有时代和地域气息。
大特务终于现身。
史进，在电影中饰演特务头目——钱家仁，是这部电影乃至整个反特题材中的一个经典反派形象。
他的精彩之处，在于成功塑造了一个外表体面、内心狡诈的潜伏特务头目形象。
在六十年代初的反特片中，特务形象常常被刻画为“贼头贼脑、鬼鬼祟祟”。比如上面的林永贵。
钱家仁则颠覆了这一套路——他是西装革履，斯文有礼，温文尔雅，风度翩翩。尤其是——他表面伪装为归国华侨——以“爱国侨民”的身份为掩护，使其隐蔽性更强。
实际他的内在性格是谨慎多疑，冷酷果断，外表极具欺骗性，也就让角色更显危险。
因为钱家仁看起来“不像特务”，才让电影的侦破过程更具挑战性。
特务林永贵在公安控制下，写信诱使特务机关派人接头。李明刚假扮成电厂工人，与林永贵一起，在百货公司等待前来接头的特务。
李明刚采用的是“将计就计”的策略——从特务林永贵，引出背后更狡猾的敌人。
在这场接头戏中，钱家仁的同伙——徐英，充分展现了一个老牌特务的多疑与狡猾。
她并未直接现身接头，而是先暗中观察——这种谨慎使她很容易捕捉到对方的失误。
在电影中，女特务“徐英”是配角，但在剧中扮演着至关重要的叙事功能。
她作为境外特务机构，是推动剧情发展的关键齿轮。
此处，她是一个高效、冷静且观察力极强的行动执行者。
果不其然，等待过程中，一个小孩突然跌倒——这是突发状况。
李明刚出于职业本能，下意识地要起身伸出手，去扶孩子。
但他立刻意识到自己正在执行伪装任务，这个动作可能不符合他假扮的普通工人身份，或过于引人注目，于是马上身体又坐直，把手缩了回来。
这一个本能的善举就暴露了破绽。
“伸手又缩回”的短暂、犹豫且不自然的举动，被在暗处观察的徐英全部看在眼里。
这个连当事人都未必察觉的失误——发生在最日常的瞬间，极具生活真实感。却被徐英敏锐捕捉，导致接头失败。
她据此判断，李明刚不是一个普通的工人，其真实身份可疑，从而察觉到接头是一个圈套。
这个情节虽然简短，但设计巧妙，体现了电影中敌我双方高水平的心理博弈。
这个情节也是整部电影的一个重要转折点，它打破了公安人员的既定计划，将故事推向更复杂的境地，展现了反特工作的艰巨性与复杂性。
徐英立即向特务头目钱家仁汇报——放弃林永贵，转而谋划新的破坏行动。
徐英外表友善、内心阴毒的双重心理刻画得细腻而富有层次，演员红冰的表演是这一角色成功的关键。
钱家仁听到林永贵已靠不住的消息时，有一个猛然摔杯的动作——玻璃杯立刻粉碎，暴露内心的恼火与毒辣。
我已回想起来，史进演过1978年《斗鲨》中的商人钱茂昌，和1980年的《雾都茫茫》中的军统头目林南轩——都是表面温文尔雅、内心阴狠的人物，且都有深度，经得起回味。这些反角的成功，离不开史进的深厚功力。
钱家仁立刻打电话，稳住林永贵，他已经决定另择目标，并用“欲擒故纵”计迷惑我公安人员。
实际他们又一次运进了炸弹。
敌人运进了炸弹，且取走了炸弹，却故意留下一颗，以迷惑公安人员。
李明刚决定不再拖延，来到钱永贵的栖身地——何老师家做工作。
何老师这个配角演得很好。
钱家仁是他故交之子，以华侨身份借住在他家。当李明刚告知其特务身份时，何老师作为正直的知识分子，情感上深受冲击——剧烈的矛盾冲突，构成了一个普通群众的心理紧张。
二人在家中假意下棋、应对特务钱家仁的这场戏，是全片最核心的心理博弈段落之一。
何老师在理智上必须协助公安，这导致他在面对钱家仁时产生了强烈的愧疚与不安。
在这种时刻，能够若无其事，谈笑风生的只能是另外两个训练有素的人。
但是何老师做不到那种状态。
——这才是正常普通人的反应，身边有特务，谁能和没事人一样？！
何老师清楚自己家是特务的巢穴，与一个危险的敌人共处一室，这种巨大的心理压力使他紧张而恐惧。
他的紧张是情节发展的关键催化剂，很增强戏剧张力：观众通过何老师的视角感受危险，他每一次慌张的眼神、颤抖的手，都让看似平静的棋局充满悬念，大大提升了观影的代入感。
——换了我，听说现场公安要走，也得抓住不丢。
他深知自己“表演”的成败，直接关系到外甥女小蔡的生死和变电站的安全。巨大的责任感和对失败的恐惧，让他无法真正放松。
何老师没有被塑造成无畏的英雄。他的恐惧非常真实，代表了在那个特殊年代，一个被卷入斗争的普通知识分子最本能的反应。
这种真实感让人物更可信！
这场戏在狭小空间内，通过下棋、倒水、（特务徐英）借喷雾器等日常动作，交织起三方微妙的心理暗战，台词之下的潜流汹涌澎湃，是中式悬疑的典范。
“棋局”至今看来依然扣人心弦，在惊险场面的视听建构上，电影是非常优秀的。
李明刚独自离开，为钱家仁制造出取出炸弹的“安全空隙”。
厕所水箱里就藏着炸弹。
钱家仁将炸药藏在一只万用表里，通过小蔡的手，进入了变电所。
当然，炸弹阴谋一定会败露、同伙徐英也很快被捕，钱家仁仓皇逃至码头，我公安干警紧追不舍。
在开往澳门的渡船周围，李明刚凭借敏锐的观察和判断，识破了特务的藏匿之处。
这根插在水草里的吸管——无疑是一个呼吸通道。
李明刚伸出手掐紧了吸管。
这一招是其贯穿全片的细致观察、逻辑推理和丰富经验的集中体现。
特务的藏身方式保持到最后一刻才揭晓，确实营造了强烈的悬念。
钱家仁藏身于在渡船舵下逃亡的情节，并非简单的抓捕，它是特务狡猾本性与公安人员洞察力的终极对决——也是人物塑造的最后一笔。
选择水下逃生，绝境中出“奇招”，同时也是穷途末路。
从今天的视角看，电影中的潜水逃脱手法显得简单了，现代水下潜行技术已复杂得多，这种对比体现了电影本身的历史感和时代特色。
导演卢珏擅长营造悬疑氛围，他的前作：《羊城暗哨》 (1957)，被誉为反特片的一座高峰，《跟踪追击》延续了《羊城暗哨》的悬疑风格。
来源：在影视的边缘行走
