摘要：《秘密特工》是一部关于普通人的电影。这部入围奥斯卡短名单的巴西影片，把故事放在上世纪70年代军政府统治下的巴西，却没有把镜头对准革命者或地下组织，而是对准一个本来只想好好生活的人。

《秘密特工》是一部关于普通人的电影。这部入围奥斯卡短名单的巴西影片，把故事放在上世纪70年代军政府统治下的巴西，却没有把镜头对准革命者或地下组织，而是对准一个本来只想好好生活的人。

影片讲述了一名性格内敛的科学家、丧偶父亲，因为拒绝向与军政府有关系的商人低头，意外成为政权机器的目标。他并非反抗者，只是坚持自己的价值判断。饰演男主角的瓦格纳·莫拉形容，这正是威权体制最典型的运作方式：危险并非来自行动本身，而来自“你是谁、你坚持什么”。

影片由克莱伯·门多萨·菲略执导，在国际影坛获得高度评价。今年在戛纳电影节上，导演拿下最佳导演奖，莫拉获得最佳男演员奖；随后又入围金球奖剧情片、非英语片及男主角奖项，并跻身2026年奥斯卡最佳国际影片短名单。影片近期在美国院线扩映，也正好踩在国际社会重新关注巴西电影的节点上。

这种关注并非孤立现象。此前，《我仍在这里》刚刚为巴西拿下奥斯卡最佳国际影片，并让费尔南达·托雷斯获得金球奖。连续的国际认可，让巴西国内对《秘密特工》的期待迅速升温。莫拉直言，公众重新与本国艺术家产生连接，让他“发自内心地高兴”，因为文化与身份感本身，就是国家发展的基础。

故事设定在1977年。影片开头以黑白蒙太奇回溯那个时代的国家符号，从流行文化到大众记忆，把观众直接拉回军政府高压时期。故事发生地选择在累西腓的狂欢节期间，这是导演的家乡，也是他多部作品的精神坐标。热闹的街头庆典与暗流涌动的政治恐惧并置，构成一种持续的张力。

主角阿曼多化名“马塞洛”潜伏生活，一边查找母亲过往的线索，一边计划带着年幼的儿子逃离国家。当城市沉浸在狂欢节的喧闹中，恐惧却以更日常、更制度化的方式渗入生活。甚至连警察局长出场时，头发上还沾着狂欢节的彩纸。

影片将政治悬疑与都市传说结合，触及腐败、国家暴力与制度共谋等主题。其中一场发生在电影院内的关键戏，被视为导演对电影本身的致敬。银幕上放映的是《大白鲨》和《凶兆》，观众为虚构的威胁惊慌失措，而现实中的国家，却正处在真实的恐怖之中。

近十年来，巴西电影不断回望1964年至1985年的军政府时期。《秘密特工》《我仍在这里》以及由莫拉执导的《马里盖拉》，都在重新处理那段历史。这股创作潮与现实政治并非无关。过去几年，极右翼势力抬头，前总统博索纳罗公开美化军政府时期、淡化酷刑与国家暴力。

门多萨·菲略认为，军政府是一个从未被真正清算的国家创伤。如果只是要求“翻篇”，伤口只会结痂，问题并不会消失。

影片上映的时间点，也与现实发生了微妙重叠。就在《秘密特工》11月在巴西公映的同月，博索纳罗因试图推翻2022年选举结果被判刑入狱，多名高级军官也首次因政变行为被追责。导演坦言，这是他第一次对巴西民主感到更为乐观。

影片中最令人难忘的角色之一，是78岁的塔尼娅·玛丽亚饰演的多娜·塞巴斯蒂安娜。这位原本的乡村手工艺人，72岁时才第一次参与电影拍摄。导演被她的气质打动，专门为她写下这个收留政治逃亡者的角色。她穿着花裙子、叼着香烟走向镜头的瞬间，影片短暂地属于她。

玛丽亚本人生活在一个没有电影院的小镇，她看过的唯一电影，都是自己出演的作品。影片上映后，她迅速成为全国话题人物，登上晨间节目，也开始期待有一天能走上奥斯卡红毯。她已经想好了礼服的样子：红色，闪亮，由自己亲手缝制。

来源：见尘寰