摘要：在《小武》和《任逍遥》之后，贾樟柯用《站台》这部电影来描绘 80 年代末至 90 年代初，一群县城文工团青年在时代浪潮中的漂泊轨迹。影片以主角四人的生活为线索，让观众看到在转型期中，那些渴望挣脱县城束缚的青年，在追逐“外面的世界”时的热血与迷茫，但最终却妥协或

BY：Keyon

在《小武》和《任逍遥》之后，贾樟柯用《站台》这部电影来描绘 80 年代末至 90 年代初，一群县城文工团青年在时代浪潮中的漂泊轨迹。影片以主角四人的生活为线索，让观众看到在转型期中，那些渴望挣脱县城束缚的青年，在追逐“外面的世界”时的热血与迷茫，但最终却妥协或迷失在现实。

一、非职业演员的边缘青年塑造

作为始终扎根现实主义土壤的导演，贾樟柯在《站台》中依旧延续他对边缘群体的关注，进而使用非职业演员构建最本真的人物状态。崔明亮、尹瑞娟们不是光芒万丈的主角，只是县城文工团里普通的文艺青年。他们靠着唱歌跳舞谋生，虽然对现在的县城生活不甘心，但又对未来毫无头绪。饰演崔明亮的王宏伟、饰演尹瑞娟的赵涛，彼时都没有成熟的表演经验，赵涛甚至还是一名舞蹈老师，却精准还原了县城青年的青涩与执拗。贾樟柯曾说：“真实的力量源于对生活本身的尊重。” 这些文工团青年，正处在计划经济向市场经济转型的夹缝中文工团从体制内的“铁饭碗”，逐渐沦为需要下乡演出谋生的草台班子；他们听着邓丽君的歌，模仿着港台明星的打扮，却依旧摆脱不了县城的局限。崔明亮想出去闯荡，却连火车的方向都摸不清；尹瑞娟渴望安稳的爱情，却只能在等待中看着恋人离她远去。张军和钟萍带着一腔热血私奔，但最终还是被现实打回原形。

非职业演员们未经雕琢的表演，让这些青年的迷茫、冲动与无助格外真切。崔明亮在街头游荡时的眼神游离，尹瑞娟独处时的沉默怅然，都没有刻意的情绪渲染，但却让观众感受到转型期里，普通青年被时代推着走的身不由己。

二、流行音乐的时代印记与命运隐喻

《站台》的 soundtrack 是一部浓缩的时代歌单，那些贯穿影片的流行音乐，不仅标记着 80 年代末 90 年代初的文化潮流，更成为人物命运的隐性注脚，每一段旋律的响起都暗藏着叙事的深意。

主题曲《站台》是整部影片的灵魂。第一次出现时，文工团在乡村的土台上演出，崔明亮抱着吉他嘶吼 “长长的站台，漫长的等待”，歌声里满是对远方的憧憬。站台对他们而言，是离开县城的起点，是通往理想的入口。可随着文工团的解散，他们辗转于各个乡村集市演出，这首歌再次响起时，已没了最初的热血，反而多了几分疲惫。站台依旧是站台，却从一开始的出发地变成了最终的落脚点，他们唱着孤独的站台，寂寞的等待，却再也说不清自己在等什么、要去往何方，歌名里的站台与他们无依无靠的漂泊状态形成强烈呼应，成为青春迷茫的绝佳写照。

《路灯下的小姑娘》则记录着他们对新潮的追逐。文工团为了迎合市场，开始模仿港台流行歌曲，钟萍穿着喇叭裤，扭着腰唱起这首歌。这首歌象征着他们对外面世界的向往，可这种向往终究停留在表面 他们模仿着流行的打扮和歌声，却始终走不出县城的边界，就像路灯下的小姑娘，看似被光芒照耀，实则依旧困在原地。旋律的欢快与他们内心的空洞形成反差，暗喻着转型期里，这些青年在新型文化的冲击下的的盲目跟风与精神空虚。

最后还有《是否》这首抒情歌曲，出现在崔明亮与尹瑞娟的情感拉扯中。两人在昏暗的房间里沉默相对，收音机里传来“是否这次我将真的离开你，是否这次我将不再哭”的歌声，恰好契合了他们既渴望相守、又无力把握未来的矛盾心境。他们的爱情没有轰轰烈烈的誓言，只有现实的阻碍，这首歌的温柔旋律，成了他们情感脆弱的隐喻，也暗示着转型期里，普通人的爱情在时代变迁中的无奈。

三、长镜头下的时代叙事

贾樟柯在《站台》中依旧坚守着长镜头的美学，这种源于意大利新现实主义的拍摄手法，不仅保留了生活的本真样貌，更将时间的流逝与人物的变迁细腻呈现。最经典的一幕，是崔明亮和朋友们在县城的街头游荡的长镜头。镜头固定在街角，四人从远处走来，穿着喇叭裤、留着长发，一边闲聊着去北京、去广州”梦想，一边踢着石子漫无目的地闲逛，偶尔停下来抽烟、争执，最后又沉默着走向远方。整个镜头持续了近四分钟，没有剪辑，没有配乐，只有街头的嘈杂声和他们的闲谈声，却将青年们的迷茫与躁动细腻的呈现了出来。他们谈论着远方，脚步却始终停留在县城的街头，长镜头恰好突显了他们想走却走不出的困境，让观众仿佛亲历了那段无所事事却又充满躁动的青春。

在叙事上，《站台》继续延续了贾樟柯标志性的碎片化日常叙事，没有强烈的戏剧冲突，却用一个个看似平常的片段，串联起时代变迁与个人命运。文工团下乡演出时被村民要求唱 红歌的窘迫，崔明亮和尹瑞娟在电话亭里的短暂通话，张军和钟萍私奔后又狼狈归来的无奈，文工团最终解散时众人的沉默。这些琐碎的场景，看似毫无关联，却清晰展现了转型期的时代特征。影片的时间跨度长达十年，贾樟柯没有用字幕标注年份，而是通过流行歌曲的更替、服装的变化、社会事件的发生来展现。崔明亮也从最初渴望闯荡的热血青年，变成了后来抱着孩子的中年人；尹瑞娟从羞涩内敛的少女，变成了踏实过日子的妻子。这些碎片化的日常，最终拼凑出一幅完整的青春画像。他们曾以为站台是出发的起点，却最终在时代的浪潮中，沦为漂泊的人，没有明确的目的地，只能在随波逐流中接受命运的安排。

在《贾樟柯的世界里》贾樟柯曾说：“电影是要记录那些被历史遗忘的人。”《站台》正是如此，它没有宏大的叙事，没有传奇的情节，只是聚焦于县城文工团的几个普通青年，用真实的镜头记录下他们在转型期里的迷茫、挣扎与妥协。那些在街头游荡的身影，那些在歌声中流露的憧憬，那些在日常里的无奈，都是那个时代无数底层青年的缩影。而影片正是用这种最朴素的方式，还原了时代与个体的关系。

来源：倾城之门