摘要：在彩云之南的群山深处，一颗平凡的洋芋，不仅是日常餐桌上的主食，更见证了一片乡土从沉寂到苏醒的历程。电影《大洋芋的春天》以洋芋为线索，将个人命运的跌宕起伏与乡村振兴的时代浪潮紧密相连，绘就了一幅充满人间烟火与希望生机的云南乡村画卷。近日，我有幸与荣获第四届“香港

评委和剧组成员

在彩云之南的群山深处，一颗平凡的洋芋，不仅是日常餐桌上的主食，更见证了一片乡土从沉寂到苏醒的历程。电影《大洋芋的春天》以洋芋为线索，将个人命运的跌宕起伏与乡村振兴的时代浪潮紧密相连，绘就了一幅充满人间烟火与希望生机的云南乡村画卷。近日，我有幸与荣获第四届“香港紫荆花国际电影节”最佳编剧奖评委会提名的该片编剧及监制王红彬促膝长谈，聆听这部作品背后的创作故事与深沉情怀。

泥土深处的回响

谈起创作初衷，王红彬的思绪回到了那些与乡土紧密相连的岁月。“最初的灵感，来源于我对农村生活的真实体验。”他回忆，儿时在农村，洋芋和玉米是餐桌上的主角。贫困作为一种沉重的生存现实，在他记忆中留下了深深的烙印。

而“洋芋”成为叙事核心，源于多重契机的巧妙融合。他曾有意改编吕翼的小说《疼痛的龙头山》，却因题材侧重地震，与自己的乡村振兴主题不符而搁置。直到小说中一个叫“大洋芋”的男孩角色跃入眼帘，这个质朴的名字点燃了他的创作火花。

三十年前在巧家县的支教经历，为影片注入了鲜活的地域基因。金沙江边的晨雾、龙潭的清波、学生纯真的笑容，以及用相机定格这些美景的瞬间，都成为影片中乡村图景的真实底色。如今，巧家县因白鹤滩水电站焕发新生，与往昔的质朴风貌形成时空对话，更凸显乡村发展的时代脉搏。

时代棱镜中的人间蜕变

“这部电影的主题不是单一的，它如多棱镜一般，折射出人性与时代的多个侧面。”王红彬这样解读作品内核。爱与救赎是贯穿始终的温情线索——孩子对母爱的执着寻找，夫妻从决裂到和解的拉扯，都在诉说爱的治愈力。而个人成长的主题，在男主人公身上尤为动人。他从一个沉迷酒精、不顾家庭的“懒汉”，蜕变为专注种洋芋、勇担责任的“洋芋冠军”，打破了“成年人难以改变”的成见，绽放出绝处逢生的人性光芒。

家庭责任与乡村振兴共同构筑了故事的现实骨架。影片将背景置于2000年至2020年脱贫攻坚的关键时期，通过一个家庭的离合，映照千万乡村在时代巨变中的转型。“美好生活需要奋斗”这一理念藏在男主人公每一个俯身照料洋芋苗的清晨，也藏在女主人公在外打拼的日夜里。影片对留守儿童、留守老人等群体的刻画，更添一层社会关怀，让乡村振兴的宏大叙事落地为真实可感的个体命运。

人间烟火里的温度与光亮

角色是故事的灵魂，真实则是角色的生命之源。谈及男主人公普麦的转变，王红彬认为，妻子的出走是最关键的转折。“如果没有这场突如其来的打击，他或许会继续沉溺于小富即安的惰性。”而儿子离家寻母、村民的议论，以及彝族汉子“一生只讨一个老婆”的传统信念等多重力量的交织，最终推动他走上蜕变之路。为呈现这一历程，王红彬设计了清晰的情节脉络：从争取参加种植培训，到求取洋芋苗，再到潜心研究、尝试直播销售，最后去参加马铃薯大赛，每一处细节都刻画着他的成长。

女主人公木香的塑造则充满了现实的无奈与挣扎。作为县城出生的姑娘，她因一时心动嫁入彝族村寨，却在贫困与丈夫的颓唐中渐渐失望。“她的离开不是无情，而是走投无路。”王红彬说。她因一场醉酒误会再次离家的情节，更深化了角色的悲剧性与真实感。这条完整的女性线索，既丰富了叙事层次，也契合了民族融合的时代背景。

一众配角则为影片增添了浓郁的乡土温情。如质朴的李三，嘴上时时调侃普麦，却在他落魄时邀他回家吃饭；幽默的村主任，用笑语调和气氛，也在关键处给予指引；还有一群活泼的孩子，他们对“大洋芋”笨拙而真诚的帮助，尽显童心的纯粹。戏外，村里老人主动提供洋芋地作为拍摄场地，还特意为剧组送来家乡风味的干巴洋芋，这些真实的互动，也成为影片中质朴人情的最佳注脚。

从种子到花开的希望

“洋芋不仅是食物，更是贯穿全片的精神符号。”王红彬这样诠释这一核心意象。在过去的贫苦岁月，洋芋是抵御饥饿的杂粮，承载着生活的艰辛；而在乡村振兴的今天，经过科学培育的“开花洋芋”，淀粉饱满、口感绵密，最终助男主赢得全国大赛，成为改变命运的希望之种。这一象征意义的蜕变，既呼应了昭通地区将洋芋发展为支柱产业的现实，也暗合了个人与乡土共同成长的历程。为捕捉洋芋花海的动人画面，剧组几经周折，终于在巧家县一座偏远的山头上，觅得那漫山绽放的洋芋花，用镜头定格希望绽放的瞬间。

在风格把握上，他巧妙融合了喜剧元素与温情内核。“过于严肃容易让观众有距离，过度娱乐又会冲淡主题。”普麦种出洋芋后激动奔跑被孩子误以为“疯了”，村主任调侃洋芋苗等情节，为影片增添了生活化的幽默；而孩子吃到洋芋丸子想起母亲，父子、爷孙之间的相互体谅与包容等片段，则传递出直击心灵的温暖。

以镜头书写故乡长情

“我是在农村玩泥巴长大的，对这片土地有很深的感情。”谈及创作初心，王红彬表示，作为一名从大山深处走出的彝族电影人，他深切感受到自己肩负着一份独特的责任——用影像为变迁中的故乡立传，记录下脱贫攻坚与乡村振兴这一波澜壮阔的历史篇章。“我想呈现的，是云南乡村最真实的样子——既有贫困带来的艰难，也有产业发展带来的希望；既有村民的惰性，更有他们奋起拼搏、追求幸福的决心。”通过这部作品，他期望观众不仅能看见乡村振兴背后一代人的付出，感受到奋斗的价值，更能领略到云南乡村独特的民族风情与各民族之间守望相助的深厚情谊。

作者：张子晨（作者系昆明学院人文学院少数民族文学专业2025级研究生）

来源：民族时报