摘要：说如今的申奥是华语电影圈最顶流的导演之一，其实也并不为过。毕竟，连着两部电影票房过30亿，这可不是只能凭运气好就能实现的。

虽然距离年末还有几天，但元旦档的热门影片《用武之地》已经在大规模点映了。

想想也正常，毕竟这是申奥导演的新片，可能除了他，元旦档也没有哪部影片敢提前这么久做如此大规模的点映了。

说如今的申奥是华语电影圈最顶流的导演之一，其实也并不为过。毕竟，连着两部电影票房过30亿，这可不是只能凭运气好就能实现的。

更重要的是，人家的电影口碑也好。

昨天还在吐槽今年华语电影整体表现糟糕，豆瓣竟然连10部优秀的华语片都选不出来，还搞出两个空缺。但申奥的《南京照相馆》却是8.8分的豆瓣高分，稳居2025年华语片豆瓣评分第一名。

所以，这次的《用武之地》，即便只是提前点映，还是吸引了不少朋友第一时间就一睹为快。

毕竟，在《孤注一掷》与《南京照相馆》之后，大家也都在期待新一部申奥式爆款的到来。

但当真正看过之后，就……

想象中的震撼并没有真的到来，起码，相比前两部，这部其实是退步的，甚至，观影过程中会因为情节的问题，让人稍微有些疲惫感。

不过，还是要强调的是，《用武之地》并不烂，毕竟申奥导演的电影基础还是很不错的，甚至早在《受益人》时期，就给我留下很深的印象。

但对他的作品，自然要有更高一些的期待，毕竟他这几年的作品脉络，是一路在走上坡路的，你是能感受到他从创作能力到题材选择，都有很独到的视角。

但这次的《用武之地》呢，制作仍然很出色，在工业上也是合格的，枪战、爆破、直升机、无人机，各种视听轰炸一样不缺。作为跨国大片，这一看就是花了大价钱的。

但越是堆这些元素，就越像一部用心设计的工业流水线作品，感官刺激上的疯狂轰炸之后，唯独少了他之前作品中让人觉得后劲十足的情感连接。

也正是这种断裂，只会让你觉得这片还行，却也只是普普通通，很难说让人更震撼或是惊喜。估计最终的票房，也很难跟他之前两部作品相比。

影片最主要的问题是距离感。

申奥导演之前的电影都有一个强话题，能马上就把观众抓住。

无论是每个人都深受其扰的电诈问题（《孤注一掷》），还是涉及民族记忆的历史时刻（《南京照相馆》），他的电影，总有一个大众会更熟悉、也更有共鸣的强话题作为支撑。

一直到这次的《用武之地》，这样一个关于海外人质自救逃生的故事，即便是取材自多个真实事件的创作，但离我们普通观众还是有距离感。

这更像看一部好莱坞式的异域冒险片，离我们的生活还是太有距离，观众更多只能作为旁观者，很难像申奥导演之前作品那样带来更多共鸣和触动。

而对情感共鸣或大众焦虑的描述，恰恰是申奥导演之前最擅长的。

这次，作为旁观者的我们，更多还是以局外人的身份看一场战争或是逃亡，就像看那些好莱坞大片一样，单纯成了视听游戏，却很难产生像前作那样让人后背发凉的真实恐惧。

而作为一部战乱地区的动作惊悚片，本片就有些太常规了。且不说好莱坞，甚至内地电影人也拍过很多类似的题材了。

一样的漫天黄沙、一样的断壁残垣，甚至，还有一样拿武器的小孩与准备自爆的恐怖分子，仅是从这个程度的描述，《用武之地》并不新鲜。

你看，之前有《红海行动》基本上把海外救援动作片的暴力程度写到了极致，而“战狼”系列则有一个存在感极强的男主和他的雄性叙事，包括前两年的《万里归途》，同样是一个关于拯救与逃生的故事。

