摘要：但在这部充满争议的2025年新作面前，我们不得不先聊聊一种集体性的精神状态。

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今天是第3169天硬核不断更分享

这可能是，2025年最癫最另类的电影。

但在这部充满争议的2025年新作面前，我们不得不先聊聊一种集体性的精神状态。

你有没有觉得这个世界越来越疯了？

左边是科技巨头在谈论移民火星，右边是普通人在为了几块钱的菜价焦虑，

中间夹杂着各种真假难辨的阴谋论，什么蜥蜴人控制政府，什么登月是棚拍。

我们活在一个巨大的信息茧房里，每个人都觉得自己掌握了真理，而对方是不可理喻的疯子。

欧格斯·兰斯莫斯导演，艾玛·斯通主演的这部《拯救地球》（Bugonia），

精准地切中了这种时代性的癫狂。

它不仅仅是一部电影，更像是一次对人类精神状态的病理切片。

拯 救 地 球

这片子改编自2003年的韩国同名神作，但兰斯莫斯赋予了它全新的、令人背脊发凉的西方语境。

故事的起因荒诞得像个段子。

两个生活在社会底层的失败者，泰迪和他的表弟唐尼，干了一件惊天动地的大事。

泰迪是个养蜂人，但这几年蜜蜂莫名其妙地大规模死亡，就像这个世界的生机在慢慢枯竭。

而他的母亲，因为参与了一家大型药企的药物实验，变成了植物人，躺在医院里生死未卜。

在泰迪那颗被苦难浸泡得发胀的大脑里，这两件事有着必然的联系。

他坚信这背后的黑手不是环境污染，也不是资本家的贪婪，而是外星人入侵。

他认定那家药企的CEO米歇尔，根本不是人类，而是来自仙女座的外星皇族，潜伏在地球策划着毁灭人类的计划。

于是，为了那个宏大到可笑的目标拯救地球，泰迪带着对他唯命是从的唐尼，绑架了米歇尔。

我们要看懂这部电影，首先得看懂泰迪这个角色。

杰西·普莱蒙这次的演技简直封神，他把那种底层小人物的偏执、脆弱和疯狂演得入木三分。

泰迪不是那种脸谱化的反派，他是一个被系统压榨到极致后，为了寻求哪怕一点点掌控感而崩溃的可怜人。

他必须相信米歇尔是外星人，因为只有这样，他母亲的悲剧、他生活的困顿才有了意义。

如果不这样想，那就意味着人类同胞在残害人类同胞，意味着这个世界本质上就是弱肉强食的冷酷丛林，没有任何正义可言。

但如果是外星人作祟呢？

那他就不再是一个绑架犯，而是一个对抗星际入侵的孤胆英雄。

电影前半段大部分时间都在那个阴暗潮湿的地下室里度过。

泰迪为了防止米歇尔向母星发送信号，强行剃光了她的头发，还给她的皮肤涂满了奇怪的药膏。

这一幕视觉冲击力极强，艾玛·斯通顶着光头，满脸血污，眼神里却透着一股让人不寒而栗的冷静。

这里就不得不提石头姐艾玛·斯通了。

自从拿了奥斯卡影后，她似乎就患上了一种受虐狂般的戏瘾。

从《可怜的东西》到这部《拯救地球》，她一次次地把自己美丽的外表撕碎，去挑战那些生理和心理上都极度不适的角色。

在片中，她被囚禁、被毒打、被电击。

泰迪为了逼她承认身份，动用了残忍的电刑。

随着电压升高，米歇尔四肢痉挛、口吐鲜血，但她依然死死盯着泰迪。

这场审讯根本不是势均力敌的对抗，而是两种阶级逻辑的碰撞。

泰迪用尽全力去嘶吼、去施暴，试图用暴力证明自己的理论。而米歇尔，即便身陷囹圄，依然掌握着上位者的威压。

她甚至一度反过来控制了局面，用一种看虫子的眼神看着泰迪，冷冷地说出那句杀人诛心的台词：

这个世界就是这样，我是赢家，你是输家。

那一刻，是不是外星人还重要吗？

兰斯莫斯在这里撕开了科幻的皮，露出了血淋淋的阶级真相。

哪怕米歇尔是个人类，她对待泰迪的态度，和对待一只蚂蚁、一只工蜂也没有任何区别。

在她的逻辑里，只有利益、效率和控制。

这正是电影片名《拯救地球》最大的反讽。

泰迪想拯救的地球，是有温度的、有母亲、有蜜蜂的家园。

而米歇尔口中的地球，只是一个资源开采场，一个巨大的上市公司。

剧情推进到中段，那种荒诞感开始升级。

米歇尔为了保命，开始顺着泰迪的逻辑演戏。她承认自己是仙女座的皇后，甚至编造了一套外星人来地球是为了修正基因缺陷的鬼话。

她太懂得怎么操控人心了，她迅速洞察了泰迪的软肋——那瓶能救他母亲的解药。

她骗泰迪说车里的防冻液是解药，急于救母的泰迪像抓住了救命稻草一样冲到医院，结果亲手给母亲注射了毒药，导致母亲当场死亡。

而那个可怜的弟弟唐尼，更是这场博弈的牺牲品。

他本性善良，只是因为对泰迪的盲目崇拜才卷入其中。

但在米歇尔的心理攻势下，他陷入了巨大的自我怀疑和愧疚，最终选择吞枪自杀。

