影片《隐者山河》观后（中）

摘要：我想了一下，好像是这个理。把一些音乐和一些音乐场景回味一下，欢乐的音乐确实像水面上漾动的波花，可以风生水起，却未必能搅得动深层的厚在；而悲情的音乐则像水底向上膨发出来的强大的泉涌，那是底里强劲的喷发，深层的厚在都可能翻腾出来。二者确乎不在一个心音层面上。

影片《隐者山河》给我印象很深的，是陈其钢说，欢乐的音乐都是肤浅的，只有悲情的音乐才可能是深厚的。

我想了一下，好像是这个理。把一些音乐和一些音乐场景回味一下，欢乐的音乐确实像水面上漾动的波花，可以风生水起，却未必能搅得动深层的厚在；而悲情的音乐则像水底向上膨发出来的强大的泉涌，那是底里强劲的喷发，深层的厚在都可能翻腾出来。二者确乎不在一个心音层面上。

我还记得指挥演奏《二泉映月》的小泽征尔，在聆听《二泉映月》演奏时泪流满面并有了“跪听”的惊人之举。这让我想起自己时或有过的音乐感受：在某一阒静时分，也是人心如止水的时分，突然，不知何处，一曲悲情音乐悠悠传来。这音乐虽然音量不大，甚至若隐若现，但却有一种莫名的力量，一下子便撼开了深在心底的闭泉，于是，于是，底蕴着的深层情感情思便如泉喷涌，没有水声，没有波花，却有着翻江倒海般的心灵撼动。而欢乐的音乐，确实从来没有给我带来过这样的感受和撼动。

写到这里，音乐盲的我，不由得要从无知则无畏的底气出发，下这样一个结论：

让旋律慢，尽量的慢，自然便会有深厚。

之所以我敢于这样下结论，是因为影片内外的实例，我看到和听到的，都支持我下的这个结论。

影片外，可以例举瞎子阿炳的《二泉映月》。看到的有关资料告诉我，这首响誉世界的名曲，是从阿炳那里抢救性地录制下来的。我听到的录制的原声，比后来听到公开表演出来的演奏，明显的旋律节奏要快许多，也明显的深沉得不如后来的公开的演奏。

影片中，如果我没记错和听错的话，陈其钢那首协奏曲《悲喜同源》，中国音乐的元素，就源自“渭城朝雨浥轻尘”的乐曲。这首乐曲的旋律本来就较慢，他则又更拉慢了。这一更拉慢，自然就越发深沉了。

再看影片中那些苏东坡词作的吟咏，也足以证明，只要把音拉长，尽量的长，词作底里那些深厚的东西，自然而然就喷涌出来了。而这样的喷涌，带给我的，也相信是可以带给很多人的，那就是一种过去未曾感受到的更深层的意韵和境界。我说不清楚这些意韵和境界，究竟系何。但我很清楚，我过去从没在苏东坡的这些词作中，读出来或听出来这样不同的意韵和境界。