摘要：Jafar Panahi2025年，这位长期被禁止出境的伊朗电影大师终于重返戛纳，并凭借这部充满苦涩喜剧意味的剧情片凯旋而归，斩获金棕榈奖。他在访谈中谈及这部电影，并解释了为何自己并不认为自己是一名政治电影导演。
2025年，这位长期被禁止出境的伊朗电影大师终于重返戛纳，并凭借这部充满苦涩喜剧意味的剧情片凯旋而归，斩获金棕榈奖。他在访谈中谈及这部电影，并解释了为何自己并不认为自己是一名政治电影导演。
我几乎可以肯定，我并没有拍过一部“愤怒的电影”。我拍的是一部社会题材的电影，只不过不同之处在于，它所涉及的主题是政治性的——而且是深刻且明确的政治性。但我并不认为自己是一个政治电影导演。我认为，政治电影导演往往拍的是意识形态电影，它们遵循某种既定的政治路线：要么你和我们站在一起，要么你就不属于我们；人物也因此被塑造成绝对的好人或绝对的坏人。而在我的电影里，没有谁是绝对善或绝对恶的。我不去评判他们。我让所有人发声，让他们表达各自的信念，并把得出结论的空间留给观众。没有所谓的好人或坏人，是环境塑造了你成为怎样的人——当然，也正是失败与悲剧性的处境，推动了电影中的某些人物做出某些选择。
我认为，全世界的电影创作其实只有两种——无论是在好莱坞、宝莱坞，还是其他任何地方。一种是导演去追逐观众；另一种则是观众去追逐导演。我并不认为这两种方式本身有什么好坏之分——关键在于，作为一个电影人，你必须选择自己站在哪一边。
95%的电影都是按照第一种模式拍出来的——导演追逐观众，根据某一时刻我们以为观众想要什么、什么最流行来拍电影，然后慢慢往里添加一些你觉得观众会喜欢的元素：这里加一点暴力，那里来一段讨论，这里再放一场性感的戏，诸如此类。但与此同时，还有大约5%的电影人会说：“不，我要拍我自己想拍的电影，谁要是感兴趣，自然会找到它、跟随我——追逐我，追逐我的电影。”
从一开始，我拍的就是我自己想拍的电影。也正因为如此，电影节才会对它们产生兴趣。至于它们后来在国际舞台上获得成功，那真的和我没什么关系，只是因为我拍了自己想拍的电影。我可以自豪地说，我对自己拍过的每一部电影都感到非常满意，没有任何一部让我后悔或感到羞愧。
如果你是按照电影节的口味来拍电影，那么当你来自像伊朗这样一个实行极权统治、存在审查制度的国家时，你还会面临另一个问题：我是不是也要拍迎合审查者口味的电影？除此之外，还有另一种结构性的权力，那就是观众。无论你是否愿意，你都会在某种程度上与这些对你品味的强加要求打交道，与这些结构和权力纠缠在一起。也正是在这一点上，我会对自己说：“不，我是一个电影导演，我要拍我自己想拍的电影。”这，才是作为一名电影人必须面对、也是最重要的决定。
｜原文发表于《视与听》杂志2025-2026年冬季刊 第62页
This article was translated with the assistance of AI tools, then reviewed and edited for clarity, accuracy, and style by the Cinephilia editorial team. It is published by for non-profit educational purposes only. All rights belong to the original author and the publication as mentioned above. If you are a rights holder and wish to request removal, please contact us atcinephilia@cinephilia.net. ｜
伊朗电影导演、编剧、制片人和剪辑师，伊朗新浪潮电影运动的代表人物。
Sight & Sound 2025最佳电影｜NO.5：《秘密特工》（克莱伯·门多萨·菲略）
No Newer Articles
来源：电影观察室