这里不是在比较孰优孰劣，只是想说，这样的故事确实不算新鲜了。

虽然，影片有试图从“人质自救逃生”这个角度去切入故事，去寻找一个新的视角。但无论是片中的自然景观还是人物设定，以及整体的叙事逻辑：从异域受难到暴力奇观，最终成功极限营救，这部影片的核心都是很常规且不新鲜的。

或者也是这个原因，影片只能尝试用更多的暴力来增加视觉冲击力，去增加看点。

之前就听说了一些关于影片暴力场面的描述，甚至片方还很满意这个设定，我看还专门做了一个热搜词条叫“这些镜头居然能过审”。

当然，作为一个看了太多恐怖片以及剥削电影的观众，我倒没觉得《用武之地》的暴力场面疯狂到不可接受。但作为一部院线片，尤其是跨年档期的贺岁题材，可能有些观众在选择这部影片的时候，要稍微做些心理准备。

尤其像砍脚那种场面，确实会稍微有些过度的视觉刺激。

实际上，这种感官上对暴力的过度追求，同样是源自剧情本身缺少新意和足够强烈的情绪推进，只能用身体恐怖片式的痛感描述来刺激观众，提升影片的情绪冲击，以补偿其他方面的缺失。

不过，《用武之地》更让人遗憾的，是角色。

申奥以往的作品里，最出彩的就是那些小人物，哪怕是一两个不起眼的小配角，同样给人留下深刻的印象。

就好像当初《孤注一掷》里王传君的洗脑演讲与拜佛，孙阳的纠结与狠辣；包括《南京照相馆》中原岛大地那个伪善的恶魔形象，以及王传君、高叶，甚至是王骁演的那个小人物，都极有特点且让人难忘。

总之，申奥的作品里总会有一些特别出彩的配角以及令人难忘的表演瞬间。

可惜在《用武之地》，能让人记住的角色非常有限，或者，只有郑恺饰演的苗工是真正有记忆点的一个角色了。

两位主角肖央与齐溪，都是很工具人的角色，缺少对角色更深处的挖掘与角色变化。

其他甚至像任达华，这种影帝级别的演员，你都完全不知道这个角色具体存在的意义。

他更像一个功能性的符号，却缺少应有的血肉。当然，我也知道，这个角色的存在，是有其引申意义的，去指代他代表的一类人。但，他也只是一个为了这个意义存在的工具人角色而已。

一方面，这个角色并不是必不可少的；另一方面，也没有给他什么空间去拓展这个角色。

总之，会觉得，他演这个角色，是稍微有些浪费的。

在申奥以往作品里，都是靠一群各有特点的小角色推动着剧情前进，只有这次，更多是靠一个更具紧迫感的事件去带动角色。

但由于故事本身不够新鲜，角色又缺少特点，或者干脆沦为工具人。所以，才会有观众觉得故事松散或者有漏洞，包括里面很多角色的转变也会让人觉得太戏剧化和人为了，尤其还有各种过于戏剧性的奇迹瞬间让人难以信服。

那也是因为，当其他内容变得缺少吸引力之后，我们就只能关注情节合理性和人物行为漏洞了。

其实《用武之地》的问题，也是当下华语电影创作者的一个困境。当拥有的资金更多、制作更大，却也只能做更放大版的感官刺激与暴力奇观。

却忘了自己以往作品的成功更多源自与观众生活的密切相关或是情绪的合理宣泄。

使得剧情缺少了原本该有的魅力与新鲜，也缺少了更多有血有肉、让人难忘的小人物。最终，也只能是现有题材的复制粘贴。

当然，以我对元旦档这几部影片的预估（虽然也只看了这一部），《用武之地》绝对不会是最差的那部，甚至，可能它的评分还会排在前列。

起码这还算一部中规中矩的冒险惊悚片。

但我们对申奥，还是应该有更高的期待，而这种只是追求感官刺激或者工业规模的套路片，显然不是我们希望看到的他的作品的样子。

来源：桃桃淘电影一点号