摘要：四年间从《长津湖》57.7亿到《狂野时代》停在1.8亿左右，这个落差不止是个人成败，更是市场的一次冷水

四年间从《长津湖》57.7亿到《狂野时代》停在1.8亿左右，这个落差不止是个人成败，更是市场的一次冷水

这段时间的银幕，被两部引进片牢牢占住位置，国产片像是在门缝里找光

两部引进片几乎包围了档期，国产片难以挤出声量

《疯狂动物城2》内地近39亿，连续多日拿下日冠

《阿凡达3》首周内地超过4亿，海外三天3.63亿美元，卡梅隆的票房统治力仍在

这类强势长尾，让同档期的国产片普遍焦虑

在这样的夹层里，《得闲谨制》也不过3亿多，还经历了连续九天倒挂

今年不少作品没能跨过一亿门槛，例子摆在那

多部国产片未能破亿，《内幕》约两千万，还有作品不足一千万

回到那块被寄予厚望的招牌

易烊千玺此前三部中小成本作品分别拿下15亿、14亿、13亿，和沈腾合作的《满江红》是45亿，与吴京等主演的《长津湖》更是达到57.7亿

这样的履历，一度像一个稳定的保证

《狂野时代》预售靠易烊千玺拉动突破1亿，高期待从一开始就被点燃

这部片的起手并不低

影片在戛纳全球首映并拿到主竞赛单元特别奖，回国后却遭遇口碑两极

时间线清晰

5月22日在第78届戛纳电影节全球首映，11月22日内地上映

上映第一天热度很高，第二天就显露疲态

豆瓣评分6.5分，次日票房暴跌超过五成，幽灵场包场的争议进一步搅动舆论

争议在上海等地被曝出满座无人观影的情况，影响了讨论氛围，实际走势却没有被扭转

累计票房停在1.8亿左右，猫眼预测约2.07亿，距离3亿回本线仍有缺口

问题在哪

三个多小时的时长，故事拆成六个单元，从味觉听觉等感官切入，试图把科幻和艺术结合得更抽象更个人

三个多小时六个单元的结构，对普通观众并不友好，精致的炫技抵不过疲惫的观感

演员在镜头里很努力，观众在座位上很吃力

解读需要耐心，但院线不是影展，座位背后是时间成本和注意力的竞争

粉丝能点燃首日，却难以托住长尾，路人盘薄弱才是票房停滞的核心

毕赣的路径并不陌生，2018年的《地球最后的夜晚》就是前车之鉴

毕赣的路径并不陌生，《地球最后的夜晚》首日2.6亿随后断崖，总票房2.79亿

同类的例子还有朱一龙主演的《河边的错误》

朱一龙的《河边的错误》以3.09亿证明了流量的边界，文艺片仍难以靠明星走远

明星可以把观众带到门口，不一定能让他们坐完一场

争议如果频繁出现，会蚕食信任，而信任是艺术片在院线存活的最低底座

更大的背景也在变化

国家电影局公布全年总票房超过500亿元，国产片占比81.9%，观影人次11.94亿

头部效应集中到少数作品上，动画和小众类型有亮点，但市场更看重内容本身

猫眼娱乐分析师赖力判断，头部效应显著，内容质量成为真正的保底

流量明星的号召力正在减弱，这不是谁失手，而是市场在重塑规则

真正的疑问不躲着

艺术片要不要继续在院线争夺注意力，还是另寻更适配的放映生态

粉丝经济怎样在首周之外接住口碑，把好奇转成信任

与其劝收手，不如劝改打法，把复杂的表达折返为可进入的体验

戛纳的特别奖说明审美取向有其受众，院线的冷却则提醒观众结构必须考虑

是时候在炫技上收手，在叙事上用力，让观众有路可走

当内容回到观众，金字招牌才有可能擦亮，而不是再一次失准

来源：儒雅梦想家