看着唐尼的尸体，你会感到一种深深的无力。

在这个巨大的草台班子上，底层人不仅要面对精英的剥削，还要面对内部的互害和精神的崩塌。

然后，兰斯莫斯给了所有观众一记响亮的耳光。

当泰迪失去了一切，母亲死了，兄弟死了，他抱着必死的决心，身上绑满炸弹，押着米歇尔走进那个所谓的传送门

——公司的一个普通衣帽间时，我们都以为这只是疯子最后的癫狂。

炸弹爆炸了，泰迪被炸得血肉横飞，结束了他悲剧的一生。

但反转来了。

米歇尔在救护车上醒来，像个没事人一样走回公司，走进了那个被炸得焦黑的衣帽间。

她拿出一个计算器，按下一串数字。下一秒，她真的消失了。

泰迪是对的。

他所有那些听起来荒谬绝伦的理论，统统都是真的。

每一个细节都是真的。

米歇尔真的是外星人，那个衣帽间真的是传送门。

这就是这部电影最高级、也最残忍的地方。

通常的电影逻辑是：疯子被治愈了，或者疯子被证明错了。

但在这里，疯子是对的，但他依然是个悲剧。

因为即便你掌握了真理，你依然没有力量去改变命运。

泰迪付出了母亲、兄弟和自己的生命，献祭了理智和灵魂，最终却连对手的一根毫毛都没伤到。

他就像那只试图攻击坦克的蜜蜂，拼尽全力蛰了一下，坦克毫发无损，蜜蜂却内脏破裂而亡。

结局，是近年来大银幕上最震撼的毁灭美学。

回到飞船上的米歇尔，恢复了女皇的身份。她和其他外星长老进行了一次简短的复盘，结论很直接：

人类这项实验，彻底失败了。

这个种族贪婪、愚蠢、自相残杀、破坏环境，已经没有任何挽救的价值。

给他们做的基因改造实验（也就是泰迪母亲参加的药物实验，也统统失败了）

于是，没有任何激烈的星际大战，米歇尔只是拿出权杖，轻轻戳破了一个像肥皂泡一样的东西。

瞬间，地球上的人类，全部悄无声息地死去了。没有痛苦，没有尖叫，就像秋天的落叶一样，静静地从这个世界上消失。

紧接着，镜头给到了大自然。随着人类的灭绝，那些曾经消失的蜜蜂，成群结队地回来了。花朵开始盛开，森林开始复苏，地球变得前所未有的宁静和美丽。

这就是片名《拯救地球》的终极答案：

想要拯救地球？唯一的办法，就是让人类滚蛋。

这一刻，兰斯莫斯完成了他的哲学闭环。

他不是在拍科幻片，他是在拍一部关于人类中心主义的讣告。我们总是傲慢地以为，自己是地球的主人，我们需要保护地球。

殊不知在地球眼里，在更高维度的文明眼里，人类可能只是一种名为贪婪的病毒。当病毒被清除，肌体自然痊愈。

从制作和技术的角度来看，《拯救地球》是一部非常有质感的电影。

据说投资高达5000万美元，虽然场景不多，主要集中在地下室和办公室，但全片使用VistaVision胶片拍摄，那种复古而精致的颗粒感，配合上压抑的广角镜头，营造出一种时刻处于崩溃边缘的视觉焦虑。

配乐也是一大亮点，时不时响起的空洞磅礴的交响乐，与画面中猥琐疯狂的人物行为形成了强烈的反差，这种滑稽的崇高感正是兰斯莫斯的拿手好戏。

当然，这部电影注定是两极分化的。

喜欢的人会觉得它是一部充满黑色幽默和哲学思辨的神作，不喜欢的人会觉得它是一部啰啰嗦嗦、故弄玄虚的话痨片。

确实，电影中有大量的对话戏，泰迪那些长篇大论的阴谋论输出，很容易让人感到疲惫。

而且这种把聪明人拍成傻子、把傻子拍成更蠢的傻子的叙事手法，可能会让部分观众感到被冒犯。

但这恰恰是导演的意图。他不想让你舒服，他想让你在那种尴尬和焦躁中，反思我们所处的现实。

泰迪和米歇尔，一个是手握真理却无力改变的底层疯子，一个是冷血无情却主宰生死的精英异类。这两者的对立，不正是当下社会最真实的写照吗？

在这个充满不确定性的世界里，我们都在寻找答案。有人像泰迪一样，躲进阴谋论的避难所，试图构建一套逻辑来解释自己的苦难；

有人像米歇尔一样，站在高处冷眼旁观，将同类视为数据和资源。

无论是哪一种，最终都无法逃脱毁灭的宿命。

《拯救地球》是一部让人绝望的电影。它打碎了所有确定的东西。它告诉我们，你眼中的疯子可能掌握着真理，但真理救不了他；

你以为你在守护家园，其实你才是家园的癌细胞。

人类总是在寻找外星人，寻找拯救者。但如果有一天，面对浩瀚宇宙，我们发现拯救地球的前提是消灭自己，你会按下那个按钮吗？

这部电影没有给出廉价的希望，它只留下一声叹息。当人类消失，蜜蜂归来，地球终于得救了。这或许才是宇宙间最大的幽默。

在这个娱乐至死的年代，还能看到这样一部敢于冒犯观众、敢于直面虚无的电影，本身就是一种奇观。

它可能不会让你愉悦，不会讨好观众，但它足够另类，足够特别，与此同时，它所代表的思想也一直存在于流行文化的边缘，不会消失。

来源：俊俊电影一点号