摘要：前两天写了凯莉·莱卡特执导的新片《主谋》，今天来回望她的来时路——1994年的《野草蔓生》。 这是一部很别致的反类型公路片，一声结果未知的枪响，一对临时决意逃亡的陌生男女，没有清晰的目标，没有默契更谈不上爱情的火花，甚至没有通向远方的公路……就像他们的人生一样
前两天写了凯莉·莱卡特执导的新片《主谋》，今天来回望她的来时路——1994年的《野草蔓生》。 这是一部很别致的反类型公路片，一声结果未知的枪响，一对临时决意逃亡的陌生男女，没有清晰的目标，没有默契更谈不上爱情的火花，甚至没有通向远方的公路……就像他们的人生一样，停滞在无趣的中年，前无通路，后无退路，不过是在某一瞬间猛地意识到：我该如何存在？ 科西，一名家庭主妇，困在绝望的生活中，日复一日照顾着孩子让她对未来毫无期待。直到她偶遇了同样无所事事的邻居李，从此二人命运发生天翻地覆的变化。科西和李闯入朋友家戏水，随后摆弄起那把捡来的枪——不出意外地，枪走火了，他们以为误杀了人，于是决定一起逃离家乡。 乍一听起来就是经典的亡命鸳鸯套路，但莱卡特从一开始便解构了它的戏剧性：他们根本不知道要去哪，也几乎没有离开这里的本事——两个脱离现实生活太久的人，突然要思考如何为自己活下去，除了原地打转，还能干什么呢？无力感从四面八方涌来，逐渐将他们吞噬。 我想，这种感觉就是被长期压抑的存在主义焦虑。车子一直在路上跑，但始终离不开小镇；科西和李有一搭没一搭地聊着天，但内容空洞无物；时间在不断流逝，但角色并无成长……观众期待的潇洒出发始终缺席，取而代之的是黏腻、迟滞的困顿，两位主角只能算是“活着”，却称不上“存在”，因此当存在难题摆在面前时，他们是无从招架的。 再说到科西和李的动机。科西想要逃离，也许是因为她受够了现状，所以枪走火那一刻反而为她的生活赋予意义——她终于可以逃走了，哪怕这个选择是错误的。而李则是一个孤独的、被遗忘的人，他不渴望爱情，只想要一个同伴，即便两人仅仅同行了一小段路。 本片的真正残酷之处，莫过于片尾时幻想破碎。当真相被揭开，当所谓的罪行被证明是误会，科西和李的逃亡成了一个笑话。剩下的，只有他们原本就必须面对的、早已满地狼藉的生活本身。 这或许是一部非常“失败”的公路片，失败在于它拒绝上路，拒绝抵达；但这也是一部十分诚实的存在主义电影，诚实在于它承认，大多数人的人生并不会发生决定性的转折，那些在路上的孤胆叛逆者，只是少数的浪漫佳话。 正如片名一般，野草总是在肆意疯长，没有方向，没有意义，却顽强地蔓延着。人亦如此。 #推荐一部好电影[话题]# #冷门佳作[话题]# #野草蔓生[话题]# #凯莉莱卡特[话题]# #存在主义[话题]# #电影解读[话题]# #电影美学[话题]# #审美积累[话题]# #万物皆可审美积累[话题]#
来源：深洞HolePalace